徐天云

有關(guān)李清照《聲聲慢》的情感基調(diào)，因最后一句“怎一個愁字了得”，評家歷來持“說愁為多”的評價。人教版教材課后的“研究與練習(xí)”也要求聯(lián)系寫愁思，談本詞蘊含的情感和營造的意境。而我們認為，這種說法并未切合這首詞的情感基調(diào);李清照那一天的感受確實有愁的成分，但根本的感觸卻超出了愁的范疇。

李清照到底經(jīng)歷了怎樣的情感歷程呢？這還需要我們從頭讀起：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

詞篇開頭連續(xù)用了幾個疊詞，反映了詞人怎樣的心情？尋覓，指尋找。漢語中可以通過重疊某個動詞表示反復(fù)進行某個動作。尋尋覓覓，尋了又尋，找了又找，說明尋找這個動作是反復(fù)多次進行的。這里的“尋覓”，不是具體的動作，而是思想上的追尋。追尋什么？詞人沒有言明，也就不得而知，只是言明“冷冷清清”，說明外界環(huán)境對她的追尋沒有反響?！袄淅淝迩濉保阂环矫媸强陀^描寫天氣狀況，到了深秋，到處冰冷清冽;另一方面也襯托出詞人內(nèi)心那些說不清的苦楚。這幾句統(tǒng)括起來，都是描述心思煩亂，沒有著落;分別開來理解，是說：悲涼，苦悶，憂戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

吳小如認為“乍暖還寒時候”是一日天氣的變化。其實不必如此分說。此句還是按通常理解好，是說秋季天氣的變化——剛剛暖和了一點，就又回到寒涼。寒是主調(diào)，暖是偶爾有之。天氣的變化很容易引起心情的變化。天氣乍暖還寒，也使心情一會兒高漲，一會低落，心思煩亂，心緒不寧，難以平靜。

三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？

此句談飲酒，談了飲酒的哪一個方面？有人說“三杯兩盞”是說飲酒的量多或者少，這是完全不考慮語義表達的胡亂猜想。我們認為是在談飲酒的方式。那么，我們又要問：這酒到底是怎樣一個喝法的？我們看一下“三……二……”格式組成成語的基本意向：三天兩頭、三番兩次、三步兩腳、三好兩歹、三長兩短、三三兩兩、三頭兩面、三心二意、三言兩語，基本都是說胡亂，不整齊，一會兒這樣，一會兒那樣。所以“三杯兩盞”是說酒喝得亂，喝得沒節(jié)次。心情好時喝酒，要享受酒帶來的快感，總是希望能延長這個過程，所以要淺斟慢酌，有條不紊。詞人既無心情，又要御寒，所以才喝得急，喝得沒節(jié)次?；卮鹆诉@個問題，我們又要問：這個喝法又說明了什么？飲酒一為御寒，一為消愁。然而胡亂的幾杯淡酒，既不能御寒，也不能消愁。主人翁想做點什么消愁御寒，但看起來卻沒有什么效果。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

“舊相識”指什么？“卻是舊時相識”并非說眼前經(jīng)過的大雁曾經(jīng)見過，而是說大雁南飛的情景她見過。大雁南飛的情景依舊，而看大雁飛過的心境已絕然不同。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

為什么是“滿地黃花堆積”，而不是“滿地黃花散亂”？因為“晚來風(fēng)急”，原來分頭開放的菊花被吹得堆疊在一起，失去了挺立的樣子。因為受到風(fēng)的虐害，所以菊花已殘破，沒有一枝值得摘下欣賞。菊花是最遲開放的花?，F(xiàn)在連菊花也已殘破，想摘一朵而不能得，真是讓人心情糟糕透了。

守著窗兒，獨自怎生得黑！

“得”是耐得住。我們可以想象，外面呼呼刮著風(fēng)，下著小雨，一個老婦人獨自枯坐在窗邊，挨了整整一天，一直到天黑，她此時此刻該是怎樣一種心情啊！所以也就難怪詞人會發(fā)出“獨自怎生得黑！”（獨自一個怎么耐得住這黑暗呀）的哀告！

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

細雨飄飄，下了很長時間，梧桐樹上慢慢積出水滴。到了黃昏時節(jié)，一點點，一滴滴，落了下來。細雨飄落到梧桐樹上，慢慢凝結(jié)成一點點的水珠，然后一滴一滴地滴落下來，這是一個很緩慢的過程。如果不是在窗前長時間的守望、靜觀，絕不會有這種發(fā)現(xiàn)。李清照的這種境界從何得來？主人翁的思緒，從開始的悲愁——“凄凄慘慘戚戚”，發(fā)展到極悲愁——“獨自怎生得黑！”當悲苦的情緒到了無以復(fù)加的地步，反而向相反的方向轉(zhuǎn)化，發(fā)生了情感的塌落：悲愁消失了，愁已經(jīng)成了無物，眼前只有“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”的景物，心靜如水。情感的這種巨大的落差給人強烈的感受，在這種強烈的對比中，人方才對自己有了真正的認識。

這種由極悲極愁轉(zhuǎn)化來的凝神枯想細細察的境界是中國古典詩歌的一大妙悟。蘇軾的《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》詠唱的是同樣一種境界：中秋本來是家人歡聚的時候，蘇軾卻同兄弟天涯兩隔，自己又屢遭貶謫，巨大的悲愁一下子就涌了出來，到了讓人無法承受的地步。但詞人的情感也隨之崩塌，最后留下的卻是這樣完全不同的景象——“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。”月光的流轉(zhuǎn)，人們通常是不會去理會的。但在注視中，詞人竟然發(fā)現(xiàn)透進朱紅閣宇的月光在一點一點移動，隨著月亮的升高，原來投射在地上的長長的雕花門投影也越變越短，詞人甚至反觀到月光照到無法入眠的自己。而這一切，都只能是在視外界為無物的凝神枯想的狀態(tài)下才體察得到的。

傳統(tǒng)上都認為李清照這首詞的主調(diào)是悲秋說愁，都是因為沒有體會到詞人的這種境界。這種境界，可以意會，難以言傳，但絕不僅僅是悲秋說愁。對于這一點，詞人深有所知，所以才在最后感嘆道：“這次第，怎一個愁字了得！”

這次第，怎一個愁字了得！

此句有兩解：這光景，怎么了結(jié)這個“愁”呢？承認有愁，是愁，但不知怎樣解決。但前一句“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴?！币呀?jīng)言明無愁，所以我們覺得應(yīng)該解說成：這光景，不是一個“愁”字能概括說明得了的，有比“愁”更深、更多的含義。

那么，李清照感受到了什么，察覺到了什么境界呢？應(yīng)該就是中國知識分子追求的那個“靜”的境界。

靜是人的一種心境，是人的一種體驗。那么怎么才能得到這種體驗?zāi)?？答案是要同心的不安、躁動對比。二者對比越強烈，差別越大，人們得到的靜的體驗就越深刻?；疖囖Z鳴后的靜是出奇的靜，讓人體會最深，就是這個道理?！翱丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流?！保ㄍ蹙S《山居秋暝》）“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”（王勃《滕王閣序》）都是用小動襯托大靜，也達到了相當奇妙的藝術(shù)效果，但與李清照、蘇軾在情感塌落前后對比中強烈感受到的“真靜”相比，卻稍覺不如。

責(zé)任編輯 錢昭君