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        格里格《索爾維格之歌》音樂形態(tài)分析

        2019-12-13 07:15:59廖幸瑤
        北方音樂 2019年21期
        關鍵詞:格里格曲式結構

        【摘要】《索爾維格之歌》是挪威著名作曲家愛德華·格里格的一首代表作,是戲劇配樂《培爾·金特》第二組曲中最為著名的一首。他將挪威特色的民族民間音樂元素融入到和聲作曲技法當中,以抒情優(yōu)美的旋律刻畫了女主人公純潔美好的音樂形象,使音樂與文學得到完美融合,讓人加深切的感受到劇中人物的內(nèi)心世界,獲得更好的審美與情感體驗。

        【關鍵詞】格里格;《索爾維格之歌》;曲式結構;調(diào)式分析

        【中圖分類號】J617 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

        愛德華·格里格(E.Grieg,1843-1907年),是挪威著名的作曲家,19世紀下半葉挪威民族樂派的重要代表人物。自幼跟隨母親學習鋼琴,良好的家庭環(huán)境讓他能夠較早的接受音樂文化熏陶,為他后來的藝術創(chuàng)作奠定了基礎。1858年,格里格進入萊比錫音樂學院進行嚴格系統(tǒng)的學習。受到歐洲民族運動思潮的影響,逐漸認識到挪威民族民間音樂的價值并產(chǎn)生了濃厚的興趣,畢業(yè)后致力于挪威民間音樂的創(chuàng)作,是挪威民族樂派的奠基者。1874年,因格里格取得了卓越的藝術成就,政府給他頒發(fā)終身年金。格里格的作品之所以能夠成為永恒經(jīng)典,是因為他扎實的作曲技法受到門德爾松、肖邦、舒曼等作曲家的影響,借鑒了歐洲浪漫主義時期作曲手法。英年早逝的挪威國歌作者諾爾德拉克(R.Nordraak)對格里格也有著重要的影響,使其明確自己要成為一名浪漫主義的民族主義者。因此,在他的創(chuàng)作實踐中,常以挪威民間音樂、民間舞曲特有的曲調(diào)作為旋律素材,再進行精雕細刻、藝術提煉。格里格的大量作品中,歌曲和鋼琴占據(jù)重要地位,音樂風格多以抒情為主。作品題材除了體現(xiàn)愛國情懷,主要取材于挪威自然風光、淳樸的鄉(xiāng)村生活及民間神話傳說。其中,具有鮮明民族風格的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,以民間曲調(diào)為素材的鋼琴曲《挪威民間生活素描》等是他的經(jīng)典之作。

        1874至1875年間,格里格為著名戲劇作家享利克·易卜生(Henrik Ibsen,1828–1906年)的幻想詩劇《培爾·金特》作了配樂,他從戲劇配樂中選出八段音樂,再改編成兩套管弦樂交響組曲,定名為《彼爾·金特第一、二組曲》,每個組曲分別由四個樂章構成。每一樂章的寫作手法簡樸通俗,音樂風格具有濃郁的北歐民族風情,成為膾炙人口、雅俗共賞的世界名曲。《培爾·金特》組曲是以挪威的民間傳說為題材,具有較強的諷刺意義。劇中的主人公名叫培爾·金特,是一個游手好閑、放蕩不羈的農(nóng)家子弟,與美麗的姑娘索爾維格相愛。在參加朋友的婚禮時拐騙走了新娘英格麗特上山同居隨之拋棄。在山野逃竄過程中遇上山妖,不僅逼婚還受盡凌辱。幸好村民的鐘聲驚破黎明,培爾·金特得以脫離魔窟回到山村。但他終究不能安分度日,老母親溘然長逝后,他乘船出海浪跡天涯,經(jīng)歷了種種離奇冒險,最終所有的幻想都遭破滅。晚年輾轉回到故鄉(xiāng),卻發(fā)現(xiàn)昔日的戀人索爾維格仍然等他,最后培爾·金特倒在她的懷中死去。忠貞的索爾維格看著懷里死去的培爾·金特,依舊幻想著自己能在天堂與他相見,一直哼唱著:“在天上相見,在天上相見……”這就是在整部戲劇中流傳久遠的等待之歌——《索爾維格之歌》。

        《索爾維格之歌》是《培爾·金特》第二組曲中的第四樂章(末樂章),主要由小提琴、中提琴、單簧管、長笛、圓號和豎琴演奏。樂曲始終以小提琴奏出淳樸婉轉的旋律,將人引入到音樂情緒中。弦樂器的前奏和尾聲,由一個相同結構的樂句首尾呼應,聽起來更覺余味無窮?!端鳡柧S格之歌》是一首不帶再現(xiàn)的單二部曲式的民歌風格歌曲,由引子、兩個主題和尾聲組成,全曲的結構為:引子+||: A ?B :||+尾聲。二部并列曲式是由兩個主題段落構成,由于調(diào)性、節(jié)拍、和聲、旋律、音樂情緒等方面各不相同,因此用A和B表示?!端鳡柧S格之歌》樂曲的第一部分以抒情為主,第二部分以花腔為主,調(diào)式上從a小調(diào)轉為A大調(diào),拍子上從4/4拍轉為3/4拍,音樂速度也有變化,從行板變?yōu)樾】彀?,從比較勻稱的變成一長一短的節(jié)奏,使得兩個部分形成鮮明對比,突出樂曲結構層次。

        樂曲的引子以a小調(diào)開始,4/4拍,旋律節(jié)奏平穩(wěn),營造出一種沉郁、憂傷的氛圍,明確了樂曲的整體風格基調(diào)。引子短小,和尾聲的結構一致共9小節(jié),構成首尾呼應。當弦樂演奏完溫柔抒情的引子之后,進入第一部分,A段。A段是方整型樂段,一共四句,結構為4+4+3+4。開頭第一句主旋律優(yōu)美綿長,低聲部以五度柱式和弦持續(xù)伴奏,在節(jié)奏上造成了一種不安和凄涼的氣氛。第二句大小調(diào)交替使用,從a小調(diào)轉入C大調(diào),并在C大調(diào)的主和弦上結束,構成T-S-D-T完全終止。第三句是第一句的發(fā)展,結束在a小調(diào)的屬和弦上,構成不完全終止。第四句是第三句的變化重復,最終結束在a小調(diào)主和弦上。A段以暗淡柔和的調(diào)性色彩、級進上行的旋律讓人感受到充滿哀傷的情緒,表現(xiàn)了索爾維格對愛情的期盼。格里格采用調(diào)式的轉換、在聲部中加進了半音的進行,加強了音樂色彩的緊張性,體現(xiàn)了索爾維格內(nèi)心的不安。正如歌詞寫到:“冬天早過去,春天不再來。夏天也要消逝,一年年地等待。我始終深信你一定能回來,我曾經(jīng)答應你,我要忠誠等待你,等著你回來。”(翻譯選自《高等師范聲樂曲選集 外國作品(一)》)。

        樂曲進入第二部分,B段。調(diào)式轉為A大調(diào),3/4拍,一共三句,結構為5+4+4。大調(diào)音樂色彩明亮,旋律采用連續(xù)小符點、切分音節(jié)奏,體現(xiàn)了挪威民歌的風格特點,與A段的主題形成鮮明的對比。這一段花腔性的旋律只用“啊”來演唱,一長一短的音符組成的生動節(jié)奏型用很輕的力度唱出,句法比較自由,表現(xiàn)了索爾維格喜悅的心情。最后,以二連音和三連音的交替作為結束。格里格不僅用憂傷的曲調(diào)讓觀眾深切感受到索爾維格的悲傷,為索爾維格重逢時刻給予觀眾充分的想象空間。

        最后,A、B段再重復一遍,但歌詞迥然不同,表達的思想內(nèi)涵也不同,情感升華到另一種境界。“假如你現(xiàn)在還活在人間,愿上帝保佑你,當你跪在上帝的面前,愿上帝祝福你。我要永遠忠誠地等待你,我等待你回來。你若已升天堂,就在天上相見,在天上相見。啊……”為加強全曲的收束感,達到首尾呼應的效果,格里格在全曲尾聲再現(xiàn)了引子的素材。

        通過對《索爾維格之歌》音樂形態(tài)分析,深刻認識到,格里格作為民族樂派著名作曲家,將挪威民族民間音樂特征體現(xiàn)得淋漓盡致。他的作品規(guī)整,常運用和聲小調(diào)和旋律小調(diào),或大小調(diào)交替。大膽運用富于色彩性的和聲創(chuàng)造性手法,運用各種結構不協(xié)和和弦,在大小調(diào)和聲基礎上加以進行調(diào)式化的和聲處理,使音樂更鮮明突出,更加飽滿豐富,與其他作曲家形成鮮明的對比,也為后來的印象派作曲家德彪西、拉威爾產(chǎn)生重大的影響。在《培爾·金特》組曲的創(chuàng)作中,格里格以最優(yōu)美的旋律為爾維格譜寫了頌歌,使音樂與文學相得益彰,讓人加深切地感受到劇中人物的內(nèi)心世界,獲得更好的審美與情感體驗。

        參考文獻

        [1]李藝.凄美的神話——索爾維格之歌[J].音樂研究,2006(7月下).

        [2]劉康華.格里格的半音和聲技法及其風格探討[J].中國音樂學,1987(1).

        [3]言青.悠長的歌聲——格里格的索爾維格之歌[J].中國音樂教育,1990(2).

        作者簡介:廖幸瑤(1989—),女,漢族,廣東興寧人,本科,音樂講師,畢業(yè)于星海音樂學院音樂學系,現(xiàn)任廣東省民政職業(yè)技術學校音樂教研室主任,研究方向:音樂美學。

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