吳佳倩

【摘要】《十一月“雪橇”》創(chuàng)作于1875年，體現(xiàn)了濃郁的俄羅斯冬日風(fēng)情，深受大家的喜愛(ài)。本文從節(jié)奏、裝飾音、織體形態(tài)等方面對(duì)柴科夫斯基《十一月“雪橇”》進(jìn)行情感內(nèi)涵的研究，以便讀者更好地演繹該作品。

【關(guān)鍵詞】《十一月“雪橇”》;情感內(nèi)涵

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

本文的研究對(duì)象《十一月“雪橇”》選自柴科夫斯基所創(chuàng)作的《四季》鋼琴套曲中的第十一首。因舞劇《天鵝湖》備受矚目，柴科夫斯基應(yīng)彼得堡出版家貝爾納德的邀約為雜志《小說(shuō)家》每月發(fā)表的以十二個(gè)節(jié)氣為背景的詩(shī)篇配上與不同節(jié)氣相呼應(yīng)的鋼琴小曲。其中的《十一月“雪橇”》以其歡快活潑的曲調(diào)，描繪了俄羅斯冬季白雪茫茫，廣闊的田野一望無(wú)際，大風(fēng)一吹，只見(jiàn)那雪花片片飄墜，來(lái)增補(bǔ)這一望無(wú)垠的雪原，冰雪漫天蓋地的景象，展現(xiàn)了俄羅斯人們所生活的地理環(huán)境和民俗風(fēng)情，表達(dá)俄羅斯勞動(dòng)人民內(nèi)心的真實(shí)世界。作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，中部表現(xiàn)的歡快愉悅的心情和首尾兩部形成鮮明的對(duì)比，凸顯了該作品糾結(jié)愁?lèi)灥男那椤?/p>

一、從裝飾音中體現(xiàn)對(duì)自由歡暢的向往

曲目的第28小節(jié)到48小節(jié)（見(jiàn)譜例1）大量使用了裝飾音進(jìn)行潤(rùn)色，其中包含了短琶音（共出現(xiàn)四次）和前倚音（共出現(xiàn)三十五次）等多種裝飾技法。第28小節(jié)前后兩材料的對(duì)比通過(guò)短琶音結(jié)合休止的出現(xiàn)進(jìn)行連接，具有終止感，新材料的提示感，預(yù)示了作曲家心情的變化。仿佛作曲家從家中的壁爐邊走到窗前向一望無(wú)際的雪地望去。緊接著到了第30小節(jié)，前倚音結(jié)合跳奏的彈奏手法再結(jié)合p的力度好像模仿馬在雪地奔跑發(fā)出噠噠的馬蹄聲，青年駕著雪橇唱著具有俄羅斯風(fēng)情的民歌從遠(yuǎn)方駛來(lái)，青年的歌唱聲也由遠(yuǎn)到近，太陽(yáng)逐漸升起，一縷陽(yáng)光灑進(jìn)窗臺(tái)，人們都從溫暖的家中走了出來(lái)。作曲家的視線(xiàn)也由遠(yuǎn)處拉近被眼前的景色所吸引，仿佛出現(xiàn)了一幅漫天飛雪，人們逐漸歡娛起來(lái)的畫(huà)面：雪花伴隨著青年駕著雪橇的快速穿梭漫天紛飛，好像一群可愛(ài)的小精靈在空中隨風(fēng)飄舞。小孩兒在雪地里嬉戲打鬧，青年駕著雪橇越來(lái)越近，窗外的人們漸漸多了起來(lái)，充滿(mǎn)民族性的俄羅斯冬日風(fēng)情隨處可見(jiàn)。隨著青年駕著雪橇的靠近鈴鐺叮叮當(dāng)?shù)穆曧懸苍絹?lái)越近，作曲家漸漸地被那鈴鐺的叮當(dāng)聲，馬蹄的蹄噠聲，青年的歌唱聲，孩童的嬉戲聲所吸引，慢慢地從自己思緒中回到了現(xiàn)實(shí)?？粗@小孩嬉戲，青年男女熱戀，人們對(duì)生活充滿(mǎn)熱愛(ài)的景象，內(nèi)心終于感到了一絲愉悅。作曲家也隨即想起了自己生活中的一些趣事，仿佛寒冷的冬日里一束溫暖的陽(yáng)光一掃心中的陰霾，給苦悶的心情里帶來(lái)了短暫的美好，心中不禁升起了對(duì)自由歡暢的向往。

二、從織體形態(tài)中表現(xiàn)糾結(jié)苦悶的情緒

譜例2

音樂(lè)到了51小節(jié)運(yùn)用了以中聲部為主旋律結(jié)合高低聲部作伴奏的主調(diào)手法，在作曲家面前展現(xiàn)了一幅人們辛勤勞作，充滿(mǎn)活力的畫(huà)面。這與當(dāng)時(shí)沙皇統(tǒng)治下黑暗的環(huán)境有著很大的不同，給作曲家的內(nèi)心帶來(lái)了巨大的沖擊，展現(xiàn)了作曲家渴望像大多數(shù)人一樣對(duì)生活重新充滿(mǎn)期待，但現(xiàn)實(shí)中的連連受挫讓作曲家對(duì)生活一步步失去耐心，借此來(lái)表現(xiàn)柴科夫斯基糾結(jié)苦悶的情緒。再現(xiàn)首部的A、B段，（見(jiàn)譜例2）與首部有所不同的是，作曲家采用高聲部以十六分音符為均等節(jié)奏的固定音型來(lái)模仿鈴鐺叮叮當(dāng)?shù)穆曧?，仿佛青年駕著雪橇在雪地上飛馳。中聲部以環(huán)繞式旋律線(xiàn)為主結(jié)合一些純四度的跳進(jìn)始終貫穿著該部分，描繪了一幅人們熱愛(ài)生活充滿(mǎn)歡歌笑語(yǔ)的景象。而在低聲部和聲的偶爾出現(xiàn)就好像那美好生活下的一些困難與挫折，時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)暗示著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。三個(gè)聲部的結(jié)合好像那青年駕著的雪橇仍在雪地中快速穿梭未曾走遠(yuǎn)，叮叮當(dāng)?shù)拟忚K聲伴隨著青年的歌唱聲在作曲家耳邊回蕩，人們嬉戲打鬧，辛勤勞作的場(chǎng)景仍在眼前。但心中的苦悶也隨之降臨，被生活中的感情問(wèn)題和工作上的種種不如意所困擾，可又不愿將就，不甘屈服于黑暗勢(shì)力的壓迫，內(nèi)心始終對(duì)美好的未來(lái)充滿(mǎn)了向往。這時(shí)作曲家的思緒隨著殘酷的現(xiàn)實(shí)和偉大的夢(mèng)想的不斷切換，內(nèi)心多了一絲糾結(jié)苦悶，他渴望那短暫的美好卻又苦惱于現(xiàn)實(shí)的殘酷，充分表現(xiàn)了柴科夫斯基內(nèi)心的煩悶和對(duì)光明的渴望。清脆的鈴鐺聲，人們的笑鬧聲也無(wú)法徹底消除作曲家心中的悒郁。

三、從平穩(wěn)的節(jié)奏中顯現(xiàn)平和的心境

音樂(lè)的首部作曲家采用A、B材料對(duì)比的手法來(lái)塑造自己平靜的內(nèi)心，A材料以輕緩的旋律音進(jìn)入，仿佛一片白雪皚皚的雪地展現(xiàn)在眼前，音樂(lè)隨著樂(lè)句的走向，三連音和十六分音符的出現(xiàn)使樂(lè)句更加具有流動(dòng)性，仿佛一位高大的俄羅斯青年駕著雪橇從遠(yuǎn)處緩慢駛來(lái)，音樂(lè)到了第18小節(jié)，高聲部用了更加充實(shí)的七和弦配合著低聲部流動(dòng)的三連音手法展現(xiàn)了俄羅斯民歌的主題，使樂(lè)句更加飽滿(mǎn)。隨著時(shí)間的推移，雪地上的人們漸漸多了起來(lái)，眼前的畫(huà)面也逐漸豐富了起來(lái)。孩子們脫掉了他們那厚重的大衣，跑出家門(mén)打雪仗、堆雪人玩得不亦樂(lè)乎。但B材料以平穩(wěn)的二分音符和八分音符所組成的均等節(jié)奏并且配合Allegro moderato的速度始終貫穿著首部的旋律線(xiàn)中可以看出作曲家的內(nèi)心絲毫沒(méi)有被這熱鬧的場(chǎng)面所影響，他平靜地注視著一望無(wú)際的雪地，內(nèi)心毫無(wú)波瀾，表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的平靜和沉浸在自己的思緒里無(wú)法自拔。結(jié)尾處作曲家也采用了對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)自己平和的心境，作曲家采用光明的大調(diào)與pp 的表情技法相結(jié)合的方法在結(jié)尾進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)了鈴鐺叮叮當(dāng)?shù)穆曇羧稳淮嬖?，但隨著青年駕著雪橇的遠(yuǎn)去逐漸消逝。窗外熱鬧的景象也隨著夜幕的降臨，勞動(dòng)中的人們回到家中而逐漸消失，作曲家望著這消逝的景象坐回了爐壁前，慢慢合上了雙眼，內(nèi)心回歸到了平靜，最后又沉浸到了自己的思緒中。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從節(jié)奏、裝飾音、織體形態(tài)等方面分析了柴科夫斯基《十一月——“雪橇”》中既憂(yōu)傷、悲嘆、無(wú)奈卻對(duì)自由社會(huì)充滿(mǎn)渴望的復(fù)雜情感，這種情感背后映射了當(dāng)時(shí)沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下俄國(guó)廣大知識(shí)分子內(nèi)心的苦悶和對(duì)美好生活的無(wú)限向往。引起人們心中的共鳴，帶給人們心靈上的沖擊，耐人尋味，具有一定的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

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