王燕　朱潔

摘 要 本文認(rèn)為江西近現(xiàn)代的主題美術(shù)創(chuàng)作，從歷史的演變到多元化的創(chuàng)作，對(duì)主題美術(shù)創(chuàng)作尤其是江西的美術(shù)界產(chǎn)生了積極地影響，具有新時(shí)代的使命的意義和價(jià)值，也是對(duì)民族精神的傳承與延續(xù)。

關(guān)鍵詞 江西主題美術(shù) 紅色文化 發(fā)展與推廣

中圖分類號(hào)：G643文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1歷史的演變——江西美術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展

江西美術(shù)的發(fā)展歷程大致上分為三個(gè)階段：第一階段是解放時(shí)期（ 1949年至1957初）。中國國家博物館以1951年的“中國共產(chǎn)黨三十周年紀(jì)念展覽”為緣起進(jìn)行了第一次革命歷史題材創(chuàng)作活動(dòng)，這一主題性美術(shù)創(chuàng)作探索的初步展開帶動(dòng)了各省以“革命歷史”為題材的主題創(chuàng)作熱潮，對(duì)20世紀(jì)的中國新興藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。江西的美術(shù)創(chuàng)作在解放時(shí)期帶有明顯的地域和歷史特點(diǎn)，即“紅色美術(shù)”，紅色美術(shù)作品的特點(diǎn)：在構(gòu)圖上突出領(lǐng)袖和英雄人物;造型上具有明顯的舞臺(tái)化傾向;“紅、光、亮”是色彩運(yùn)用的典型特征。這一時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容有表現(xiàn)激昂的歷史事件、火熱的現(xiàn)實(shí)生活、工農(nóng)大眾艱苦的斗爭(zhēng)生活。江西解放時(shí)期的代表作品有《南昌起義》（莫樸）、《南昌起義》（黎冰鴻）、《烈士永生》（彭友善）等。

第二階段為社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期。江西各地美協(xié)組織相繼建立，“文藝為人民大眾服務(wù)”成為美術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。年畫、連環(huán)畫及宣傳畫為主流的五十年代初期，繪畫表現(xiàn)內(nèi)容多為土改、民兵建設(shè)、工農(nóng)聯(lián)盟、蘇區(qū)革命斗爭(zhēng)。中國畫在“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針政策指導(dǎo)下由文人雅賞轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，《井岡山全圖》（梁書）、《大井毛主席故居》（吳齊）、《歷經(jīng)人間劫》（胡獻(xiàn)雅）等代表作品應(yīng)時(shí)而生。江西省博物館和南昌革命烈士紀(jì)念堂陳列的需要，革命歷史畫創(chuàng)作活動(dòng)成為江西主題性美術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。1966年至1976年的“文化大革命”極大地改變了美術(shù)的社會(huì)文化地位，傳統(tǒng)藝術(shù)被打壓，“三突出”、“紅光亮”、“高大全”的原則逐漸成為指導(dǎo)文革藝術(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)。在這種藝術(shù)服務(wù)于政治的統(tǒng)一思想下，也產(chǎn)生了一些與大眾有別的優(yōu)秀力作，有如劉春華的油畫作品《毛主席去安源》和候一民的《毛澤東和安源礦工》成為了經(jīng)典傳頌作品。

1978年中共十一屆三中全會(huì)后，江西美術(shù)的前期工作突出糾正“文革”混亂局面的特點(diǎn)。創(chuàng)作革命題材的藝術(shù)家突破了文革時(shí)期創(chuàng)作的限制，以社會(huì)責(zé)任感還原了真實(shí)的歷史。這一時(shí)期的發(fā)展主要從版畫創(chuàng)作的興盛和群體崛起開始，紅色歷史題材的中國畫和油畫創(chuàng)作也推向新高度。八十年代中期后，江西主題美術(shù)摒棄掉以往慣用的“英雄叉腰高揚(yáng)的姿勢(shì)”、“戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的硝煙場(chǎng)面”等創(chuàng)作模式，表現(xiàn)方式向更寬廣的深度滲透。原江西美協(xié)主席蔡超創(chuàng)作了大量紅色主題性作品，如《游擊隊(duì)員》、《陳毅出山》、《贛南游擊戰(zhàn)組畫—轉(zhuǎn)戰(zhàn)》;1983年馬宏道的油畫作品《難忘的歲月》入選“第六屆全國美展”及1987年萬國華、朱詠的版畫作品《軍旗從這里升起》獲“紀(jì)念建軍六十周年全國美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等等。從90年起，社會(huì)正式進(jìn)入了全球化語境時(shí)代，文化以多元的形態(tài)涌入生活。新時(shí)期的江西主題美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)馬宏道、蔡超、蔡鳴等一批優(yōu)秀藝術(shù)家，以精湛的藝術(shù)語言歌頌生活、英雄、歌頌黨，創(chuàng)作出大量膾炙人口、不負(fù)時(shí)代的優(yōu)秀作品。

2多元化的創(chuàng)作——江西主題美術(shù)的圖式與表達(dá)

2005年，在“國家重大歷史題材創(chuàng)作”的影響下，江西主題美術(shù)創(chuàng)作全面啟動(dòng)。此后江西省成功舉辦了《贛籍將軍百戰(zhàn)圖》、《俊采星馳——紀(jì)念改革開放四十周年》和2018年下半年度省文聯(lián)紅色題材瓷板畫等主題美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。近五年來舉辦的主題美術(shù)創(chuàng)作展覽共計(jì)14次，國家及省一級(jí)組織對(duì)紅色主題創(chuàng)作的引導(dǎo)相比其他美術(shù)創(chuàng)作更為關(guān)注與支持，紅色主題美術(shù)創(chuàng)作無疑成為當(dāng)下的主旋律和重頭戲。對(duì)于藝術(shù)而言，帶來的是更加自覺和向本位回歸的變化，乃至觀念和審美情趣都在隨之改變，美術(shù)創(chuàng)作者開始關(guān)注材料和形式創(chuàng)新的藝術(shù)語言表達(dá)。

2009年國家實(shí)施“重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中，江西畫家蔡鳴選擇了《方志敏與可愛的中國》這一創(chuàng)作主題，完成大尺幅油畫作品《方志敏—1935.1.29》，再現(xiàn)了方志敏在懷玉山被捕的歷史場(chǎng)景。畫面的雪地中，緊握著槍彈的國民兵盯著畫面中央的方志敏和幾名受傷的紅軍士兵。作者將整體畫面控制在灰冷色調(diào)，用大面積雪和彌漫的硝煙渲染出殘酷及惡劣的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，方志敏雖然被捕戴著腳鐐和手銬，但他高大的身軀和堅(jiān)定的眼神凸顯出一種無畏的英雄主義精神。這幅以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作原則下，通過細(xì)膩而又質(zhì)樸的表現(xiàn)手法傳遞出的革命精神，是蔡鳴對(duì)革命英雄無比的贊譽(yù)與敬意，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義主題創(chuàng)作的藝術(shù)魅力，使人每每為之感動(dòng)與震撼。

2011年，為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年，《紅色記憶》系列瓷板畫誕生。《紅色記憶之井岡山》以毛澤東率領(lǐng)工農(nóng)革命創(chuàng)建以寧岡為中心的井岡山革命根據(jù)地為創(chuàng)作背景，并描繪了一個(gè)宏偉的革命歷史遺址。在《紅色記憶之延安》這幅畫中，毛澤東穿著簡(jiǎn)單，坐在洞穴前的空地上。畫中左側(cè)是具有濃郁西北地方特色的碾磨。右邊是一棵老陳的棗樹，墻上掛著紅辣椒。畫中長(zhǎng)滿老刺的棗樹具有革命性的象征意義。

2016年8月，由12位江西畫家創(chuàng)作完成的紅色主題國畫成果《萬里長(zhǎng)征新畫卷》在北京中國文聯(lián)文藝之家展出。作品尺幅寓意深遠(yuǎn)——長(zhǎng)80米為表示紀(jì)念長(zhǎng)征出發(fā)80周年，高1.1米寓意中央紅軍長(zhǎng)征曾途經(jīng)11個(gè)省。作品多以筆墨為主，山石厚重、云泉深邃，整幅長(zhǎng)卷按時(shí)間順序，通過穿越時(shí)空、地域、氣候、季節(jié)等要素的方式，再現(xiàn)長(zhǎng)征途中發(fā)生的重大戰(zhàn)役事件沿途的山水風(fēng)情、城市新貌和重要舊址等?！斑@幅長(zhǎng)卷是江西美術(shù)界創(chuàng)作的一個(gè)奇跡，是江西重要的美術(shù)長(zhǎng)卷”，許多觀眾在觀看后不禁發(fā)出這樣的感嘆。畫家們用藝術(shù)語言傳承和弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神，以此激勵(lì)后人，這種深入生活的藝術(shù)成果使得觀眾欣賞完80米畫卷后仿佛真的一步一步地走過了一遍漫漫長(zhǎng)征路。

2018年“南昌起義、秋收起義暨井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)建90周年”之際，長(zhǎng)33米、高0.7米的宜春重大紅色題材版畫長(zhǎng)卷創(chuàng)作完成。作品構(gòu)圖宏大且神態(tài)各異，或動(dòng)感強(qiáng)烈，或造型獨(dú)特，充滿張力和對(duì)比。如“秋收起義”以排山倒海的暴動(dòng)場(chǎng)景襯托和凸顯特寫下青年毛澤東身上透出來的果敢與堅(jiān)定，這是以動(dòng)寫靜的手法;而“袁州會(huì)議”反之以靜寫靜，盡管背景中的會(huì)議人員雖然或坐或立，面部表情或欲動(dòng)又止的肢體語言反映了內(nèi)心的躁動(dòng)與焦慮……畫中再現(xiàn)秋收起義到新中國成立的22年武裝斗爭(zhēng)，一覽之下，波瀾壯闊而又凝重的歷史面貌撲面而來。

21世紀(jì)的江西主題美術(shù)與改革開放初期最大的不同在于藝術(shù)家們擺脫了單一的表達(dá)方式，在創(chuàng)作主體上呈現(xiàn)多元化結(jié)構(gòu)。作品的圖案以視覺語言的形式向觀眾傳達(dá)了一段歷史語境或歷史形象，是一個(gè)民族歷史記憶的不斷覺醒和革命精神的傳承和延續(xù)。江西主題性題材的美術(shù)創(chuàng)作，正是時(shí)時(shí)刻刻提醒我們的“時(shí)代諍友”。

3使命與擔(dān)當(dāng)——江西主題美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下意義

江西主題美術(shù)創(chuàng)作謳歌近百年來變革取得的豐功偉績(jī)，但歌功頌德并不是它唯一和全部的藝術(shù)功能。當(dāng)下各種美術(shù)思潮紛至沓來，新時(shí)期的美術(shù)使命：倡導(dǎo)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，塑造我們這個(gè)時(shí)代的美術(shù)精神，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，讓藝術(shù)走進(jìn)人民是當(dāng)代美術(shù)和教育工作者應(yīng)有的歷史擔(dān)當(dāng)。在中國美術(shù)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型中，以獨(dú)特的藝術(shù)形式，反映著時(shí)代印跡，載入中國美術(shù)史冊(cè)，特別是在當(dāng)前多元文化并存，多種價(jià)值觀粉墨登場(chǎng)的情況下，積極提倡引導(dǎo)中國紅色美術(shù)的健康發(fā)展，為推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。向世界展示推廣我們的文化、歷史，輸出我們的價(jià)值觀，這是當(dāng)代主題性創(chuàng)作必須承擔(dān)的責(zé)任。江西主題美術(shù)創(chuàng)作可以在創(chuàng)作者、藝術(shù)本體和教育方面做如下的推廣工作。

創(chuàng)作者：主題美術(shù)創(chuàng)作對(duì)作者要求嚴(yán)苛，僅具備藝術(shù)技巧和知識(shí)遠(yuǎn)不足夠，需從一個(gè)獨(dú)立知識(shí)分子的立場(chǎng)去思考與評(píng)價(jià)主旨、題材對(duì)象、語言方式及表達(dá)效果和作品功能與社會(huì)效用。不僅如此，江西主題美術(shù)的特殊性還需作者有一雙穿透歷史的深邃眼光，以繪畫的方式再現(xiàn)、研究和構(gòu)成歷史的具體細(xì)節(jié)去紀(jì)念革命英雄、傳續(xù)紅色精神。這也就是主題性美術(shù)創(chuàng)作能否有生命力、深刻內(nèi)涵的關(guān)鍵之處，對(duì)于創(chuàng)作者來說這種責(zé)任使命和正義擔(dān)當(dāng)是最大的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，這正是主題美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)下意義之一。

藝術(shù)本體：在近百年的現(xiàn)代藝術(shù)史中，主題美術(shù)創(chuàng)作最具備其藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，其中有現(xiàn)實(shí)題材也有歷史題材，當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)題材至今成為了儲(chǔ)藏記憶的“歷史畫”。江西的主題美術(shù)創(chuàng)作不僅具有其存在的價(jià)值，而且具有不可代替的特殊意義。當(dāng)下的主題美術(shù)承載的是藝術(shù)的復(fù)興，是文化軟實(shí)力的體現(xiàn)和民族精神的表征。江西主題美術(shù)活動(dòng)的開展不僅服從于國家文化規(guī)劃，也是構(gòu)建具有地方特色、民族氣派和時(shí)代精神的重要舉措;用藝術(shù)語言講好江西故事的戰(zhàn)略。這在當(dāng)下以至未來，在多元化藝術(shù)格局中都具有重要地位與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

教育：多元化藝術(shù)語境下，民族文化在主題美術(shù)創(chuàng)作的記載與重構(gòu)中得以傳承發(fā)展。主題美術(shù)的教育功能特別是對(duì)于青少年在建構(gòu)正確的歷史觀、認(rèn)識(shí)民族文化價(jià)值、增強(qiáng)民族文化自信過程中，發(fā)揮積極的作用與有效的價(jià)值。江西主題美術(shù)的重要意義在于對(duì)優(yōu)秀文化思想及價(jià)值取向的教育推廣，關(guān)于當(dāng)下文化的“轉(zhuǎn)換”與“傳播”工作，教學(xué)上可以將資源整合到現(xiàn)代美術(shù)教育課程中。以體驗(yàn)為導(dǎo)向的紅色美術(shù)資源課程開發(fā)起到豐富紅色美術(shù)教育功能的作用，著眼于多學(xué)科教育需求去培養(yǎng)紅色教育的潛能。今年春季江西省在各省級(jí)學(xué)校開設(shè)紅色文化課程，成為首個(gè)紅色文化教科書，教育理念將貫徹于教學(xué)的各個(gè)學(xué)科，促進(jìn)學(xué)生思想水平、文化修養(yǎng)的不斷提高。與此同時(shí)全省第一所高?！傲⒌聵淙损^”在江西外國外貿(mào)職業(yè)學(xué)院建成。采取現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，將知識(shí)、興趣、互動(dòng)集于一體進(jìn)行整合，使師生對(duì)江西紅色文化、中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和先進(jìn)的社會(huì)主義文化有著密切而多角度的理解。

4結(jié)語

江西的主題美術(shù)一直在尋求自身的發(fā)展，有其自己探索的軌跡，所展示的是正確的價(jià)值判斷，引導(dǎo)觀眾了解美學(xué)歷史，將其時(shí)代意義與精神層面聯(lián)系在一起，對(duì)民族精神的傳承是我們當(dāng)下的使命與擔(dān)當(dāng)。主題美術(shù)它需要哲學(xué)家的智慧，歷史家的情懷，藝術(shù)家的想象力與工匠的技巧，在創(chuàng)作中發(fā)揮文化的傳承與引領(lǐng)作用，主題精神借助藝術(shù)的美學(xué)邏輯變得不朽與永存。歷史是人在時(shí)空中的表現(xiàn)，而江西主題性美術(shù)創(chuàng)作正是這一精神留痕的藝術(shù)存在，這種使命擔(dān)當(dāng)存在著更為深刻的意義和價(jià)值——對(duì)一個(gè)民族歷史記憶的不斷呼喚和有力延續(xù)。

基金項(xiàng)目：2017年度江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“江西主題美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)劃發(fā)展與推廣研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YG2017145）。

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