王乙桐

【摘 要】貝多芬是世界音樂史上最偉大的作曲家之一，命運多舛，不幸和痛苦是他創(chuàng)作的源泉，我們可以從他的多數(shù)作品中感到孤獨，但貝多芬的F大調(diào)第八交響曲卻帶著些快樂的氣息，讓人聯(lián)想起貝多芬度假時的美好回憶和心情，本文通過對F大調(diào)第八交響曲四個樂章進行賞析，試著去體驗貝多芬創(chuàng)作時的狀態(tài)，嘗試通過音樂和作者產(chǎn)生共鳴。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;F大調(diào)第八交響曲;四個樂章;愉悅

中圖分類號：J605 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0057-02

音樂就像一個母親，她可以安慰受傷的心靈，又像是一把利劍，可以刺穿敵人的心臟。詞、曲、律每一個都是一個客觀存在的實體，它又像一個虛構(gòu)的故事訴說者，被不同的人選擇后，又用來展示著不同的過往和未來的期盼，實體的形在而神卻千變?nèi)f化。流芳百世的佳作又似是一個具體的人，比如當你談論貝多芬時，你會馬上想到F調(diào)第八交響曲，你欣賞第八交響曲的時候，你除了感受那技巧帶來的試聽震撼感，你更多地體會到的是貝多芬的故事。如果你給悲傷、磨難，我就可以把它化作風雪，凍結(jié)生靈。如果你給我美好，我就可以把它聚成陽光，灑向大地，滋潤萬物。用音符進行對內(nèi)心靈魂的表達，這應該就是貝多芬的魅力，也是他作品的特性。

“世上哪有什么天才或者捷徑，有的只是日復一日，晝夜交替”，這句話是2019年清華大學優(yōu)秀畢業(yè)生的演講詞，或許優(yōu)秀的人都擁有相同的共同點，用它也完美地描述了傳奇音樂家貝多芬的一生。貝多芬是不幸的，也是幸運的。不幸的是什么呢？他的家庭造就了他那冷漠的性格，他四歲那年就被父親強制要求學習鋼琴、小提琴，希望通過不斷的練習可以成為莫扎特那樣的神童。他的童年缺乏快樂、玩耍、同伴、陪伴、家庭溫暖。他孤傲、不屑、不滿于世俗的條條框框，也不喜與世俗為伍，他就像一塊冰山，屹立于這世界，俯瞰著這世界的萬物。智者總鼓勵世人，不要太灰心，不要喪氣，上帝為你關(guān)了一扇門，必定會為你開一扇窗，照進一束陽光。這就是貝多芬，他雖然冷漠，但是他的心是燃燒著的，激情的，他用他獨特的視角，發(fā)現(xiàn)了音樂世界的美妙，一次次譜寫出美麗的華章。他一生都在追求著自由、平等，九部交響曲是其偉大的代表作之一，每一部記錄著他的成長，每一部都闡述了一份情感，代表著他與命運斗爭的不屈精神，代表著他對生命的熱愛之情。第一二部，分別在1796年和1802年創(chuàng)作成功，那時的貝多芬恰與恩師海頓分別，曲調(diào)深深的彰顯著維也納古典主義的特色，那時曲調(diào)展現(xiàn)的是時代的特征。第三、五、七、九交響曲就如貝多芬的化身，他將一生的挫折、磨難、不幸、反抗、斗爭融入其中。每一個音符的調(diào)動似乎都代表著人生的一個坎坷，每一個變調(diào)代表著一場內(nèi)心的勝利。第四、六、八部交響曲就像貝多芬內(nèi)心的柔軟，每一個冷漠的外表下，都有一顆溫暖的靈魂，那就是浪漫主義，那也許是愛情最深處的表達，是對生活美好的向往。如果說他是交響曲的巨人，不如說他是自己的英雄。雖然擁有的不是一副好牌，但是可以打出王炸的氣勢。

1812年他前往波希米亞的溫泉小鎮(zhèn)特普利采，并在那里遇見了歌德（雖然這次見面二人有枘鑿，但依然被傳為佳話）。也是在此時，貝多芬對其“不朽的愛人”寫了著名的信（此“愛人”之身份依然不明，但傳聞甚多）。當時貝多芬的生活相當困窘，還因其弟弟約翰與其女管家的感情糾葛，與之發(fā)生了劇烈的爭執(zhí)。然而這部作品卻聽起來歡快自在，甚至有些復古的氣息，亦可能是受暑期度假時良好回憶的影響。對樂曲的創(chuàng)作很快，只花了四個月。在林茨完成該作品后，他將它題獻給莫里茲·弗萊斯伯爵（Count Moritz Fries），后者據(jù)說一直給予貝多芬以資助。

交響曲是按照奏鳴曲的曲式原則做成的一種管弦樂套曲。共分為四個部分：

1：快板、奏鳴曲式;

2：稍慢或慢板，具有抒情風格，用省略的奏鳴曲式，復三部或者變奏曲;

3：快板或者稍快，小步舞曲或者諧謔曲，用復三部曲式;

4：終曲，快板或者急板，用奏鳴曲式、回旋曲式、回旋奏鳴曲式或變奏曲式。

F大調(diào)第八交響曲共分為四個不同的感情基調(diào)，每個基調(diào)的不同傳達出不同的感情：

第一樂章：頗有活力的快板。曲子的開始是一個伶俐的整齊而互相呼應的短小主題。藍天、白云、清風浮動、農(nóng)場、朋友、音樂、一群人在草坪上輕快地舞動，那是青春、生命、美好的向往。那是內(nèi)心深藏的感情，一段回不去的記憶。略微的停頓，就像是現(xiàn)實生活的一把手，它撕掉回憶的美好，回到現(xiàn)實，拉入第二樂章：詼諧的小快板，那慢中帶快，快中卻慢的基調(diào)樣。每一步是那樣的急促，又是那樣的小心翼翼。那像是在表達一種情感，我在努力地奔跑，可是卻又那樣的害怕，自己又在笑著自己，那就像自我調(diào)侃的詼諧。第三樂章：小步舞曲。維也納宮廷沙龍風格主基調(diào)，沙啞、粗魯、力量、對抗貫穿著這一部分，那就像宮廷里的對抗，展示著對命運的不屈服。但其中的幾段“走段”片段，就像是一根宮廷與市井的紐帶，讓這一段染了一絲地氣，多一份通俗化。第四樂章：活潑的快板。被評價為最不似尾章的尾章，它占據(jù)著尾章的位置，卻在大肆地渲染對比，其展現(xiàn)水準，帶著人的情感又一次進入高潮，可是故事其實已經(jīng)接近尾聲。用一句話形容此段，那應該就是風云又起，鳴鼓收兵，意猶未盡。

第八交響曲讓貝多芬像一個任性的孩子，他盡情地在第八交響曲上釋放自己的感情?；蚩鞓罚蛉涡?，或斗爭。他玩得很開心，除了開心還有那一份反抗、不屑。因為有這樣一段對話，當他的友人指出這新的第八不如其它作品受人歡迎時，貝多芬咆哮地說：“那是因為它比其他作品好得多！”這是一種對自我的挑戰(zhàn)，在人生的最后時刻對自我的改變，與第七交響曲比較起來F大調(diào)第八交響曲的整個織體更是無比細膩，更為精致復雜。在某些方面它更為大膽，他選擇突破自我，選擇了以一種融合的方式表達，但又不失其謹慎。其中注入著貝多芬當時的情感，那個階段內(nèi)心的體會和深思，這包含著對過往幾十年的反思，又表達著對當下的無奈，但又傳達著一種對未來的希望和不放棄。其實F大調(diào)第八交響曲雖然缺少貝多芬一貫以來的個性旋律，但蘊含了一份復古氣息，從中感覺到早期莫扎特、海頓交響作品中的古典韻味。雖然很多樂評人評價這是貝多芬的倒退，但是很多人卻又不得不承認，這是一部讓人愉快的優(yōu)秀交響曲，其間充滿了智巧、幽默的成分。

如果說前幾部交響曲是貝多芬在表達自己，在證明自己，在闡述那個時代的特征，第八交響曲則更多的是把它定義為人到暮年對生命的回憶。它包含的情感更為復雜，不再單一。人的一生會經(jīng)歷很多波折，會感受很多自己無法預料的事情，會與自己的定位反向，但是都要選擇不放棄，勇于戰(zhàn)斗。貝多芬留給世人的除了那作品中技巧的出神入化，還留給世人的是他一生的斗爭精神和對命運的不屈，對自由、平等的追求。技巧是后人學習的典范，精神更是值得生生世世傳頌和擁有。

貝多芬是偉大的，他是一個時代的代表，他代表著一種堅持不懈努力奮斗的精神，他所展現(xiàn)的品質(zhì)是成功者所不可缺少的品質(zhì)。但是他的成功是不可復制的，因為這個時代是更社會化的時代，不同的行業(yè)對成功所需要的品質(zhì)不再單一化，更多樣化。不同的行業(yè)需要具體問題具體分析，成功除了需要個人技能的高超，努力刻苦的堅持，對困難的不服輸，對自我的高標準要求，還需要大量的合作。事物工程量的多樣化，讓社會需要的不只是一個個體，更需要的是一個團體，我們需要合作，需要學會與不同的人相處，需要學會表達自己，需要展開我們溫暖的心，擁抱世界。

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