禹建湘 孫苑茜

習(xí)近平總書記指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。”①中共中央宣傳部:《習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話學(xué)習(xí)讀本》，北京：學(xué)習(xí)出版社2015年版，第13頁。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20年的發(fā)展，涌現(xiàn)出海量作品，占據(jù)了文壇半壁江山。除了技術(shù)與資本在圍獵網(wǎng)絡(luò)文學(xué)外，批評(píng)界也適時(shí)介入到這場文學(xué)變革的盛宴中，不斷嘗試新的批評(píng)范式，探索新的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。在這一過程中，夾雜著粉絲跟帖、商業(yè)營銷的非學(xué)術(shù)性批評(píng)形式，以及學(xué)院派批評(píng)應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的倉促與知識(shí)儲(chǔ)備不足而呈現(xiàn)的窘境，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在一定程度上成為一個(gè)混雜的文化現(xiàn)場。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的失范窘境

文學(xué)批評(píng)的主要任務(wù)不僅僅是解讀文學(xué)作品，分析文學(xué)現(xiàn)象，更重要的是引導(dǎo)文學(xué)發(fā)展方向，規(guī)范文學(xué)秩序。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，在熱鬧的喧囂背后，既缺乏理論的自構(gòu)性，又缺乏對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的針砭性，成為一種刷存在感的自說自話，其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場切入，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫手的規(guī)范指導(dǎo)，都存在一種進(jìn)退失據(jù)的窘態(tài)性。

（一）宏觀臆斷，批評(píng)失語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有20年的野蠻生長史，在監(jiān)管和批評(píng)還未反應(yīng)過來時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已與傳統(tǒng)文學(xué)平分天下。由于生長語境任性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出的文化特性超出了傳統(tǒng)批評(píng)的把控力。再加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)的時(shí)間不長，自身并沒有形成規(guī)律性的流派特征，因此在海量的作品中，類型文學(xué)成主流，且質(zhì)量良莠不齊。正如有人說：“議論紛紛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品粗糙、缺少文學(xué)性、不講究技巧、篇幅太長、題材架空不關(guān)心現(xiàn)實(shí)、有的作品有暴力或色情或反智或低俗傾向、作者水準(zhǔn)不高、作者只關(guān)心點(diǎn)擊數(shù)和排行榜、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論無法做到實(shí)處、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者超級(jí)腦殘、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營資本唯利是圖”，①鄭納新:《優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的幾點(diǎn)思考》，《南方文壇》2018年第2期。糾正和改變這些不盡人意的現(xiàn)象刻不容緩。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其非官方又非精英的生產(chǎn)方式，加之“草根化”的生產(chǎn)隊(duì)伍，自然被批評(píng)界定性成難登大雅之堂的異端，是通俗文學(xué)衰敗的一大表征。因此，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以海量作品吸引海量讀者，付費(fèi)閱讀成為常態(tài)時(shí)，批評(píng)界的大多數(shù)人還依然呈輕慢之態(tài)，未能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入到批評(píng)視野。

即使一些敏銳的學(xué)者意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于文學(xué)變革的意義，開始審視與考量這一新興文學(xué)形態(tài)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長篇的表達(dá)方式使批評(píng)家喪失了閱讀勇氣。如此一來，批評(píng)家脫離具體文本，脫離“細(xì)讀”法則，純粹從抽象且傳統(tǒng)的理論出發(fā)，從宏觀上來把控和關(guān)照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。批評(píng)主題或話語聚焦于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念辨析、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作缺陷、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的類型化特征、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接受的審美流變、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)價(jià)值、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)影響、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)象、網(wǎng)絡(luò)IP產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺(tái)媒介、傳播路徑、泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作等現(xiàn)象的研究上。這些研究往往帶有濃厚的主觀臆斷，以經(jīng)驗(yàn)代替現(xiàn)實(shí)，以宏大理論代替具體文本細(xì)讀，導(dǎo)致的后果就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)存在大量的重復(fù)觀點(diǎn)表述，少有新見。更為嚴(yán)重的是，很多批評(píng)存在以偏概全之謬弊，以放大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某一缺陷來否定整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以某個(gè)片面化的角度來概括整個(gè)網(wǎng)文界，這種批評(píng)毫無例外都是狹隘且偏頗的。如傳統(tǒng)作家麥家抨擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99%是垃圾，一無嚴(yán)肅的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，二無具體的作品案例，三無評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的呈現(xiàn)，其批評(píng)呈口舌之快，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻無參考意義。誠然，網(wǎng)絡(luò)作品因?qū)懽鏖T檻低，一些寫手因“苦更不輟”而造成作品質(zhì)量不佳，加之出于點(diǎn)擊率的考量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多具有“爽點(diǎn)”至上的訴求，呈現(xiàn)出粗略化、媚俗化的顯性癥候，但這不能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)一語概之的理由。批評(píng)家的暴力理論與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際呈現(xiàn)的鮮活狀態(tài)迥然有別，批評(píng)家預(yù)設(shè)的批評(píng)立場不能真正進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場，故作高深的批評(píng)姿態(tài)只能是隔靴搔癢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)失語也就順理成章了。

（二）表層闡釋，理論乏力

文學(xué)批評(píng)的功能在于闡釋作品暗含的內(nèi)蘊(yùn)，“一個(gè)不證自立的公式在暗中主導(dǎo)一切：作者原意＝作品意義＝讀者發(fā)掘的意義”②金元浦:《文字解釋學(xué)》，長春：東北師范大學(xué)出版社1997年版，第275頁。。作家所創(chuàng)設(shè)的空白與懸念是讀者的意義生成之地，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)來說，要針對(duì)具體的文本去解讀其思想性與藝術(shù)性。但當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，往往以一種標(biāo)簽式的方式來界定、評(píng)判作品，缺乏傳統(tǒng)批評(píng)那種入木三分式的癥候式闡釋。確實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)最表面的特征在于題材的拓展，玄幻、穿越、架空、仙俠、競技、同文等傳統(tǒng)文學(xué)不曾出現(xiàn)過的題材類型成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流，以類型作為標(biāo)簽來簡單地闡釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是最不費(fèi)力氣的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長篇現(xiàn)象會(huì)消耗批評(píng)家極大的心力，如此一來，批評(píng)的捷徑就是貼標(biāo)簽，以標(biāo)簽之下對(duì)文本進(jìn)行套路式批評(píng)，如同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的套路寫作，其結(jié)果就是使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)陷入到表面性闡釋的困境中。

面對(duì)主題多元、題材多樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，批評(píng)家為了彰顯自身存在的力量，往往會(huì)選擇那些特征明顯的類型小說進(jìn)行評(píng)判。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)和網(wǎng)站、機(jī)構(gòu)、網(wǎng)友存在共謀關(guān)系，如2018年在上海公布的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”，其作品名單也正是批評(píng)界熱衷研究的。如其中的《步步驚心》，因其“穿越”類型成為批評(píng)寵兒，有丁麗蓉、張廣林的《“穿越”的荒誕意識(shí)：從〈變形記〉看〈步步驚心〉》，侯娟的《淺談網(wǎng)絡(luò)小說〈步步驚心〉的產(chǎn)業(yè)化之路》，王瑜的《〈步步驚心〉與穿越小說的青春“救贖”》以及馬旭的碩士論文《“步步驚心”中穿越與飛翔：論穿越小說〈步步驚心〉》等。這些批評(píng)都給《步步驚心》打上“穿越”標(biāo)簽，盡管在標(biāo)簽的基礎(chǔ)上對(duì)作品的人物形象、內(nèi)容情節(jié)、敘事模式、語言風(fēng)格、藝術(shù)魅力進(jìn)行了評(píng)價(jià)，但由于批評(píng)視角的單一，批評(píng)沒有跳出網(wǎng)站營銷、榜單推薦和網(wǎng)友趣味的窠臼，仍是一個(gè)表層式的批評(píng)。阿爾都塞認(rèn)為有兩種閱讀方式，一種是“無辜閱讀”（innocent reading），這是在沒有任何理論背景的情形下進(jìn)行的閱讀，只“看”到了文本作者“看”到的東西；第二種是“有罪閱讀”（guilty reading），這是在一定的知識(shí)結(jié)構(gòu)和理論框架指引下的閱讀，這要讀出文本的“沉默”和“空白”①轉(zhuǎn)引自孟登迎：《意識(shí)形態(tài)與主體建構(gòu)：阿爾都塞意識(shí)形態(tài)理論》，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社2002年版，第68頁。。當(dāng)前，大多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)還停留在大家都能“看”到的地方，沒有以一種新理論或新視域來發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的復(fù)雜性和多義性，沒有提供具有新品格的批評(píng)理論。

（三）傳媒預(yù)設(shè)，言論失實(shí)

理想的文學(xué)批評(píng)是通過推介作品、樹立經(jīng)典，引導(dǎo)與塑造正確的文學(xué)觀念。而當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)更多地被收編了，一些文學(xué)網(wǎng)站與批評(píng)家以商業(yè)利益為目標(biāo)，操縱文學(xué)輿論導(dǎo)向。批評(píng)家利用專業(yè)優(yōu)勢，引導(dǎo)讀者興趣，撰寫商業(yè)性的推廣評(píng)論，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)“托兒”?；蛎襟w制造噱頭，大肆炒作某些網(wǎng)絡(luò)作品，推薦網(wǎng)絡(luò)寫手，操縱榜單，帶有明顯的促銷色彩。也有新書發(fā)布會(huì)、作品研討會(huì)等鏡頭下故作驚人之語、精彩漂亮的發(fā)言，隨后就猶如廣告般整理成“文學(xué)批評(píng)”刊登在報(bào)刊上。這樣的批評(píng)以媒介為平臺(tái)、以利益為中心、以預(yù)設(shè)式的引導(dǎo)為手段，實(shí)質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的營銷“話術(shù)”，其批評(píng)不基于事實(shí)，而是按傳播規(guī)律來構(gòu)建虛假的批評(píng)模式，遮蔽了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)際水平。如2012年盛大文學(xué)云中書城推出了百位白金書評(píng)人招募活動(dòng)，一時(shí)間吸引來數(shù)千名網(wǎng)友踴躍參與書評(píng)活動(dòng)，這種重金之下的書評(píng)撰寫是否會(huì)讓批評(píng)淪為“書托”？“文化產(chǎn)業(yè)和別的利益方起主導(dǎo)作用的、與營銷運(yùn)作相聯(lián)系的文學(xué)批評(píng)，和不與商業(yè)營銷粘連在一起的、獨(dú)立的文學(xué)批評(píng)，如何區(qū)分開來？”②王先霈:《文學(xué)批評(píng)的有效性漫議》，《文藝報(bào)》2012年3月16日。傳媒深入介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，是否會(huì)引起批評(píng)的失實(shí)性？這些問題都值得我們思考。

除了純商業(yè)性的批評(píng)收編外，一些有影響力的各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜也力邀批評(píng)家參與進(jìn)來，以增其權(quán)威性。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜根據(jù)評(píng)選主體可以大致可以劃分為兩類：一類是由政府、作協(xié)機(jī)構(gòu)或文學(xué)社團(tuán)依據(jù)參選作品的文學(xué)性、藝術(shù)性和可讀性為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行綜合評(píng)選，另一類則由各大傳媒平臺(tái)統(tǒng)計(jì)點(diǎn)擊率或粉絲讀者參與投票決定上榜作品。前者更注重作品文學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值觀的引導(dǎo)功能，后者因市場因素帶有濃厚的主觀性。商業(yè)性的各種排行榜，是基于大數(shù)據(jù)的算法，以點(diǎn)擊率、粉絲數(shù)等為指標(biāo)來評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)則已失去文學(xué)批評(píng)的規(guī)范性，“只是以妥協(xié)和讓渡贏得更大的資本和利潤空間”③何平:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，《文藝爭鳴》2017年第6期。。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品排行榜的設(shè)置，既可以為一定時(shí)期內(nèi)了解文學(xué)審美的流變，也可以讓讀者在海量的作品中快捷地尋找到熱門作品。在這個(gè)意義上，榜單具有風(fēng)向標(biāo)的作用，但一旦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與傳媒合謀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)過度吹捧“大神”寫手或新起之秀、讀者粉絲盲目地為心儀作者打榜和刷榜，以點(diǎn)擊率或粉絲數(shù)量取勝，而不考慮文本內(nèi)在價(jià)值，則榜單有失公允、批評(píng)也無意義。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)失范的原因

我們認(rèn)為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)陷入到批評(píng)失語、理論乏力、言論失實(shí)等窘境中，這種窘境是各種因素合力形成的，除批評(píng)主體自身因素外，還有如下不可忽視的客觀原因：

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量良莠不齊

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕缍ǎ绻麅H以對(duì)文字的承載方式來區(qū)分，媒介并不是評(píng)價(jià)其高低貴賤的標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)鍵在于作品本身。如慕容雪村的《中國，少了一味藥》、當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》，抑或劉猛的《最后一顆子彈留給我》等作品，也是精神內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值并重的佳作。但不可否認(rèn)的是，常年占據(jù)各大榜單之首的作品，也存在以低俗諂媚內(nèi)容博人眼球的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品類繁多，更新速度過快，加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)尚的快速變化，任何批評(píng)家都很難長時(shí)間地對(duì)一部作品實(shí)時(shí)跟進(jìn)，進(jìn)行有效批評(píng)。這些因素都導(dǎo)致批評(píng)家只能從整體上把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)行遠(yuǎn)觀式的觀照，使得批評(píng)難以深入到具體文本，批評(píng)范式不能很好地穩(wěn)定建立。

國家新聞出版廣電總局?jǐn)?shù)字出版司司長張毅君2017年在中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)上說：“國內(nèi)40家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站提供的作品已達(dá)1400余萬種，并有日均超過1.5億文字量的更新。支撐上述數(shù)字的寫作者超過1300萬，其中相對(duì)穩(wěn)定的簽約作者已近60萬人。這一井噴式的繁榮景象是傳統(tǒng)文學(xué)形成千百年來所未曾有過的?！雹購埪樱骸督j(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)步入紅利期：用戶超過 3億，市場規(guī)模達(dá) 90億元》，新華網(wǎng)，網(wǎng)址：http：//www.xinhuanet.com/2017-08/14/c_1121481917.htm，引用日期2019年3月31日。面對(duì)激烈的文學(xué)市場的競爭，網(wǎng)絡(luò)寫手只有日更不斷，才能在龐大的寫作群體中保留一席之位，穩(wěn)定且吸納更多的粉絲。素有“網(wǎng)文之王”稱號(hào)的唐家三少連續(xù)十四年每天不間斷寫作，被稱為“行走的打印機(jī)”。對(duì)大多數(shù)的粉絲讀者而言，追更是一種日常生活，斷更相當(dāng)于斷粉。網(wǎng)文平臺(tái)為了刺激作者勤奮更新，建立起豐富的獎(jiǎng)勵(lì)制度，比如“訂閱榜”“推薦榜”“月票榜”“熱銷榜”等。榜單促使粉絲心甘情愿地付出時(shí)間與金錢進(jìn)行打賞，進(jìn)而形成對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫手的金錢刺激，這是網(wǎng)絡(luò)寫手的生存法則。一些寫手在靈感枯竭時(shí)寧可“注水”，也不愿斷更。如果一個(gè)作家的日更字?jǐn)?shù)在六千至萬字，長年累月地寫作下來，能保證作品質(zhì)量的終究是極少數(shù)。

基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工業(yè)化生產(chǎn)的創(chuàng)作速度，這種建立在對(duì)其數(shù)量的壓榨和透支之上的畸形產(chǎn)業(yè)難以提升質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化著實(shí)困難。一旦某部白金作家的作品走紅市場，大批普通寫手便會(huì)競相模仿，在短時(shí)期內(nèi)，同類型、同題材的作品會(huì)激增。普通寫手會(huì)不斷揣摩大神所塑造的經(jīng)典橋段，然后根據(jù)自己小說中的情節(jié)設(shè)定一個(gè)先抑后揚(yáng)的套路化模式，模仿矛盾焦點(diǎn)，創(chuàng)設(shè)小說的爽點(diǎn)甚至爆點(diǎn)。雖然當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作群體和作品數(shù)量急速膨脹，但大量重復(fù)性的寫作缺乏獨(dú)創(chuàng)性與新穎性，同類網(wǎng)絡(luò)小說往往有著相似的題目和同樣的劇情套路，以及一脈相承的審美趣味。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作步入瓶頸，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)家審美疲勞。

（二）批評(píng)史短促，未成體系

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)歷史短促、理論積淀薄弱，尚未筑好成熟體系。絕大部分的批評(píng)家還沒能從傳統(tǒng)的批評(píng)范式轉(zhuǎn)身，他們在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行審視時(shí)，或偏重于文學(xué)性內(nèi)涵，或偏重于其網(wǎng)絡(luò)性表征，未建構(gòu)起彼此兼顧的完整體系。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品仍以小說為主，越來越呈類型化網(wǎng)文的趨勢發(fā)展，故事大多遵從一定的套路，仍具有較為傳統(tǒng)的價(jià)值觀念和審美追求。如果僅從文學(xué)性入手審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，則會(huì)疏漏新媒介對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，無異于傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)。如果又單純以網(wǎng)絡(luò)性為研究起點(diǎn)，分析商業(yè)化模式或媒介技術(shù)的影響，難免失其本體價(jià)值，不符合實(shí)際。基于此兩難境遇，批評(píng)者趙小雷認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“不過是傳統(tǒng)語言藝術(shù)在新媒體環(huán)境下的不同表現(xiàn)而已”，“傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)必須面對(duì)新媒體環(huán)境對(duì)文學(xué)活動(dòng)的影響；新標(biāo)準(zhǔn)也無法完全超脫傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的約束”②趙小雷：《文學(xué)為體，網(wǎng)絡(luò)為用——建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的兩難境遇》，《西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2018年第3期。。歐陽友權(quán)也看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史建設(shè)中的類似問題，提議“破解‘批評(píng)定制’述史風(fēng)險(xiǎn)的關(guān)鍵在于把握文學(xué)變與不變、文學(xué)批評(píng)變與不變，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)史變與不變的歷史辯證法”①歐陽友權(quán):《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的述史之辯》，《文學(xué)評(píng)論》2018年第3期。。

傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)經(jīng)過長期發(fā)展形成了一套較為完整的的理論體系，但在面對(duì)新生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)仍會(huì)感到理論知識(shí)儲(chǔ)備短缺、話語失效、束手無策。不少的批評(píng)學(xué)者試圖從西方當(dāng)代媒介或傳播史論中找尋可依托的理論資源，如英尼斯的媒介偏倚理論、馬歇爾·麥克盧漢的信息即媒介論、沃爾特·翁的語詞的技術(shù)化理論、詹姆斯.W.凱瑞的傳播儀式觀等。雖然這確實(shí)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究提供了可靠的借鑒方法，但批評(píng)視角仍顯片面、單薄，與我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中理論創(chuàng)新的實(shí)際需求相差甚遠(yuǎn)，乃至無法勝任。并且在借鑒新理論過程中，批評(píng)者又容易陷入另一困境：過多地理論堆砌，試圖來加深學(xué)術(shù)水平、增強(qiáng)言說的可信度，反而容易造成批評(píng)的艱澀難懂、生硬死板。作者與讀者面對(duì)受眾模糊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)時(shí)，未能體會(huì)到人文情懷和文學(xué)體溫，當(dāng)然不會(huì)主動(dòng)接受與認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)。如此一來，種種紛呈的怪論只會(huì)造成說話者和聽眾之間的疏離與隔閡，大大降低了批評(píng)的有效性。

（三）技術(shù)與商業(yè)化的沖擊

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來了新的批評(píng)樣式，網(wǎng)友跟帖式批評(píng)，構(gòu)建了寫手和讀者的共時(shí)對(duì)話。跟帖式批評(píng)具有短小、即時(shí)、在線等特點(diǎn)，這類批評(píng)口吻生動(dòng)、審美簡單，類似于中國古典的感悟式批評(píng)，其影響更快、效果更佳。基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)溝通時(shí)間滯后問題的突破，閱讀方式的變革使得讀者獲取文本更加便捷，從而實(shí)現(xiàn)了文學(xué)生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間即時(shí)的雙向互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，由傳統(tǒng)文學(xué)中作者向讀者單向傳輸?shù)拈喿x向度，轉(zhuǎn)變?yōu)樽x者與作者交流互動(dòng)后的即時(shí)敘事。任何優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從開始創(chuàng)作到連載完結(jié)，都會(huì)面臨著不斷的催更。每當(dāng)章節(jié)更新，讀者又可以隨時(shí)隨地進(jìn)行留言評(píng)論，寫手也可以共時(shí)同步地收到意見，并將附加信息帶入到后續(xù)的寫作。屢次的對(duì)話使寫手與讀者建立起深厚的情感聯(lián)系，這種充斥著大眾趣味的批評(píng)非但沒有降低文學(xué)應(yīng)有的品格，而且將文學(xué)更拉近讀寫現(xiàn)實(shí)。寫手也不需要通過專業(yè)批評(píng)家就能及時(shí)得到作品反饋，并適時(shí)吸納有益建議。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化使其話語權(quán)不斷偏向讀者，因?yàn)樽x者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)群體。當(dāng)前各種網(wǎng)絡(luò)作品排行榜，都是出于對(duì)受眾需求的考慮，對(duì)寫手和讀者進(jìn)行雙重的引導(dǎo)和規(guī)制。如起點(diǎn)中文網(wǎng)總推薦榜榜單前10部作品中，有3部是都市類的“重生”作品，包括《重生似水青春》《重生完美時(shí)代》《重生之神級(jí)學(xué)霸》。此類作品主角的性格、特長、經(jīng)歷都高度吻合，在專業(yè)知識(shí)的幫助下逐漸升級(jí)，讓前世的遺憾不再重來，提前預(yù)判現(xiàn)實(shí)來實(shí)現(xiàn)上輩的心愿，一路走向人生巔峰。這些“重生”作品天馬行空，能滿足受眾心理上的宣泄與放松，在幻象世界中實(shí)現(xiàn)一種虛擬寄托。榜單鮮明地表現(xiàn)了市場法則的力量，麥奎爾在“使用與滿足理論”中指出，媒介的娛樂性和想象性，為受眾提供一種充滿“激情”的文化體驗(yàn)，使“旁觀者的靈魂從日常生活的直接制約和沉悶中解脫出來”②［英］丹尼斯·麥奎爾、［瑞典］斯文·溫德爾：《大眾傳播模式論》，祝建華譯，上海：上海譯文出版社2008年版，第121頁。。網(wǎng)絡(luò)寫手基于點(diǎn)擊率，不斷制造“爽點(diǎn)”，討好著讀者的簡單閱讀趣味，以替粉絲彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)失意。此時(shí)，那種專業(yè)的、高深莫測的學(xué)理性批評(píng)就無用武之地，這需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)重構(gòu)批評(píng)話語，以與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)相適應(yīng)。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)體系的重構(gòu)

面對(duì)變動(dòng)不居的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)，每一位批評(píng)家都應(yīng)擔(dān)負(fù)起歷史使命，既要傳承傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)經(jīng)典，又要適應(yīng)技術(shù)與商業(yè)合謀下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新特征，構(gòu)建以藝術(shù)性審美與技術(shù)性、商業(yè)性交織的縱深、多維化批評(píng)體系，探尋出邏輯自洽、言之成理的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的新范式。

（一）縱向深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域

批評(píng)家面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，不應(yīng)以俯視的姿態(tài)來審判，而要切入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場進(jìn)行深入觀察體悟。批評(píng)家如果以局外人身份從表象入手剖析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的弊病，斥責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低級(jí)審美趣味，則會(huì)造成批評(píng)與寫手、作品、讀者的脫節(jié)。批評(píng)家應(yīng)冷靜看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)劣，甚至以一種粉絲學(xué)者的身份，深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域，了解鮮活的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀；并應(yīng)在傳統(tǒng)批評(píng)理論的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代傳媒理論、文化產(chǎn)業(yè)理論和大眾文化理論，更新批評(píng)知識(shí)，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)靡的因由。在對(duì)具體的網(wǎng)絡(luò)文本進(jìn)行解讀時(shí)，要向精、專、深、新的方面拓展，熟知網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)和消費(fèi)機(jī)制，要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播規(guī)律進(jìn)行深入研究。如以歐陽友權(quán)為首席專家的中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)中南大學(xué)研究基地，自2016年以來，每年都會(huì)進(jìn)行《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒》的編撰，不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展動(dòng)脈立此存照，也緊隨熱點(diǎn)現(xiàn)象做出價(jià)值判斷與史實(shí)評(píng)價(jià)，深度耕犁網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。這樣的批評(píng)研究不但接地氣，而且有助于引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“精品化”和“經(jīng)典化”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典不是一蹴而就的，荷蘭學(xué)者佛克馬指出：“社會(huì)場域不同權(quán)力話語對(duì)經(jīng)典的建構(gòu)性，即經(jīng)典總是被動(dòng)建構(gòu)起來的?！雹伲酆桑軩.佛克馬、［德］E.蟻布思：《文學(xué)研究與文化參與》，俞國強(qiáng)譯，北京：北京大學(xué)出版社1996年版，第8頁。從某種意義上來說，造就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典必將依托批評(píng)的力量。批評(píng)者要牢牢守持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值導(dǎo)向與批評(píng)尺度，為引導(dǎo)、提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量提出矯正方案。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在不少令人詬病的瑕疵，但是隨著相關(guān)政策對(duì)正能量、主旋律題材作品的扶持以及網(wǎng)絡(luò)寫手文學(xué)史自覺意識(shí)的覺醒，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間布局逐漸明朗。近幾年來，除了玄幻、仙俠、游戲等類別外，越來越多探討人生、追溯歷史、尋覓文化的現(xiàn)實(shí)主義題材作品闖入讀者視線，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向傳統(tǒng)文學(xué)皈依，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)也要正本清源。

（二）橫向拓展多維批評(píng)體系

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的技術(shù)性與文學(xué)性的融合，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)需要調(diào)動(dòng)各學(xué)科的研究方法和知識(shí)儲(chǔ)備，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究必然要涉及到文化產(chǎn)業(yè)學(xué)、媒介學(xué)、傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、翻譯學(xué)等跨學(xué)科知識(shí)和研究方法，以網(wǎng)絡(luò)作品為中心，進(jìn)行多角度、全方位地跟進(jìn)。諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美價(jià)值與倫理意識(shí)、數(shù)字化生存下文學(xué)批評(píng)的守正與創(chuàng)新、民間視野與媒介批評(píng)、媒介技術(shù)與圖像文化、版權(quán)機(jī)制下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最大效益、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編與影視文化的雙向互動(dòng)、出海網(wǎng)文如何講好中國故事等都是不可回避的批評(píng)領(lǐng)域。

在橫向拓展多維批評(píng)體系時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)在媒介、文學(xué)等多個(gè)維度創(chuàng)新批評(píng)視角，圍繞寫手、作品、網(wǎng)站和讀者四個(gè)要素建構(gòu)新的批評(píng)范式。以寫手要素建構(gòu)批評(píng)時(shí)，應(yīng)理解寫手的“日更萬字”與傳統(tǒng)作家的根本性區(qū)別，理解網(wǎng)絡(luò)寫手偏好超長篇的商業(yè)性考量。在此基礎(chǔ)上，提出網(wǎng)絡(luò)寫手應(yīng)該深入生活、提升認(rèn)知能力、加強(qiáng)審美修養(yǎng)、形成自己獨(dú)特的個(gè)性與風(fēng)格的建議。以作品要素建構(gòu)批評(píng)時(shí)，批評(píng)家應(yīng)更寬容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“升級(jí)打怪”式的人設(shè)模式，在更高層次中理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽點(diǎn)”制造與當(dāng)下讀者訴求、商業(yè)文化的深刻關(guān)系，重新思考和理順文學(xué)的教育功能、知識(shí)傳播功能及娛樂功能。思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場價(jià)值、文學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值的融合共生的同時(shí)，又如何避免它的淺薄和空洞。以文學(xué)網(wǎng)站要素建構(gòu)批評(píng)時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮文學(xué)平臺(tái)的運(yùn)營、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)、IP產(chǎn)業(yè)鏈的打造等事關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景的關(guān)鍵性問題，這是被傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)所忽視的重要內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)卻要重點(diǎn)觀照。以讀者要素建構(gòu)批評(píng)時(shí)，應(yīng)重視讀者的“悅讀”要求，對(duì)網(wǎng)友的“追更”現(xiàn)象要有社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的理性探究，引導(dǎo)讀者培養(yǎng)健康的文學(xué)欣賞習(xí)慣，提高讀者鑒賞文學(xué)作品的審美能力。

（三）打通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化輻射

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手張威（即唐家三少）在參加2018年“共青團(tuán)中央與全國人大代表、全國政協(xié)委員面對(duì)面”活動(dòng)時(shí)表示，目前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為與美國好萊塢電影、日本動(dòng)漫、韓國電視劇并稱的“世界四大文化現(xiàn)象”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能在國內(nèi)占領(lǐng)文學(xué)市場，網(wǎng)文出海成為中國文化輸出的重要力量，關(guān)鍵在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了一套較為完整的產(chǎn)業(yè)體系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)依托原創(chuàng)內(nèi)容，以付費(fèi)閱讀為主要方式，通過在線閱讀、線下出版這兩種方式進(jìn)行版權(quán)開發(fā)，以影視、動(dòng)漫、游戲、音樂等改編形式并置產(chǎn)業(yè)鏈的打造，形成對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行全方位、多終端開發(fā)利用及傳播，實(shí)現(xiàn)一次開發(fā)生產(chǎn)、多種載體發(fā)布的全運(yùn)營模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)科技，依據(jù)市場經(jīng)濟(jì)準(zhǔn)則，營造一種“超級(jí)寫作”與“超級(jí)IP”的產(chǎn)業(yè)鏈。至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再是單純意義上的文學(xué)，而是整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈的重要源頭。作者不僅能通過付費(fèi)閱讀和版權(quán)授權(quán)獲取報(bào)酬，線下出版、影視改編、動(dòng)畫漫畫、有聲廣播、舞臺(tái)劇等一系列下游產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢占領(lǐng)了人們的生活與消費(fèi)領(lǐng)域，其豐厚利潤又使網(wǎng)站和寫手投入新的文學(xué)創(chuàng)造，形成了閉合式的數(shù)字化產(chǎn)業(yè)循環(huán)。傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)局限于文本視角，未能兼顧產(chǎn)業(yè)鏈各端的反饋。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)應(yīng)當(dāng)打破這種桎梏，擁有數(shù)字媒介的立場，并理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文化的正面輻射。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)不是簡單地對(duì)傳統(tǒng)批評(píng)進(jìn)行修正，而是要放眼全球數(shù)字文化，厘清網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)ACG相關(guān)業(yè)界的文化輻射，進(jìn)一步拓展其批評(píng)空間，確保網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)化驅(qū)動(dòng)下仍能秉持正確的藝術(shù)鑒賞與審美能力。