批評家
- 如何做一個讓作家和讀者信服的批評家
田曉青一、批評家自身的弊病整個文學(xué)批評界出現(xiàn)的問題，在很大程度上是取決于作為批評主體的批評家，因為文學(xué)批評本身就是一種主觀性的意識活動，只是它對批評家的要求比對那些進(jìn)行創(chuàng)作的作家還要高。因此，要想解決一些問題還要從批評家自身存在的問題入手，大體包括以下幾個方面。（一）文學(xué)批評家尊嚴(yán)的丟失在這里，我想先把文學(xué)批評當(dāng)作一種和醫(yī)生、教師等性質(zhì)一樣的職業(yè)，如果這樣，文學(xué)批評家也必須和那些人一樣恪守自己的職業(yè)道德。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評史上，無疑不缺乏這樣偉大的批評家，例
名家名作 2023年16期2023-10-23
- 批評家個體風(fēng)格的消隱與文學(xué)批評的重建
忽視的現(xiàn)象就是批評家個體風(fēng)格的消隱。究其根本，文學(xué)批評的危機(jī)狀態(tài)與批評家的主體危機(jī)息息相關(guān)，主體意識的缺失使批評家產(chǎn)生了“媚雅”與“媚俗”的趨向，放棄了對文學(xué)批評獨立性的追求。解決這些問題，需要批評家自覺承擔(dān)恢復(fù)文學(xué)批評生機(jī)與活力的使命，以“立文”與“立心”為準(zhǔn)繩，塑造自身的批評風(fēng)格，重建文學(xué)批評的良性生態(tài)。關(guān)鍵詞：文學(xué)批評；批評家；個體風(fēng)格；立文與立心一、追新與逐變：“加速時代”的文學(xué)批評現(xiàn)狀近年來，清理文學(xué)批評亂象、重建文學(xué)批評生態(tài)成為引發(fā)學(xué)界內(nèi)外強(qiáng)烈
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論 2023年1期2023-06-23
- 批評家個體風(fēng)格的消隱與文學(xué)批評的重建
忽視的現(xiàn)象就是批評家個體風(fēng)格的消隱。究其根本，文學(xué)批評的危機(jī)狀態(tài)與批評家的主體危機(jī)息息相關(guān)，主體意識的缺失使批評家產(chǎn)生了“媚雅”與“媚俗”的趨向，放棄了對文學(xué)批評獨立性的追求。解決這些問題，需要批評家自覺承擔(dān)恢復(fù)文學(xué)批評生機(jī)與活力的使命，以“立文”與“立心”為準(zhǔn)繩，塑造自身的批評風(fēng)格，重建文學(xué)批評的良性生態(tài)。關(guān)鍵詞：文學(xué)批評；批評家；個體風(fēng)格；立文與立心一、追新與逐變：“加速時代”的文學(xué)批評現(xiàn)狀近年來，清理文學(xué)批評亂象、重建文學(xué)批評生態(tài)成為引發(fā)學(xué)界內(nèi)外強(qiáng)烈
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論 2023年1期2023-06-23
- “批評家”
紀(jì)伯倫 王志華某天黃昏，一位騎馬旅行正往海邊趕路的男人來到了路邊的旅店。他和其他趕往海邊的騎馬人一樣，對人們和夜晚都保持信任。在他下了馬以后，就把馬拴在門邊的一棵樹上，然后走進(jìn)旅店。午夜時分，人們都已入睡的時候，一個小偷將這位旅行者的馬偷走了。第二天清晨，這個旅行者醒來，發(fā)現(xiàn)他的馬被人偷了，他為他的馬和心懷不軌的人而感到痛心不已。這時，其他房客們走來，站在他四周議論起來。第一個人說：“你真傻，怎么能把馬拴在馬廄外面呢？”第二個人說：“更傻的是，你甚至都不
雜文選刊 2022年12期2022-12-14
- 在玫瑰花枝上捉蟲子的人
第4期）里談到批評家的話題，讓我感到了特別的興味。當(dāng)時正重讀魯迅雜文，也讀其他刊物的文章，自然而然地生發(fā)了聯(lián)想。宋曉斌在《一朵玫瑰，就是所有玫瑰》里面寫到，紀(jì)德是一位特別愛玫瑰花的作家，他在日記里說：“一上午跑在花園里，未能回房寫作回去吃午飯，還一副陶醉的樣子……我干了什么這么亢奮呢？只不過在我花園中玫瑰花枝上捉了蟲子。”于是我覺得，批評家就是像紀(jì)德那樣供養(yǎng)、凝視、守護(hù)玫瑰的人，是在玫瑰花枝上捉蟲子的人。在文學(xué)的玫瑰園里，澆水是供養(yǎng)，捉蟲子也是供養(yǎng)。愛的供
文學(xué)自由談 2022年5期2022-11-10
- 批評家要有自己的批評風(fēng)格
楊立元批評家只有以深厚學(xué)問做根底，以人格精神為基礎(chǔ)，把對歷史、社會、人生的深刻體驗、思索和感悟，化合為自己的批評精神，才可能寫出好的批評文章，才有可能形成批評風(fēng)格。長期以來，我們都把文藝評論和文藝創(chuàng)作視為鳥之兩翼、車之兩輪，文藝評論的重要性不言而喻。但在實際的文學(xué)領(lǐng)域中，文藝評論遠(yuǎn)不如文藝創(chuàng)作那樣受到重視。2021年8月，中央宣傳部等五部門聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》，把文藝評論工作提高到了一個更加重要的位置。這就需要我們文藝評論工作
上海采風(fēng)月刊 2022年4期2022-10-21
- 第七代批評家
悶頭探討“青年批評家為何難‘冒頭’”這個話題，隨著近十年“70 后”“80 后”批評家的群體性崛起，現(xiàn)在回望當(dāng)初的焦慮與爭論，真有“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的感慨。我本人早在2013 年就開始集中對“80 后”、“70 后”批評家進(jìn)行過訪談，并與陳思和教授共同主編了“80 后批評家文叢”“70 后批評家文叢”。今年，在張玲玲主編的邀請下，重新回望第七代批評家這十年的成長之路，亦是對此前訪談的一個深化和拓展。多年前的訪談和今年的訪談，形成了一個張力場。在這
名作欣賞 2022年16期2022-09-30
- 第七代批評家
悶頭探討“青年批評家為何難‘冒頭’”這個話題，隨著近十年“70后”“80后”批評家的群體性崛起，現(xiàn)在回望當(dāng)初的焦慮與爭論，真有“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的感慨。我本人早在2013年就開始集中對“80后”、“70后”批評家進(jìn)行過訪談，并與陳思和教授共同主編了“80后批評家文叢”“70后批評家文叢”。今年，在張玲玲主編的邀請下，重新回望第七代批評家這十年的成長之路，亦是對此前訪談的一個深化和拓展。多年前的訪談和今年的訪談，形成了一個張力場。在這兩個對話形成的
名作欣賞 2022年6期2022-06-13
- 基于GA-BP算法的網(wǎng)絡(luò)輿情預(yù)警機(jī)制研究
警;預(yù)警指標(biāo);批評家中圖分類號：TP391.3? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-4706（2021）19-0018-06Research on Network Public Opinion Early Warning Mechanism Basedon GA-BP AlgorithmCHEN Meng， LI Xuezhi（School of Information Engineering， Xinjiang Insti
現(xiàn)代信息科技 2021年19期2021-04-03
- 批評與策展的自覺— —中國美術(shù)批評家年會策劃及歷程
藝術(shù)中心主任、批評家、策展人策展人和批評家的概念出現(xiàn)并流行于上世紀(jì)九十年代，許多策展人的前身是美術(shù)理論家，策展人和批評家在轉(zhuǎn)型中構(gòu)成了你中有我、我中有你的關(guān)系。稱呼的變化介于現(xiàn)實和藝術(shù)實踐的開始，也是身份意識和觀念形態(tài)的變化，批評家年會是策展年會的映襯。如果說“星星美展”是中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)端，理論家的介入則把“八五新潮”提升到了學(xué)術(shù)高度。1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”可以說是中國第一個由策展人主導(dǎo)的展覽，只不過當(dāng)時是美術(shù)理論家充當(dāng)了策展人的角色。許多重要的
美術(shù)館 2020年2期2021-01-20
- 小談詩與評論家：三種關(guān)系類型
作品。第一類的批評家看到了這種光芒，并為這種光芒而激動、興奮。作為批評家，他深知自己的使命，在這種光芒的驅(qū)動下，他覺得他有必要發(fā)揚這種光。于是，他研究、推崇、表揚，他寫文章進(jìn)行更廣泛、更深入地揭示這種光，因為他深感這種光芒的價值和魅力，他要更多人來一起理解和欣賞，以及共鳴這種光。于是他孜孜不倦，逢人便說起這個詩人和他的作品。就像有的批評家，一輩子就研究一到兩位詩人，同時，他也慢慢成為了這一到兩位詩人的研究專家。比方說，成為了李白研究專家、杜甫專家、紅樓夢專
詩林 2020年1期2020-11-18
- 飽以老拳
學(xué)界對于作家與批評家關(guān)系的探討由來已久，不少作家也都以此為題材，創(chuàng)作相關(guān)作品，馬丁·瓦爾澤的《批評家之死》即是一例。文章從虛構(gòu)性出發(fā)，試辨析作家與批評家若即若離的關(guān)系，點出二者間的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：作家;批評家;馬丁·瓦爾澤中圖分類號：I561文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.004文章編號：1005-5312（2020）29-0007-02一、作家與批評家試想，一位作家端坐于房間，四周是剝落的白墻，頭頂
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 食指與大拇指
偽君予對批評家說：“你應(yīng)該像我這樣，少伸食指，多豎大拇指?！?span id="xjxl5tp" class="hl">批評家問：“為什么呢？”“因為，”偽君子說，“當(dāng)你伸出食指去批評、指責(zé)別人時，你的另外三個指頭卻是對著你自己的。”“謝謝你的提醒。”批評家說，“即使如此，我還是愿意繼續(xù)伸出食指去及時指出別人的缺點和錯誤;而決不像你那樣，動不動就肉麻地豎起大拇指去吹捧人家，以至讓自己的其他四個指頭一起在下面表示反對?！保ü饎π?文，摘自《中國當(dāng)代微散文精品》，福建少年兒童出版社）
祝您健康·文摘版 2020年6期2020-06-12
- 知音：批評家的另一種稱謂
捷摘 ?要：“批評家”是“知音”的現(xiàn)代話語轉(zhuǎn)換，也是最貼近于《文心雕龍·知音》原旨本意的概念指稱?！段男牡颀垺ぶ簟穼Α?span id="rth5pzx" class="hl">批評家”的資質(zhì)水準(zhǔn)、審美路徑、責(zé)任使命作出了界定性探討，并通過與一般讀者對比突出了“批評家精神”，其內(nèi)在合理的精英主義傾向?qū)Υ蟊娀淖x者中心主義進(jìn)行了適度駁反。將“知音”和“批評家”兩種稱謂對應(yīng)比合時，表層是想要打破古代文論與當(dāng)代文論的語言壁壘，深層次的是要尋求不同時代同一身份間的精神聯(lián)通，肯定稱謂背后的主體性價值。關(guān)鍵詞：知音;批評家;
青年文學(xué)家 2020年9期2020-05-06
- 想象一部另類文學(xué)批評史
學(xué)史上，被稱為批評家的人有如過江之鯽，但其中恐怕沒有哪一位能如李長之這樣對批評抱有九死不悔的執(zhí)念。對此他曾坦言：“誰說批評家不好，我也要當(dāng)這個聲名不好的批評家。從前玄奘到印度取經(jīng)的時候，有人在關(guān)口阻攔他，但是，他說讓他往西去是可以的，如果讓他往東折回一步就不行。我也是這樣想，誰要幫助我的批評工作進(jìn)一步，我就感激;誰要想拉我從批評上退下一步，我就決不答應(yīng)。江山易改，此性難移呵！”早在就讀清華大學(xué)期間，李長之便確立了做一名批評家的志向。尚未大學(xué)畢業(yè)，他便已寫出
書城 2019年10期2019-10-18
- 反思文學(xué)批評弊端 建構(gòu)批評家主體性
第八屆中國新銳批評家高端論壇在廣東湛江舉行。與會專家就批評家的主體性建構(gòu)問題展開討論，認(rèn)為當(dāng)下的文學(xué)批評存在過度理論化、過度抽象化以及與創(chuàng)作脫節(jié)等諸多弊端，造成這種狀況的一個重要原因便是批評家對自身主體性認(rèn)識不夠。有鑒于此，必須從批評的實施主體、批評方法、批評形態(tài)、批評文本、批評實踐等方面找到合適的入口，建構(gòu)起批評家的主體性，以利于建立健康良好的批評生態(tài)。關(guān)鍵詞：批評家;主體性;過度理論化2018年12月16日，第八屆中國新銳批評家高端論壇在廣東湛江嶺南師
文藝論壇 2019年2期2019-09-10
- 是誰敗壞了批評家的名聲
在當(dāng)下的文壇，批評家總是處于一種十分尷尬的地位。一些當(dāng)紅作家，表面上與批評家們稱兄道弟，其骨子里卻很看不起批評家。他們公然宣稱，不看批評家的文章，也從不考慮批評家的評論。言下之意，文學(xué)批評就像是和尚的梳子，毫無用處。他們甚至公開拿批評家開涮，取笑他們都是一些不懂文學(xué)創(chuàng)作、只會紙上談兵的人。批評家在他們心中，最多只能是作家的跟班和轎夫。批評家只能對其作品錦上添花，溜須拍馬。他們洋洋得意地諷刺批評家：“愛把閑扯的小說說成是飄逸，把寫花花草草的小說說成是詩意;作
長江文藝 2018年11期2018-12-21
- 論述藝術(shù)家、批評家、收藏家之間的關(guān)系
場中，藝術(shù)家、批評家和收藏家都是缺一不可的，他們之間是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)的。本文試對藝術(shù)家、批評家、收藏家之間的關(guān)系進(jìn)行論證。關(guān)鍵詞：藝術(shù)；關(guān)系；藝術(shù)家；批評家；收藏家冷軍作為中國超寫實繪畫的代表性畫家，他作品的最大特點就是寫實，這也是人們經(jīng)常爭論的原因。有人就會評論冷軍的繪畫和照片沒什么區(qū)別，認(rèn)為他的畫只是簡單照抄，沒有藝術(shù)性并不是藝術(shù)品。冷軍曾說過，自己并不是大家印象中的“照相機(jī)”超寫實畫家，他的繪畫其實一直都是堅持寫生，注重的是對畫面情感的投入，想象
文藝生活·中旬刊 2018年6期2018-09-29
- 是誰敗壞了批評家的名聲
在當(dāng)下的文壇，批評家總是處于一種十分尷尬的地位。一些當(dāng)紅作家，表面上與批評家們稱兄道弟，其骨子里卻很看不起批評家。他們公然宣稱，不看批評家的文章，也從不考慮批評家的評論。言下之意，文學(xué)批評就像是和尚的梳子，毫無用處。他們甚至公開拿批評家開涮，取笑他們都是一些不懂文學(xué)創(chuàng)作、只會紙上談兵的人。批評家在他們心中，最多只能是作家的跟班和轎夫。批評家只能對其作品錦上添花，溜須拍馬。他們洋洋得意地諷刺批評家：“愛把閑扯的小說說成是飄逸，把寫花花草草的小說說成是詩意；作
長江文藝 2018年21期2018-08-15
- 文學(xué)批評應(yīng)該回歸到常識
——兼談云南文學(xué)批評的建構(gòu)
的流派、不同的批評家、不同的時代，批評家對文學(xué)的理解都是多樣的，他們所秉持的批評標(biāo)準(zhǔn)也是各異的，所以，簡單地談?wù)撆u的標(biāo)準(zhǔn)，似乎是不合時宜的。然而，若從更宏觀的角度看，無論你秉持的批評標(biāo)準(zhǔn)是什么，作為一個批評家，有些素養(yǎng)卻是共通的。之所以在談?wù)撛颇衔膶W(xué)批評構(gòu)建時，要首先談?wù)?span id="5l5pbn5" class="hl">批評家必須具備的素養(yǎng)，就是想強(qiáng)調(diào)一點，只有批評從業(yè)者將基本素養(yǎng)作為常識后，談?wù)摼唧w的批評才有價值?！诔ＷR被忽視、被拋棄的時下，尊重常識、回歸常識，是一個批評從業(yè)者最可貴的職業(yè)品質(zhì)。具
邊疆文學(xué)(文藝評論) 2017年11期2017-12-05
- 不做愛情批評家
：“你是愛情的批評家嗎？你是不是只能找到讓你批評的地方？就找不到讓你滿意的地方嗎？”她很不屑地說：“就是有缺點才要說出來，才能督促他改正啊，優(yōu)點說了干嗎？”朋友笑了：“你錯了，優(yōu)點才需要一次次被提起，因為我們是過日子的凡俗夫妻，我們不是冷若冰霜的批評家?！睆呐笥涯莾喝〗?jīng)回來，她開始轉(zhuǎn)換看他的視角……他記性不好，但關(guān)于她的事他都記得，他記得她喜歡看的雜志，下班路過報刊亭，常會買最新的那期給她。他記得她每月不舒服的那幾天，提前會給她準(zhǔn)備緩解痛經(jīng)的茶。他會在每一
婦女之友 2017年10期2017-08-22
- 反響的焦慮
的一部分來自于批評家的意見。寫作若干年，我對于這些反響的認(rèn)識逐漸有了變化。記得第一篇小說在《花城》雜志發(fā)表，用的是筆名?；谝环N羞澀的心理，我害怕被人看出來是我寫的?，F(xiàn)在想來，這不是一種不自信，而是害怕自己不成熟的小說技法沒能好好地隱藏里邊“我”的那些部分。在某個場合，聽到有人提及這個小說的時候，會有心如撞鹿的感覺，有被識破的慌張。后來，改回真名開始陸續(xù)發(fā)表小說，很奇怪的，那些害怕和慌張竟然消失了，隨之而來的是一種忐忑：這個小說編輯會喜歡嗎？這個小說是不是
長江文藝 2017年8期2017-08-15
- 第三屆“當(dāng)代中國文學(xué)優(yōu)秀批評家獎”獲獎名單
代中國文學(xué)優(yōu)秀批評家獎”獲獎名單由《當(dāng)代作家評論》設(shè)立的第三屆“當(dāng)代中國文學(xué)優(yōu)秀批評家獎”，在初選后的十位候選人中，經(jīng)過九位評委記名投票，以超過半數(shù)以上得票為通過，決定授予五位批評家第三屆“當(dāng)代中國文學(xué)優(yōu)秀批評家獎”。獲獎名單(以得票多少為序，票數(shù)相同以姓氏拼音為序)：孟繁華 賀紹俊 施戰(zhàn)軍 白燁 黃發(fā)有第三屆“當(dāng)代中國文學(xué)優(yōu)秀批評家獎”評委會2016年12月12日附評委名單(以姓氏拼音為序)：遲子建 陳曉明 陳漢平 賈平凹 劉醒龍王彬彬 張 煒 張福貴
當(dāng)代作家評論 2017年1期2017-05-15
- 醫(yī)治當(dāng)下文藝批評的“亞健康”
小的距離。一些批評家所缺失的并不是專業(yè)素養(yǎng)，而是一種精神，一種批評家所特有的批判精神。沒有飽含批評精神的文藝批評，充其量只能是處于“亞健康”的學(xué)術(shù)價值低下的批評文本。英國文學(xué)理論家艾·阿·瑞恰茲指出：“一位優(yōu)秀的批評家要具備三個條件。他必須是個善于體驗的行家，沒有怪癖，心態(tài)要和他所評判的藝術(shù)作品息息相通。其次，他必須能夠著眼于不太表面的特點來區(qū)別各種經(jīng)驗。再則，他必須是個合理判斷價值的鑒定者?！边@三個條件，其實講的是一個意思，一個真正的文藝批評家，應(yīng)該是一
上海采風(fēng)月刊 2017年5期2017-05-13
- 文學(xué)批評要“入木三分”
和勇氣等問題。批評家首先需要解決自己的站位即價值觀和立場問題。辯證唯物論和人民立場，是當(dāng)代中國文學(xué)對批評家的站位和見識要求，也是批評家面對新世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作能夠履行和承擔(dān)批評職責(zé)的前提。一些世界觀和價值觀有問題的作品被吹捧，首因即為批評家的站位不正確。做一個批評家又是辛苦的，需要深厚淵博的學(xué)養(yǎng)。清代文史學(xué)家尚镕認(rèn)為，判斷文章是否有益，須“取天下之文章而默以相較，廣以相師，嚴(yán)以相核，本之六經(jīng)之淵懿，參之百氏之恢宏，驗之以天下古今之實用”；而只有具備如此之廣博，
民族文學(xué) 2017年4期2017-05-11
- 外國文學(xué)理論流派思潮及重要批評家研究
一步研究重要的批評家，都是對外國文學(xué)的理論研究，對我們更好地了解中國的文學(xué)有重要的作用和意義，同時也是對優(yōu)秀作品的總結(jié)和鑒賞。從世界的角度去看文學(xué)，我們可以從中找到世界文學(xué)和民族文學(xué)的對比，找到研究文學(xué)發(fā)展的參照，因此對外國文學(xué)的研究，能夠讓我們更好的去審視自己，發(fā)展民族文化。關(guān)鍵詞：外國文學(xué)；理論流派思潮；批評家[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-05--02引言：本文分為兩個部分進(jìn)行論述。第一部分：
青年文學(xué)家 2017年5期2017-03-23
- 語用新題
語言概括作家和批評家的關(guān)系。（不超過30字）（4分）勒·克萊齊奧： 批評家是作家最大的敵人。有一次，俄國作家屠格涅夫在咖啡廳看到有人吵架，想去勸解，他的朋友告訴他別去，那是作家和批評家在吵架。作家和批評家的關(guān)系有好有壞，但評論總是有價值、有用的。余華： 作家和批評家就像世界上最糟糕的夫妻，天天吵卻天天黏，夫妻是為了孩子，作家和批評家是為了文學(xué)?！敬痤}要點】這道題考查語段壓縮和語言表達(dá)簡明、連貫的綜合運用能力。語段的選用別出心裁，讀來饒有趣味。要概括作家和批
中學(xué)生天地·高中學(xué)習(xí)版 2017年2期2017-03-02
- “批評家”的“臥底”辦家家：朱其所愛
起了十年前有一批評家告吳鴻名譽案，我代理吳鴻出庭應(yīng)訴，開庭審理后原告只能撤訴。看來如果朱其告俞心樵名譽案，我要做俞心樵的訴訟代理人，為俞出庭了。本人在此聲明，如果我為俞心樵代理訴訟，我無償代理，就像當(dāng)年我無償代理吳鴻出庭一樣，因為我把它看成是一種辯論的學(xué)理建設(shè)，本人還要作出補(bǔ)充聲明：我不是站隊進(jìn)入聞朱與俞之間對戰(zhàn)的，而是在“英國華人藝術(shù)協(xié)會群”見朱其辱罵沈敬東，而以前朱其拿錢為沈敬東寫美文，現(xiàn)在又倒過來把沈敬東貶得一文不值，我看不下去，就發(fā)了一個對朱其的點
財富堂 2016年11期2016-11-23
- Exact Boundary Observability for a Kind of Second-Order Quasilinear Hyperbolic Systems?
情來干擾我作為批評家的天良?！保?014：431）namely,the number of positive eigenvalues is less than or equal to that of negative ones.In this case,we prescribe the following nonlinear boundary conditions on the ends x=0 and x=L,respectively:where Gp,
- 當(dāng)代美術(shù)批評的失語？
何桂彥意大利批評家奧里瓦曾說過，批評家應(yīng)是藝術(shù)家陣營里的敵人。當(dāng)然，奧里瓦的意思并不是說批評家要與藝術(shù)家成為仇敵，而是說批評家應(yīng)保持批評的獨立性。就中國的當(dāng)代美術(shù)批評而言，最大的問題，在于面臨失語的困境。中國當(dāng)代美術(shù)批評產(chǎn)生于“新潮美術(shù)”的濫觴期。那時候，批評家與藝術(shù)家是同一戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友，他們共同反抗一元化的藝術(shù)體制，渴望現(xiàn)代藝術(shù)，追求文化、思想上的啟蒙。于是，批評家積極地參與到當(dāng)時的現(xiàn)代藝術(shù)運動之中：組織藝術(shù)團(tuán)體，策劃展覽，召開各種美術(shù)研討會、匯報會，如
財富堂 2016年7期2016-05-14
- 淺談文學(xué)批評及其獨立品格
單的介紹，也從批評家和批評本身的獨立品格兩個方面來試說文學(xué)批評的獨立品格。關(guān)鍵詞：文學(xué)批評;獨立品格;批評家[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2015）-02-0-01一、文學(xué)批評的特點和意義（一）文學(xué)批評的特點中外批評史對文學(xué)批評的性質(zhì)歷來有不同看法。下面舉出幾種較具代表性的看法：一種是把文學(xué)批評認(rèn)為是“批評文學(xué)”，把“批評”理解為找毛病、挑刺。一種是把文學(xué)批評作為階級斗爭的工具。這種看法只是借文學(xué)作品鼓吹某種
青年文學(xué)家 2015年2期2016-05-09
- 斯坦貝克與生態(tài)批評家
斯坦貝克與生態(tài)批評家徐向英(閩南師范大學(xué) 外國語學(xué)院，福建 漳州363000)摘要：隨著20世紀(jì)70年代文學(xué)生態(tài)批評在美國的興起，斯坦貝克研究獲得了新的學(xué)術(shù)增長點，他的作品被賦予了更深遠(yuǎn)的意義和價值。越來越多的學(xué)者關(guān)注斯坦貝克作品的生態(tài)品質(zhì)，包括斯坦貝克生活的西部環(huán)境、他對生態(tài)科學(xué)的終身興趣、他對人與自然關(guān)系和人類生存環(huán)境的關(guān)注等等。對過去近半個世紀(jì)以來國內(nèi)外斯坦貝克生態(tài)批評研究成果現(xiàn)狀進(jìn)行述評，期望為國內(nèi)未來斯坦貝克生態(tài)批評研究提供一定的啟發(fā)。關(guān)鍵詞：約
重慶理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)) 2016年5期2016-03-24
- 開欄語
未來批評家 特邀主持：周明全?開欄語未來批評家 特邀主持：周明全不久前，有前輩批評家指責(zé)以代論文學(xué)時認(rèn)為：“那種充滿了暗示和定位的規(guī)約助長了每一代作家的‘溺愛需求’和‘自戀情結(jié)’，強(qiáng)化了‘抱團(tuán)取暖’的依賴心理。”單從批評的角度說，在老前輩們把持了若干年后已經(jīng)是溝壑縱橫的文學(xué)批評界，年輕批評家們不僅要傾注心力做批評，還要進(jìn)行以話語權(quán)為主的權(quán)利謀求該是多么的身心俱疲。在各種利益如此固化的批評界，年輕批評家和前輩批評家對話的可能性已然微乎其微，“不容跳蚤長大”的
名作欣賞 2016年4期2016-01-28
- 文藝批評首先要敢于“亮劍”
”，重要的是“批評家通過審美來認(rèn)識世界的過程”，以及“這個過程中體現(xiàn)出來的審美的品格和認(rèn)知所達(dá)到的高度與深度”。其實，“姿態(tài)”也好，“立場”也好，“價值判斷”也好，在文藝批評中不是相互排斥、對立的概念，它們都屬于中性詞，無好壞褒貶之分。只有追問下去，這個批評家是以什么樣的“姿態(tài)”、“立場”從事批評，用什么樣的“價值觀”進(jìn)行判斷，我們才能對批評的品格做出優(yōu)秀、平庸或低劣的評判。面對當(dāng)下批評界存在的最突出的癥候，有什么樣的批評“姿態(tài)”是首要問題。試想，如果一位
上海采風(fēng)月刊 2015年11期2015-12-16
- “80后”批評家更加注重文學(xué)本身
德南“80后”批評家更加注重文學(xué)本身周明全李德南周明全1980年10月生于云南沾益，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員，兼任云南大學(xué)中國當(dāng)代文藝研究所副所長、特聘研究員，現(xiàn)供職于云南人民出版社。曾獲第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎、2014年昆明文學(xué)年會評論獎、《邊疆文學(xué)·文藝評論》2013年度優(yōu)秀論文獎。在《南方文壇》《當(dāng)代作家評論》《創(chuàng)作與評論》《文學(xué)報》等發(fā)表文章多篇，部分被《新華文摘》和“人大復(fù)印資料”轉(zhuǎn)載。出版有《隱藏的鋒芒》《“80后”批評家的槍和玫瑰
都市 2015年12期2015-11-22
- 絕境突圍
非?；钴S的青年批評家，一方面，他撰寫了大量批評文字，以對作品的細(xì)讀分析和對現(xiàn)場感敏銳把握而見長，同時也不憚于提出一些宏大的理論命題，如什么是真正意義上的中國小說等等。另一方面，作為“80后”生人，他有非常強(qiáng)烈的代際意識，策劃組織了“80后”批評文叢、“80后”批評家系列訪談等一系列工作，得到了廣泛的關(guān)注和熱議，這些工作內(nèi)在統(tǒng)一于周明全自覺的批評主體意識，并在具體的實踐中得到進(jìn)一步的豐富和發(fā)展。程光煒楊慶祥周明全1980年10月生于云南沾益。繪畫專業(yè)，文字職
文藝論壇 2015年8期2015-11-22
- 批評還是溢美這是個問題
實，真正的文學(xué)批評家是有自己的價值尺度、是非判斷的，可為什么現(xiàn)在的批評常常給人以要么不痛不癢、充滿陳詞濫調(diào)，要么過度吹捧、難以服人的扭曲感？因此想起上個世紀(jì)八十年代，《文學(xué)自由談》雜志曾經(jīng)倡導(dǎo)過的“罵派批評”名噪一時。那“罵”當(dāng)然不是謾罵，而是批評家對作家直言不諱的批評。應(yīng)該說，一直到今天，直言不諱的批評仍時有所聞，但比起此起彼伏的溢美之聲，還是顯得太少。原因何在？一位批評家曾經(jīng)告訴我，他為一位著名作家寫過一篇評論，主要內(nèi)容是贊美。到了文末，也就該作家作品
長江叢刊 2015年1期2015-11-15
- 詩的經(jīng)驗與學(xué)術(shù)隱含量
方文竹“批評家的詩”只是一個無奈的說法，因為它忽略了時間這個幕后黑手。在詩歌的譜系史中，詩人或批評家的主體身份一直處于漂移不定之中，詩歌與批評的塊狀對立與互動交變造成了創(chuàng)造主體身份的躊躇。中國古典式的形象感悟批評本身就帶有詩性，批評家和詩人的身份曖昧已成常態(tài)。還有具體到個人，身份的偏嗜或選定也往往出現(xiàn)實際判斷的誤差，因為在常規(guī)的視野中，批評家與詩人畢竟分屬不同的語碼系統(tǒng)。越是出現(xiàn)這種情況，“批評家的詩”越是具有某種無可替代性的美學(xué)理趣，并且自然會產(chǎn)生詩歌和
天津詩人 2015年3期2015-11-14
- “80后”批評家群體展示的方法與意義
——論周明全《“80后”批評家的槍和玫瑰》及其他
進(jìn)武“80后”批評家群體展示的方法與意義 ——論周明全《“80后”批評家的槍和玫瑰》及其他江蘇 陳進(jìn)武“80后”批評家周明全以“跨界”與“在場”的方式，一方面有針對性與有選擇性地開掘了在文壇活躍的“80后”批評家，另一方面另辟蹊徑地勾勒出了正在崛起的一代批評家文學(xué)批評的圖景。他在“80后”批評家的開掘與推介中，引入了文學(xué)史與批評史的維度，更進(jìn)一步在“絕境突圍”的判斷中構(gòu)造出了“80后”批評家群體“槍”與“玫瑰”并置的主要特征，其中隱含的方法論意義，更加值得
名作欣賞 2015年34期2015-07-17
- 主持人語
非?；钴S的青年批評家，一方面，他撰寫了大量批評文字，以對作品的細(xì)讀分析和對現(xiàn)場感敏銳把握而見長，同時也不憚于提出一些宏大的理論命題，如什么是真正意義上的中國小說等等。另一方面，作為“80后”生人，他有非常強(qiáng)烈的代際意識，策劃組織了“80后”批評文叢、“80后”批評家系列訪談等一系列工作，得到了廣泛的關(guān)注和熱議，這些工作內(nèi)在統(tǒng)一于周明全自覺的批評主體意識，并在具體的實踐中得到進(jìn)一步的豐富和發(fā)展。1980年10月生于云南沾益。繪畫專業(yè)，文字職業(yè)。在《南方文壇》
創(chuàng)作與評論 2015年8期2015-05-30
- 絕境突圍
年的“80后”批評家在文學(xué)評論界的缺席，引起了關(guān)注。此后，《文學(xué)報》《文匯讀書周報》《文藝報》等主流媒體紛紛發(fā)文探討，使得“80后”批評家這一代際概念迅速成為熱點。一個時代有一個時代的批評家，當(dāng)“80后”作家被媒體、書商炮制、包裝，閃亮登場多年之后，同齡的“80后”批評家卻至今寥寥，無論數(shù)量還是社會影響力，均無法與同輩作家相較。其實，他們并非了無聲息、絕跡于當(dāng)下的文壇；相反，他們正積極發(fā)聲、表露心性。其中的楊慶祥、金理、黃平、何同彬、岳雯、傅逸塵、李德南、
創(chuàng)作與評論 2015年8期2015-05-30
- 當(dāng)代文學(xué)批評家的社會責(zé)任
87)當(dāng)代文學(xué)批評家的社會責(zé)任郭 海 軍(北京師范大學(xué) 珠海分校文學(xué)院，廣東 珠海 519087)中國當(dāng)代社會正從以模仿挪移為主的趕超階段轉(zhuǎn)向以自主創(chuàng)新為主的創(chuàng)造階段。在這個偉大的進(jìn)步的變革時代，文學(xué)批評家在文學(xué)批評中不僅應(yīng)自覺承擔(dān)自己在社會分工中的社會責(zé)任，而且要推動廣大作家認(rèn)真履行他們在社會分工中的社會責(zé)任。這是當(dāng)代文學(xué)批評家不可推卸的社會責(zé)任。首先，文學(xué)批評家應(yīng)在把握當(dāng)代文學(xué)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)的有序發(fā)展，而不是躋身于那些有勢力的作家的美容師
學(xué)習(xí)與探索 2015年4期2015-02-25
- 關(guān)于影像藝術(shù)批評的幾個相關(guān)問題
影像作品和一篇批評家的文章時，我們的目光大多會直接關(guān)注于前者，唯有我們對于照片的意義和主旨顯得模糊不清，無從下手無法準(zhǔn)確的分析其內(nèi)涵時，我們才會求助于批評家，以期獲得作品的闡釋。面對如此，我們會產(chǎn)生這樣的疑問：攝影批評家到底在從事怎樣的工作？其目的是什么？是依據(jù)怎樣的價值標(biāo)準(zhǔn)和理論基礎(chǔ)在從事這樣的工作？影像藝術(shù)；批評；批評方法影像泛濫如斯的時代，閱讀一幅攝影作品的內(nèi)涵、意義變得尤為重要。至少應(yīng)當(dāng)獲得一些如何解讀攝影的基本方法，以期分辨照片的類型、照片中的意
大眾文藝 2015年5期2015-01-27
- 簡論藝術(shù)操作和文化生效
己作品的認(rèn)定、批評家的意見、歷史的定位、價格的定位。藝術(shù)操作就是把上述各種因素在人類關(guān)系中富于邏輯性的按規(guī)則運行。關(guān)鍵詞：藝術(shù)品 藝術(shù)操作 藝術(shù)家 批評家 學(xué)術(shù)權(quán)威中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）03（b）-0237-021 什么是一件成功的藝術(shù)品有不少人會不假思索地回答這個問題：被藝術(shù)界的專家認(rèn)可的、或能賣極高價錢的、或眾所周知的藝術(shù)品就是成功的藝術(shù)品。但是，我們發(fā)現(xiàn)：不少被藝術(shù)界里的專家認(rèn)可、或賣價極高、或眾所
科技資訊 2014年8期2014-11-10
- 主持人語
些投影。而文學(xué)批評家借此來展開理論闡釋和充分的評說，于是使用“五○”、“六○”、“七○”這樣的概念，成了文學(xué)批評家慣用的“抓手”，然而，“抓手”也很容易流變成簡單化的“學(xué)術(shù)”批評“套路”。仔細(xì)閱讀這一期的有關(guān)對話，我想努力從中找出與上一期對話的不同之處。尤其是想看到批評家如何面對“個人性”不同的對話對象，而展開富于變化的理論闡釋視角和獨特的分析表達(dá)方式。我以為，所謂的“文學(xué)性”其實也就是在相同的意思中追尋出不同的言語表達(dá)。詩人、作家們的“文學(xué)性”自然是豐富
芳草·文學(xué)雜志 2014年3期2014-07-02
- 賈方舟：中國藝術(shù)批評家網(wǎng)是一個很好的網(wǎng)絡(luò)平臺
批評家總是關(guān)注藝術(shù)家，那么批評家自己誰來關(guān)注呢？沒有人關(guān)注。我覺得我們失掉了自我，批評家是一群忘我的人。因此我覺得這是一個空白，值得我們?nèi)リP(guān)注。就是批評自身的問題，批評家自我的反省，這是一個很重要的話題，因為批評家和藝術(shù)家實際上在當(dāng)代藝術(shù)中是一種同生共死的狀態(tài)。批評家不僅為當(dāng)代藝術(shù)推波助瀾，同時也和當(dāng)代藝術(shù)家一同經(jīng)歷風(fēng)雨，一同艱難的成長，可以說每一個成功的藝術(shù)家的背后都是一個批評家的關(guān)注。因此我就把關(guān)注的方向轉(zhuǎn)換到關(guān)注我所在的群體本身。在最初的2001至2
中華兒女·書畫名家 2013年8期2013-12-09
- 崛起、困境與出路：青年批評家論壇·文學(xué)批評與文學(xué)生態(tài)研討會綜述
共同舉辦的青年批評家論壇·文學(xué)批評與文學(xué)生態(tài)研討會在南京召開。中國現(xiàn)代文學(xué)館第一批、第二批共十七位客座研究員、青年文學(xué)批評家參加了此次研討會。中國現(xiàn)代文學(xué)館常務(wù)副館長吳義勤，著名作家、江蘇省作協(xié)主席、黨組書記范小青，黨組副書記、《揚子江評論》主編張王飛，著名作家、中國現(xiàn)代文學(xué)館研究部主任李洱，著名學(xué)者、批評家丁帆、汪政、王彬彬、黃發(fā)有等人全程主持、參與了此次研討會。近年來一批被稱之為“70后”、“80后”的批評家的迅速崛起是當(dāng)代文學(xué)研究界中一個比較引人矚目
揚子江評論 2013年5期2013-11-05
- 文藝批評的病相與療救
乃風(fēng)習(xí)的侵襲與批評家向俗世繳械的雙向運動所導(dǎo)致的癌腫。不幸的是，在此危機(jī)時刻，批評卻仍自我感覺良好，且以現(xiàn)在進(jìn)行時現(xiàn)身于各種文藝現(xiàn)場，以致業(yè)界內(nèi)外對批評都有著強(qiáng)烈的“療救”之共鳴。悉數(shù)當(dāng)下批評痼疾，竊以為以下10種較為典型：1.學(xué)養(yǎng)斷供，嘴尖皮厚。不少頂著批評家頭銜的人，自身學(xué)養(yǎng)有限甚至“斷供”。其中，瑣而不慧、博而不專，是一個較為普遍的現(xiàn)象，所謂“隔靴搔癢”是也。一個批評家要搞好批評，必先胸羅萬物，讀萬卷書，看破世相，經(jīng)歷滄桑，然后方能寫出富于生命活力的
文藝論壇 2011年6期2011-08-15
- 批評的尷尬
括了諸多因素，批評家的尷尬就是其中的一部分。法國左派理論家德布雷尖銳地指出，傳媒時代的知識分子“要么越來越趨向于學(xué)院化、專業(yè)化的技術(shù)性的操作，要么轉(zhuǎn)向嘩眾取寵的商業(yè)價值和市場交換邏輯”。那些“學(xué)院”之外的批評家們，甘愿成為媒體的小伙計，被媒體炒作也被媒體歪曲。這就是批評家的尷尬。批評家之所以區(qū)別于作家、讀者、理論家，更區(qū)別于一般人，其關(guān)鍵就在于他具有批評活動所具備的批評主體心智結(jié)構(gòu)條件。所謂心智結(jié)構(gòu)條件是指批評家所具有的心里結(jié)構(gòu)和智能結(jié)構(gòu)，即指批評家的自身
飛天 2009年6期2009-09-02
- 批評家與藝術(shù)家
關(guān)系就是讀書的批評家與不讀書的藝術(shù)家之間發(fā)生的“較勁”。上個月，我參加過一個畫家研討會，有一個市場明星當(dāng)著好幾個著名批評家的面，自豪地宣稱自己沒文化，也沒讀過多少書。一下子把曾經(jīng)吹捧過這個明星的某個著名批評家搞得很尷尬，他憋了幾分鐘，嘿嘿笑了一笑，低聲說：“你還是有思想的?！彼闶墙o自己找了個臺階。這幾年，由于作品動輒賣到幾百萬，成為市場寵兒，有些畫家、藝術(shù)家對于不讀書這件事越來越自信，甚至越來越敢說自己沒文化。當(dāng)代畫家是一個很奇怪的群體，他們一方面離不開別
新周刊 2009年11期2009-06-08
- 季紅真文學(xué)批評初探
。身為一名女性批評家，女性作家和文本中的女性形象始終是她研究的切入點，而且與她開闊的批評視野一脈相承?！娟P(guān)鍵詞】季紅真 文學(xué)批評 批評家季紅真從事文學(xué)批評的源頭，是在大學(xué)時代。在她讀大學(xué)二年級時，張潔的的短篇小說《愛，是不能忘記的》在社會上引起了很大反響，季紅真參與了這次論爭，在《讀書》雜志上署名禾子發(fā)表了《愛情、婚姻及其他》一文，從此走上了文學(xué)批評的道路。此后，她文思泉涌，相繼在《文藝報》、《文學(xué)評論》、《當(dāng)代作家評論》等多家報刊發(fā)表論文多篇，其中十幾篇
中國校外教育(中旬) 2009年2期2009-04-03