陸悅?丁玲

摘 要：定格動(dòng)畫(huà)的制作特色就在于動(dòng)畫(huà)的材料材質(zhì)表現(xiàn)以及動(dòng)作經(jīng)由擺拍捕捉后的效果，偶的動(dòng)作流暢度取決于偶的制作工藝。百余年來(lái)，藝術(shù)家對(duì)偶的制作材料的選擇不斷發(fā)生變化，這一方面取決于創(chuàng)作者的表現(xiàn)主題，另一方面也受新技術(shù)新材料的影響。偶的制作與拍攝也從純手工制作與拍攝向半自動(dòng)操控到程序驅(qū)動(dòng)化發(fā)展?？萍寂c藝術(shù)的發(fā)展交織在一起，為藝術(shù)表現(xiàn)提供了更多的可能性，對(duì)新材料新技術(shù)的運(yùn)用也使作品呈現(xiàn)出新的風(fēng)貌，這從定格動(dòng)畫(huà)的發(fā)展中可窺見(jiàn)一二。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫(huà);3D打印

1 3D打印技術(shù)在定格動(dòng)畫(huà)制作中的運(yùn)用情況

3D打印出現(xiàn)最初被運(yùn)用在醫(yī)學(xué)、航天科技、材料科學(xué)等方面，被認(rèn)為是第三次工業(yè)革命的推動(dòng)力。第一次把3D打印運(yùn)用在藝術(shù)領(lǐng)域的是法國(guó)巴黎的獨(dú)立電影制作人吉勒斯，他用一臺(tái)光固化3D打印機(jī)完成了一部叫《Chase Me》的動(dòng)畫(huà)短片。吉勒斯用液態(tài)樹(shù)脂材料3D打印了2500個(gè)部件，每一幀的道具和背景都是以100微米的精度打印，極大地精致化了定格動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景和人物。這部動(dòng)畫(huà)僅僅打印就耗時(shí)10個(gè)月的時(shí)間，但是比起傳統(tǒng)技術(shù)手法而言不但節(jié)省了人力和時(shí)間成本，而且人物和道具的制作精度都大大提升了。此后，《科學(xué)怪狗》《魔弦傳說(shuō)》等定格動(dòng)畫(huà)片里，都能看到3D打印技術(shù)的大量運(yùn)用。

2 藝術(shù)表現(xiàn)形式與表現(xiàn)主題的一致性

南京泥人是江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一，又叫作南京小彩塑，從小彩塑可以看出南京泥人的特點(diǎn)是小巧、簡(jiǎn)練、純樸、明快。南京泥人百年來(lái)扎根南京的地域特色，其精髓在于“手捏戲文”的藝術(shù)表現(xiàn)。受南京泥人傳人何斌老師的委托，以昆曲《游園驚夢(mèng)》選段為創(chuàng)作藍(lán)本，項(xiàng)目制作表現(xiàn)南京泥人文化特色的動(dòng)畫(huà)?；谀暇┠嗳俗陨淼哪嗨芴匦裕ǜ駝?dòng)畫(huà)形式無(wú)疑是最能直觀表現(xiàn)泥人風(fēng)貌的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以展現(xiàn)泥人的制作工藝與藝術(shù)風(fēng)貌。

在選擇制作材料時(shí)，如果直接選擇用泥的材料來(lái)塑形，從材料屬性而言能夠最好地表現(xiàn)泥的特質(zhì)。比如定格動(dòng)畫(huà)《瑪麗與馬克思》中，人物就是直接使用油泥捏制，很好地表現(xiàn)了油泥的可塑性特質(zhì)，在人物局部甚至能看到指紋，感受創(chuàng)作者的指部余溫。

但是，南京泥人均由傳承人手工制作而成，人物從選泥到泥坯制作再到表面的繪制都具有不可復(fù)制性，因此如果依靠手工制作，不僅工作量巨大，而且會(huì)由于其是在泥坯上純手工繪制而成，在定格拍攝中很容易出現(xiàn)動(dòng)作不流暢等問(wèn)題。如何最大限度地保留南京泥人的造型語(yǔ)言特點(diǎn)，是本項(xiàng)目面臨的一大技術(shù)問(wèn)題。鑒于此，項(xiàng)目最后選擇使用3D打印技術(shù)來(lái)最大限度地模擬南京泥人的造型技藝。

3 靜態(tài)與動(dòng)態(tài)場(chǎng)景道具的運(yùn)用

3.1 3D打印技術(shù)在道具、場(chǎng)景中的運(yùn)用

本項(xiàng)目的宗旨是展現(xiàn)南京泥人的文化特質(zhì)，在創(chuàng)作中以畫(huà)面感、空間感和歷史感為總方向。

實(shí)景部分：故事背景發(fā)生在明代，場(chǎng)景主要的建筑背景是明代的園林墻體。以橋梁舉例，故事《游園驚夢(mèng)》所在的庭院是南安太守杜寶的府邸，既需要通過(guò)庭院橋梁與小橋流水突出杜麗娘良好的家庭環(huán)境，又需要考慮明代的橋梁建筑多使用拱形木頭的特點(diǎn)。因此，我們選擇在樹(shù)脂3D打印后，再使用木質(zhì)顏色噴漆，將制作簡(jiǎn)單化，橋梁穩(wěn)定，足以讓人物在上面行走。針對(duì)場(chǎng)景里面布置的植物，我們選擇用文竹來(lái)代替樹(shù)木，因?yàn)槲闹窈退蓸?shù)的外形類(lèi)似，可作為微觀景致，符合場(chǎng)景比例。庭院內(nèi)的石頭小路，我們采用16∶1的3D打印的青磚來(lái)鋪就，更符合庭院的古樸感覺(jué)，空間感也更加強(qiáng)烈。

而人物夢(mèng)境的場(chǎng)景表現(xiàn)更加困難，既要突出似夢(mèng)非夢(mèng)的情感環(huán)境，又要讓觀眾能夠分辨出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的轉(zhuǎn)換。對(duì)此，我們運(yùn)用“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”里的蝴蝶來(lái)暗示現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的切換。在夢(mèng)境場(chǎng)景中，我們還利用了和現(xiàn)實(shí)春季相反的冬季以及繚繞的云霧來(lái)側(cè)面反映夢(mèng)境的虛幻，和現(xiàn)實(shí)分隔開(kāi)。

3.2 3D打印技術(shù)在人物分解動(dòng)作中的運(yùn)用

在人物造型方面，故事中的杜麗娘的人物形象較為纖瘦，但是傳統(tǒng)的南京泥人都是圓潤(rùn)的形象，很難體現(xiàn)出纖細(xì)的感覺(jué)。南京泥人的傳承人何斌老師根據(jù)現(xiàn)代審美的變化，優(yōu)化了人物形象，從昆曲的舞臺(tái)演員的服裝為原型，衣著選擇符合人物形象和年齡層次的粉色，也代表了少女對(duì)愛(ài)情的向往。有了人物形象之后，讓人物動(dòng)起來(lái)就是首要任務(wù)。原本的泥人形象必須保留（文化傳統(tǒng)的根本不能改變），而泥人本身的動(dòng)作是固定的，四肢與身體也是相連的，不能做戲曲動(dòng)作。為了方便移動(dòng)動(dòng)作，我們選擇用翻模的方式制作了一個(gè)3D打印樹(shù)脂類(lèi)的人物形象，并且動(dòng)作較多的手部、頭部可拆下替換，節(jié)約了時(shí)間，使水袖揮舞時(shí)候的幀數(shù)更多，動(dòng)作流暢華麗，引人入勝。

4 結(jié)語(yǔ)

將南京泥人和3D打印結(jié)合，再以定格動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)宣傳中國(guó)傳統(tǒng)文化，中國(guó)的定格動(dòng)畫(huà)的傳播以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，都急需下一代手工藝人。3D打印的出現(xiàn)，不僅僅是新科技的誕生，更可以成為發(fā)揚(yáng)定格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一個(gè)契機(jī)，而傳統(tǒng)藝術(shù)與新科技之間的融合共生，一定可以將這兩個(gè)產(chǎn)業(yè)推向新的高峰。

作者簡(jiǎn)介：陸悅（1997—），女，江蘇人，本科在讀，研究方向：動(dòng)漫藝術(shù)。

丁玲（1979—），女，江蘇人，西南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士，金陵科技學(xué)院副教授，主要研究方向：動(dòng)漫藝術(shù)。