摘 要：打擊樂是一門看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是很需要鉆研的一門打擊樂類音樂學(xué)科。山西文化底蘊(yùn)豐富，山西人民根據(jù)其特點(diǎn)創(chuàng)造出很多豐富多彩的民間藝術(shù)形式。其中最具有代表性的是太原鑼鼓、絳州鼓樂、威風(fēng)鑼鼓，它們都是傳統(tǒng)打擊鼓樂。本文對(duì)山西曲目《滾核桃》和《芬克組曲》的演奏技巧在練習(xí)中應(yīng)該注意的問題進(jìn)行了對(duì)比性的闡述，并對(duì)這些技巧的音樂表現(xiàn)力進(jìn)行了概括性的描述，希望演奏者在兩首曲目的練習(xí)過程中有所借鑒。

關(guān)鍵詞：《滾核桃》;《芬克組曲》;對(duì)比闡述;演奏技巧

1 演奏姿勢(shì)的對(duì)比

演奏《滾核桃》與《芬克組曲》演奏姿勢(shì)的對(duì)比。《滾核桃》是絳州鼓樂最具有代表性的作品之一，它的演奏姿勢(shì)為站立。演奏者全身放松，雙腳要與肩同寬，腰挺起，肩膀放松，大臂自然下垂，小臂自然抬起。兩手持槌自然地放在離鼓面大約3厘米處。鼓的高度最好與肚臍相等，平穩(wěn)放好，準(zhǔn)備演奏。

《芬克組曲》是西洋打擊樂器小軍鼓的曲目，它的演奏姿勢(shì)分為兩種，一種為站姿，一種為坐姿。站姿與《滾核桃》的站姿基本相同，但在小軍鼓站姿演奏中，有一種工具叫作背帶，可以用背帶將鼓掛在腰部進(jìn)行演奏，這種站姿演奏通常多用于軍樂隊(duì)在進(jìn)行中演奏，及行進(jìn)軍鼓演奏。坐姿也與站姿要求相同。兩者在演奏姿勢(shì)中唯一不同的是演奏《滾核桃》時(shí)只可用站姿，演奏小軍鼓時(shí)可站也可坐。

2 鼓槌握法的對(duì)比

演奏《滾核桃》與《芬克組曲》鼓槌握法的對(duì)比。鼓槌的握法有傳統(tǒng)式、對(duì)稱式、直腕式3種。在講持槌方法前，首先要先找一個(gè)手與鼓槌的接觸點(diǎn)，也稱為支點(diǎn)。無論是民打鼓槌還是西打鼓槌，我們首先要將鼓槌分為3等份，手持槌的位置大約在鼓槌尾端的1/3處。而為什么將它定為持槌的支點(diǎn)？實(shí)驗(yàn)證明，用拇指和食指放松地握住此處，抬起并自然放松地下落，會(huì)發(fā)現(xiàn)握住這個(gè)點(diǎn)下落時(shí)彈跳的數(shù)量最多，說明此處的彈跳和平衡感是最好的。

第一，《滾核桃》屬于民族打擊樂曲目，在演奏時(shí)需用直腕式握槌法，也稱立腕式、相對(duì)式。用拇指的第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)和食指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)中間處握住鼓槌的支點(diǎn)，其余三指自然彎曲放松地握住鼓槌，但不能發(fā)力握死鼓槌，起到保護(hù)和支撐的作用即可，兩手相同。雙手握住鼓槌時(shí)需要兩手心相對(duì)，大拇指朝上，敲擊時(shí)兩手分開的夾角大約在30度。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到，多用于民族打擊樂器。發(fā)力時(shí)要保證鼓槌在倆手指間可以放松地上下移動(dòng)，但不能掉槌。在直腕式握槌法中，食指要超出大拇指一點(diǎn)，這樣可以很好地把大拇指、食指、中指的力量結(jié)合起來，所以在民族鼓槌握法中也稱三指握槌。在直腕式的握法中，容易出現(xiàn)大拇指的位置超過食指的位置且食指呈現(xiàn)伸展?fàn)顟B(tài)，這些都是比較容易出錯(cuò)的地方，在練習(xí)中需多加注意。這種握槌法在西洋打擊樂中很少用到，多用于民族打擊樂器。而現(xiàn)如今在流行打擊樂中爵士鼓的敲擊上，運(yùn)用直腕式握法的也居多。

第二，《芬克組曲》是小軍鼓的一本曲目。在演奏時(shí)可用對(duì)稱式握法也可用傳統(tǒng)式握法。對(duì)稱式又稱扣腕式，用拇指的第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)和食指的第一關(guān)節(jié)處握住鼓槌的支點(diǎn)，或者是食指的第二關(guān)節(jié)處，其余三指自然彎曲，放松地握住鼓槌，與直腕式相同，不能發(fā)力握死鼓槌，起到保護(hù)和支撐的作用即可。兩手相同，握槌時(shí)手心朝下，使其呈現(xiàn)扣腕形式且對(duì)稱。對(duì)稱式握法槌頭相對(duì)，兩手分開的夾角要小于90度，大于45度，其余與直腕式相同。在對(duì)稱式的握法中，容易出現(xiàn)食指的位置超過拇指的位置且食指呈現(xiàn)伸展?fàn)顟B(tài)，還有拇指已不在鼓槌的側(cè)面而是在鼓槌的下面，這些都是比較容易出錯(cuò)的地方，也是與直腕式不同的地方。在演奏《芬克組曲》時(shí)還可以用傳統(tǒng)式握法，傳統(tǒng)式握法的左手是用虎口握住鼓槌的支點(diǎn)處，完后拇指自然地搭在食指的第二關(guān)節(jié)處，使之用虎口和兩指夾住鼓槌，保證鼓槌的穩(wěn)定敲擊;之后無名指與小指自然彎曲，放在鼓槌的下方，用無名指和小指拖住鼓槌;最后，中指跟隨食指自然彎曲，但不接觸鼓槌?，F(xiàn)如今還有一種是把食指和中指伸展，使之基本與鼓槌平行的握法，這種傳統(tǒng)式的握法多用于軍樂隊(duì)行進(jìn)軍鼓中，其目的就是達(dá)到整齊統(tǒng)一的效果。傳統(tǒng)式的右手與對(duì)稱式相同。在傳統(tǒng)式握法中，握槌時(shí)兩手分開的角度要大于90度，這便是現(xiàn)如今廣泛應(yīng)用的傳統(tǒng)式握法。民族類打擊樂器多用于直腕式握槌法，直腕式在敲擊中可以很好地控制鼓槌，敲擊出力量，尤其在山西絳州鼓樂中以力量和花敲干打?yàn)橹鞯难葑嘀?，直腕式是最適合的握槌方法。西洋打擊樂器多用于對(duì)稱式和傳統(tǒng)式。

3 結(jié)語

隨著音樂的發(fā)展，樂曲的概念不斷更新，對(duì)音色的要求也是多種多樣，在民族打擊樂的發(fā)展中也是如此，樂曲作品不斷出現(xiàn)新的演奏方式，技術(shù)也要不斷地更新。在演奏中不單單是敲擊鼓皮，在新時(shí)代的作品中有好多是用鼓槌去敲擊鼓邊，而且方式多樣，有重音的撕邊，還有許多兩槌相擊的，這也是向西方學(xué)習(xí)的，但在學(xué)習(xí)中也有不同的創(chuàng)新與改變，所以現(xiàn)在形成了多種多樣的演奏技巧與方法。本文對(duì)民族與西洋的創(chuàng)新打擊樂演奏技巧作出對(duì)比，希望能與其他學(xué)習(xí)打擊樂者共勉。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張建強(qiáng).小鼓如是說·小鼓理論研究與建構(gòu)[M].中國戲劇出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：馬巖（1990—），女，山東煙臺(tái)人，碩士研究生，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師，研究方向：民族打擊樂。