王宇 王軒

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對家具要求增高，家具更多地融入自然形式。藤作為自然界產(chǎn)物具有其獨(dú)特的自然屬性，同時(shí)體現(xiàn)人們對自然認(rèn)知的提升，表明人們不僅渴望回歸自然，而且促進(jìn)家具的可持續(xù)發(fā)展。本文通過分析藤在家具上的運(yùn)用手法，探討了藤家具的自然屬性，體現(xiàn)藤家具的發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：自然形式;自然屬性;可持續(xù)

一、藤在家具上的發(fā)展及現(xiàn)狀

（一）藤編的形成與發(fā)展

藤編是用其表層以及其內(nèi)部為原料，經(jīng)過加工后做成的工藝美術(shù)品。藤編是一種運(yùn)用古老技藝手法的工藝，已經(jīng)傳承了上千年，它的起源始于三國時(shí)代，史書有載“三國時(shí)，蜀有漢原工匠馬氏，以深山野藤泡而亮之，高山翠竹陰干作架，細(xì)密繞而成形，以土法熏蒸色呈金黃，形似龍塌。初為自娛之用，后鄰人知之，以為巧，紛紛錢幣貨之。 隨入市為業(yè)”。 一開始，藤編只是為了生活需求，制作出筐、簍等物件，后發(fā)展成為裝飾物，裝飾物上還具有魚、花等圖案;到唐代已成為貢品。到清朝年間，坊間藤制品開始流行，藤編也開始遠(yuǎn)近聞名; 民國時(shí)期，手工編織藤器逐漸成為一種行業(yè)，種類也漸漸增長，開始從生活器具往工藝品和家具用品方向發(fā)展。

18世紀(jì)下半葉，藤編家具用品逐漸出口歐洲美洲國家，其藝術(shù)形式成為歐美設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)要素。19世紀(jì)開始，東西方藤編家具的風(fēng)格開始結(jié)合，開始有了S形狀，圓弧形狀，花的形狀等不同的設(shè)計(jì)樣式。 19世紀(jì)后期，家具風(fēng)格變成簡約風(fēng)，后來又成為質(zhì)樸風(fēng)，1970年左右，藤編風(fēng)格受到西方裝飾的影響，改善了藤編技巧，把從前的完全屬于手工制作轉(zhuǎn)為部分步驟利用機(jī)器進(jìn)行。 進(jìn)入21世紀(jì)，藤編講究創(chuàng)新，不僅從形態(tài)細(xì)節(jié)上，而且從造型、與其他材料結(jié)合上都有了很大創(chuàng)新。

（二）藤編的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

我國生產(chǎn)和運(yùn)用藤編產(chǎn)品的歷史悠久。 自唐代開始，南海大瀝制作的藤席就是朝廷指定的貢品，已具有較高水平，到清代，藤編技藝遠(yuǎn)近聞名。 現(xiàn)代社會(huì)，隨著人們環(huán)保意識的增強(qiáng)，追求原生態(tài)產(chǎn)品，作為天然的植物編織的藤編產(chǎn)品，受到越來越多的人的青睞。

從1870年到1930年這段時(shí)間，藤編家具的風(fēng)格經(jīng)歷了許多發(fā)展變化。其一度的繁榮部分得益于拉斯金和莫巧斯等人打擊粗糧的機(jī)械化加工產(chǎn)品的行動(dòng)，藤編家具十分接近他們所推崇的美感、舒適、手工制作等理想的產(chǎn)品模式。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，藤編家具在設(shè)計(jì)風(fēng)格上出現(xiàn)了較清晰的理性，設(shè)計(jì)師和制造商們意識到，材料的變化（從天然到人工）到生產(chǎn)方式的改變并不能抹殺藤編家具的部優(yōu)勢，藤編家具在保持其豐富的形態(tài)細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上，尚有極大地創(chuàng)新空間。

二、藤家具的自然屬性特征

（一）從材質(zhì)分析

隨著人們環(huán)保意識增強(qiáng)，物資又日漸匱乏的時(shí)代，藤編由于其本身的環(huán)保性以及純自然原生態(tài)的材質(zhì)特點(diǎn)深受人們喜愛。 由于藤編的加工工序相當(dāng)繁雜，藤經(jīng)過幾十道工序處理后再運(yùn)用手工的編織，所以，藤編在它的韌度、透氣感以及觸感上受到人們的喜愛。伴隨現(xiàn)今社會(huì)的發(fā)展，人們不僅將藤編的手法與現(xiàn)代工藝結(jié)合，而且藤編的藝術(shù)形式也和現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)很好地結(jié)合。藤編的材質(zhì)的美感更多地體現(xiàn)在日常家居設(shè)計(jì)中。

（二）從形態(tài)分析

當(dāng)代的設(shè)計(jì)要求產(chǎn)品結(jié)合質(zhì)感之美，形態(tài)之美，工藝技巧之美于一體，藤編制品由于它的特殊的韌性和耐磨耐損的特點(diǎn)， 可以設(shè)計(jì)出各式各樣、形態(tài)大小各不相同且符合人體工程學(xué)的工藝造型來滿足人們對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的要求，小到筐簍，大到建筑，藤編制品運(yùn)用在各類設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代的陳設(shè)設(shè)計(jì)中，藤材料多數(shù)是以曲線的形式起伏變化，并且有長短和粗細(xì)的分別，在形態(tài)的捏造上體現(xiàn)出藤制品靈動(dòng)，小巧的特點(diǎn)。手工匠人運(yùn)用其特點(diǎn)，運(yùn)用重疊、虛實(shí)等技巧來組成藤編陳設(shè)品的形狀， 從而使藤制品有了更多的造型變化，使人有藝術(shù)和視覺上的享受。

三、建筑的自然屬性表達(dá)

自然屬性是自然科學(xué)中自然界、生物界方面的事物本質(zhì)的面貌、規(guī)律、現(xiàn)象，對大腦的反應(yīng)和認(rèn)識。也可以叫作：大腦對自然界事物的面貌、規(guī)律、現(xiàn)象本質(zhì)屬性的反應(yīng)和認(rèn)識。

（一）模仿自然形態(tài)

藝術(shù)家在“師法自然”的過程中尋找一種抽象，以運(yùn)動(dòng)感的線條作為形式美的基礎(chǔ)。藤因?yàn)槠漤g性強(qiáng)的特質(zhì)，可彎曲成流暢的曲線形式，打破了傳統(tǒng)家具軸對稱或幾何形體的外部形態(tài)，外部形態(tài)豐富自然，曲線形式甚至了成為藤家具的主要語言，形態(tài)自然仿生。

（二）體現(xiàn)生命形態(tài)

體現(xiàn)生命形態(tài)的方法是指在自然界現(xiàn)存的物質(zhì)當(dāng)中去尋求與預(yù)期產(chǎn)品的外在表象和生命特征相似的事物，作為家具設(shè)計(jì)的參照。借鑒的對象不一定是有形的物質(zhì)，人的思想、動(dòng)物的情緒、自然的規(guī)律等等無形的事物也可以作為相似借鑒的對象，應(yīng)用于藤家具中。比如對于生物之間交流方式的借鑒、娛樂方式的借鑒、花草樹木、白云高山、游魚海浪等有機(jī)形態(tài)的借鑒。也可以借鑒現(xiàn)有事物的隱形特征和顯性矛盾，這是人為的主動(dòng)調(diào)和人類發(fā)展平衡的有效手段。

（三）維護(hù)生態(tài)環(huán)境

維護(hù)生態(tài)環(huán)境要求盡量使用當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的原材料來制作產(chǎn)品，免去外地材料運(yùn)輸過程中的成本、減少因運(yùn)輸而造成的碳排放，同時(shí)用本地材料做本土化設(shè)計(jì)，展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝宋纳鷳B(tài)氣息的原貌，體現(xiàn)地域性特色。

作者簡介：王宇，華北理工大學(xué);王軒，華北理工大學(xué)。