摘 ?要：作為中國歌劇的奠基作品，《白毛女》在中國歌劇發(fā)展史上占有重要的地位，其獨(dú)特的取材、音樂以及演奏方式等成就了獨(dú)特的歌劇表演魅力，強(qiáng)化其藝術(shù)特點(diǎn)研討意義重大。本文以民族歌劇《白毛女》為研究對象，重點(diǎn)對其內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了研究，旨在有效促進(jìn)中國歌劇事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族歌劇;《白毛女》;藝術(shù)特點(diǎn)

作者簡介：譚聰穎（1986-），女，漢族，河南人，碩士，助教，研究方向：學(xué)前聲樂。

[中圖分類號]：J8 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29--01

縱觀我國歌劇的發(fā)展史，可知《白毛女》無疑是具有劃時(shí)代意義的開篇之作，其具有濃厚的中國風(fēng)，標(biāo)志著我國歌劇事業(yè)逐步找到了符合我國音樂事業(yè)發(fā)展情況的道路。由于《白毛女》是基于秧歌劇發(fā)展起來的一種新型歌劇，非常符合廣大群眾的喜好，所以具有很強(qiáng)的接地性與綜合性，這使得《白毛女》在國內(nèi)整個(gè)歌劇發(fā)展史中都占有重要的地位。

一、民族歌劇《白毛女》簡介

中國經(jīng)典的民族歌劇《白毛女》的創(chuàng)作背景源于“白毛仙姑”這一民間故事，主要是將農(nóng)民與地主在農(nóng)村社會中的對立矛盾進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，深刻批判了當(dāng)時(shí)社會背景下地主階級的可惡之處。相較之前發(fā)展迅猛的民間曲調(diào)特性較強(qiáng)的秧歌劇，《白毛女》是周揚(yáng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)編的一種新型歌劇作品，有效地結(jié)合了中國傳統(tǒng)民間音樂元素，同時(shí)借鑒了西洋歌劇中的一些音樂形式，構(gòu)成了中國新歌劇的全新藝術(shù)發(fā)展模式，將中國歌劇事業(yè)的發(fā)展推向了一個(gè)新的階段。

二、民族歌劇《白毛女》的主要藝術(shù)特點(diǎn)

2.1音樂素材選取的藝術(shù)特點(diǎn)

音樂素材的選取是決定民族歌劇成敗的一個(gè)關(guān)鍵因素，其選擇的合理性會對最終的民族歌劇創(chuàng)編質(zhì)量產(chǎn)生直接影響。同理，民族歌劇《白毛女》取得成功的一個(gè)重要原因就是其選取音樂素材的合理性。在《白毛女》創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者采用了晉察冀邊區(qū)流傳的“白毛仙姑”這一民間故事，之后又相應(yīng)地流傳到了我國的延安地區(qū)，但是相應(yīng)的創(chuàng)作者并沒有直接將音素材的選取確定在某一個(gè)區(qū)域的地方音樂，而是根據(jù)了不同人物的性格以及主題等，選擇了風(fēng)格迥異的歌劇創(chuàng)作音樂素材。比如，在對楊白勞這一典型農(nóng)民人物形象進(jìn)行描述的過程中，作曲家主要借鑒了“拾麥根”這一山西民歌音樂素材，通過對其進(jìn)行改編處理后形成了“老天殺人不眨眼”、“十里風(fēng)雪”以及“扎紅頭繩”等主要的唱腔，這樣就可以淋漓盡致地表現(xiàn)出思想還沒有徹底解放的農(nóng)民形象。通過對當(dāng)時(shí)中國歌劇的事業(yè)現(xiàn)況進(jìn)行分析，可知當(dāng)時(shí)廣泛地流傳的是以女腔為主，但是男腔流傳的卻非常有限。而在《白毛女》中，楊白勞的唱詞卻采用了多種類型與形式的表現(xiàn)手法，如俗語、詩、歇后語以及民間諺語等等，相應(yīng)的用詞淳樸自然，給歌劇表演人物塑造呈現(xiàn)出別樣的特色，極大地增強(qiáng)了表演人物的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)相應(yīng)的人物對白中主要應(yīng)用話劇表達(dá)方式和戲曲表演藝術(shù)中道白二者的有效結(jié)合形式。比如，在《白毛女》中，“喜兒”這一經(jīng)典主人公形象從最初的天真爛漫性格到對地主產(chǎn)生的仇恨，再到最后面對強(qiáng)權(quán)寧死不屈，都相應(yīng)地選擇了契合人物形象的音樂取材內(nèi)容與范圍，如為了對不同人物在不同時(shí)期的內(nèi)心獨(dú)白進(jìn)行表現(xiàn)，《白買女》創(chuàng)編中綜合運(yùn)用了“青陽轉(zhuǎn)”、“小白菜”等河北民歌以及秦腔等戲曲音樂，這些豐富的音樂素材極大地增強(qiáng)了《白毛女》歌劇獨(dú)特的藝術(shù)特色。

2.2主題音樂設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)

在創(chuàng)作《白毛女》的過程中，作曲者主要選擇以《小白菜》這首經(jīng)典河北民歌為依據(jù)，將其當(dāng)成主要音樂素材來設(shè)計(jì)主題音樂，期間結(jié)合需求進(jìn)行了適當(dāng)?shù)馗木?。《小白菜》這首傳統(tǒng)民歌作品本來是對封建社會時(shí)代背景下反映后娘壓迫兒童的一種歌謠，這和《白毛女》中的喜兒一樣都屬于悲劇劇情，但是由于喜兒在最初的時(shí)候是活潑開朗、天真無邪的性格，所以最初的背景主題音樂直接采取《小白菜》不是非常適合，此時(shí)作曲家在最初的時(shí)候直接應(yīng)用了“青陽轉(zhuǎn)”這種曲調(diào)輕快的主題曲，改編了《小白菜》中原本節(jié)奏音型和下行的旋律曲調(diào)，這樣可以準(zhǔn)確地抒發(fā)與表達(dá)喜兒在最初時(shí)刻的天真無邪性格，從而可以從整篇上都完美地塑造出符合劇情發(fā)展的“喜兒”形象，這是《白毛女》主題音樂創(chuàng)作的點(diǎn)睛之筆。

2.3歌劇表演處理的藝術(shù)特點(diǎn)

在《白毛女》中，作曲者在塑造人物形象期間不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)的戲曲人物處理方式，同樣有效地運(yùn)用了西洋歌劇處理人物形象的手法。通過對中國戲曲和西洋歌劇的特征進(jìn)行對比分析，可知前者大都是單一曲式，后者則是一劇一曲，期間通過窺探一個(gè)戲曲種類，可以明確其中包含的特征與音樂。中國傳統(tǒng)戲劇具有多種劇種，并且它們的地域性差異比較大，這決定了中國傳統(tǒng)戲曲音樂異常豐富。而西洋歌劇在漫長的發(fā)展過程中與交響音樂之間具有緊密聯(lián)系，但是其本身的戲劇性特性不是非常顯著，基本上沒有臺詞，主要以歌唱為主。而在《白毛女》中，作曲家不單單是對西洋歌劇樣式的簡單模仿，而是建立于固有文化土壤基礎(chǔ)上，充分吸收和借鑒了傳統(tǒng)戲曲音樂中的元素，但是卻擺脫了戲劇的束縛，加上對西洋歌劇中相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的吸收與借鑒，這完全實(shí)現(xiàn)了中國民族歌劇的創(chuàng)新發(fā)展。比如，在《白毛女》中，除了會用歌唱去對劇情進(jìn)行表述外，還會運(yùn)用獨(dú)唱、伴唱和重唱等西洋歌劇演唱方式，結(jié)合特定的表演角色創(chuàng)作相應(yīng)的音樂，這樣極大地增強(qiáng)了中西樂器結(jié)合運(yùn)用的效果。

總之，《白毛女》是中國民族歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義的一個(gè)作品，其音樂藝術(shù)的成功體現(xiàn)在全新的民族特色表演形式上，開創(chuàng)了中國新歌劇藝術(shù)形式。通過對《白毛女》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其主要體現(xiàn)在音樂素材選取、主題音樂設(shè)計(jì)和歌劇表演處理等方面，這是決定其獨(dú)特演唱藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

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