李姿霖 南京市航空航天大學附屬高級中學學生 江蘇南京 210002

一.引言

在中國傳統(tǒng)的造園方法中，無水不構園。近水不僅僅是一種情調，而且可以給生活帶來方便，對美化和改善城市環(huán)境意義重大。借景是古典園林中常用的構景手法之一,在園林設計中，在眼睛所能看到的范圍之內，把感覺看上去好的景色通過一定的園林設計手法收入到游玩者的眼中，這就是借景的絕妙之處。櫻花與水體配置實際也是一種借景手法,只不過櫻花與水體配置是屬于間接借景，是一種借助水面倒映出櫻花的色彩、形象而形成景色的構景方式。這種景色的借構方式能使櫻花更水靈、更幽靜、更具動感，增添了自身的景色，也增添了四周的景色，構成多姿多彩的怡人景色。櫻花與水體相映成趣，但是櫻花與水體的配置沒有形成系統(tǒng)的設計方法，需要進一步探討和總結。

二.水體形態(tài)

1.點狀的水體

點狀的水體有淵潭、水池等，由于是點狀，所以這些點狀的景觀規(guī)模都是比較小的，其中會在淵潭附近伴有一些高低不平的土地，自然錯落。淵潭和水池由于規(guī)模小，可以較好地組織具有集中性、標志性、并富于人文色彩的袖珍式景觀，而且也不容易受外界影響。

2.線形的水體

所謂線形水體，就是指水的形狀如線一般長長的，如同線一樣。線形的水體有著狹長的水面空間，并且從縱向透視上看也具有深遠感，橫向布置景物可加強水系的節(jié)奏感和序列感。線形的水體有的曲有的直，有開有合，幽深曲折，形成忽收忽放的節(jié)奏感。對于河、溪、溝、渠、石隙流，都可以形成有聲音的、流動的、有光影變化的水體景觀。

3.面狀的水體

面狀的水體指湖、池、河、海相對寬闊的水面。這種寬闊的大面積的水面做遠景具有平遠感，可以把景色推遠；這種寬闊的大面積的水面如果做背景俯瞰則具有坦蕩浩森之感，感覺水面浩浩蕩蕩；同時這種寬闊的大面積的水面如果做作近景則具有浮漂感，感覺浮在水面上。

4.體態(tài)的水景

體態(tài)的水景主要有涌泉、噴泉、水雕塑、空間懸掛的瀑流及透明容器圍合的水體。噴泉可以伴隨著一些的輕柔而優(yōu)美的音樂,還可以設置一些激光、燈光、柔光燈光源設施，這樣可以使噴泉有各種顏色相隨。噴泉由于是向上噴的，所以在不斷地抵抗著地球引力，借用所給予的機械能向天空噴射，在幻化成各種形狀的水花從空中絢麗多姿地灑落下來，形成一片繽紛水花，狀態(tài)及其美妙。

三.櫻花與水配置的方法

1.虛實之美：櫻花與點狀水體的配置

淵潭雖然面積不大但都落入地面，因此水位比較低，櫻花的種植就可以種在落水的平地上，也可以種植在有高度的疊石的夾縫中，櫻花一般可以安排縱向生長，還可以安排從石縫中斜向生長出來，以此營造出各種形式的造型，從而產生深邃的氛圍。這樣的櫻花種植，水體的虛與岸邊的石的實，形成虛實對比；而岸邊的石的實又與櫻花花瓣間的空隙的虛形成虛實對比，同時櫻花的實與水的虛又形成虛實對比，虛與實之間相互穿插交織，達到虛中有實實中有虛的造景境界，這些不同層次的虛實對比，構成豐富的空間，使櫻水景觀輕巧玲瓏。

2.蜿蜒曲折之美：櫻花與線狀水體的配置

沿著河流、小溪的兩岸種植櫻花，形成狹長的水面空間和狹長的櫻花景觀?？v向透視具有深遠感，橫向具有節(jié)奏感和序列感。河流、小溪有直有曲，形成曲直對比；櫻花或高或低沿河流、溪水而設，形成高低對比的形式，直接與水對話，隨之產生深遠感和節(jié)奏感或序列感，形態(tài)豐富感人。

3.借景之美：櫻花與面狀水體的配置

大面積水體的緩坡駁岸適宜配置大株櫻花，或大片櫻花林，借水中倒影形成櫻花樹的倒影，水中櫻花樹倒影與岸上櫻花林動靜對比、虛實相生，增加了櫻水景觀的空間層次，能產生返璞歸真的野趣，營造出寧靜而又幽遠的園林意境，同時可為構圖主體或襯景，控制一定的基地環(huán)境。

4.動靜之美：櫻花與體態(tài)水體的配置

在涌泉和噴泉周圍也能種植櫻花，瀑布的地形有高低錯落，可以順應自然地形，隨高就低地安排種植櫻花 ，并起伏自如地種植在瀑布附近，從而形成極富參差錯落變化的櫻花群。也就是說櫻花可直立種植，也可從瀑布周圍的石縫中斜插出去種植，或者在稍高一些的山石中斜插出去種植，使得櫻花的種植方向有豎向的、斜向的，形成不同長勢之美。這種動態(tài)的、從空中傾倒下來的瀑布，伴隨著瀑布下、半空中安靜的櫻花，這一動一靜、一高一低、一白一粉、一強一柔之美，產生動人的畫面。

結語

櫻花結合池塘、水池、小河、溪澗、湖泊、涌泉構成櫻水景觀，水為主景，櫻花添色，或櫻花為主景，水來添色，大都追求清靜優(yōu)雅的園林意境。此外，櫻水景觀可同時配以人文景觀，創(chuàng)造出深遠的園林意境，不僅可以展示櫻花外在的秀美風姿，更可表現出櫻花的內在品質，為居民提供賞心悅目的景觀和精神陶冶的載體。