摘要：顫音是雙簧管演奏中一個需要重點(diǎn)關(guān)注的技巧，會對最終演奏的質(zhì)量產(chǎn)生直接影響，因此，加強(qiáng)對雙簧管演奏者的針對性訓(xùn)練非常重要。本文將立足于雙簧管演奏，重點(diǎn)對顫音技巧的練習(xí)方法與應(yīng)用進(jìn)行分析，以期為雙簧管演奏的相關(guān)研究提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：雙簧管 顫音技巧 訓(xùn)練方式

在雙簧管演奏的過程中，為了能夠改變音色，使演奏的聲音呈現(xiàn)出多樣化的特色，展現(xiàn)出雙簧管獨(dú)特的音樂演奏藝術(shù)魅力，常常會用到顫音技巧。通過靈活地運(yùn)用顫音技巧，有利于制作出多變的音色以及泛音效果，從而可以顯著提升雙簧管演奏的整體效果。因此，加強(qiáng)顫音技巧在雙簧管演奏中的訓(xùn)練與應(yīng)用是當(dāng)下值得深入探討的一個重要課題。

一、雙簧管演奏中顫音技巧的訓(xùn)練方法

（一）基于哨片的應(yīng)用進(jìn)行訓(xùn)練

橫膈膜是調(diào)節(jié)雙簧管演奏的聲音音高與音調(diào)中一個重要的生理器官，主要是通過改變腹腔內(nèi)部氣壓的方式來調(diào)節(jié)音量與音高，同時(shí)也會對橫膈膜的頻率與振幅產(chǎn)生影響。此時(shí)可以通過有效地利用哨片的方式對學(xué)生的顫音技巧進(jìn)行專項(xiàng)訓(xùn)練。例如，運(yùn)用哨片吹奏出中音Do這一簡單的音調(diào)，頻率可以控制在60次/分。具體方法如下：在保持正常速度的條件下，通過持續(xù)多次升高腹腔氣壓的方式，緊跟拍子的頻率和節(jié)奏，使橫膈膜部位可以有規(guī)律的向外擴(kuò)張。在掌握這種訓(xùn)練技巧之后，在重音音節(jié)部位可以按照2次/拍，60次/分的方式訓(xùn)練，之后逐步在重音節(jié)部位增加節(jié)拍次數(shù)，并展開反復(fù)訓(xùn)練，這樣可以在加快重音頻率的同時(shí)，使橫膈膜呈現(xiàn)出更小的振動幅度。在掌握上述的訓(xùn)練技巧之后可以進(jìn)行反向訓(xùn)練，具體來說，就是每次音節(jié)停留的拍數(shù)呈現(xiàn)為由多到少，直至頻率控制在60次/分，完成整個演奏過程為止。在橫膈膜的運(yùn)動過程中，會對音調(diào)和音量進(jìn)行改變，所以為了避免其對音質(zhì)帶來不利影響，要注意規(guī)避音高與音量出現(xiàn)大幅度變化的情況，可以通過擺動下顎骨的方式向下做出拉伸動作，并盡可能地減輕顫音的振動。此外，同樣可以運(yùn)用哨片，通過下顎骨下拉的動作，訓(xùn)練對音質(zhì)穩(wěn)定性的把握與控制能力，以此使顫音的表達(dá)更加自然、流暢。

（二）基于雙簧管應(yīng)用進(jìn)行訓(xùn)練

哨片的運(yùn)用與訓(xùn)練是掌握顫音技巧的入門操作，之后可以利用相同的吹奏原理，在雙簧管演奏上進(jìn)行實(shí)踐演練，這樣會進(jìn)一步提升顫音技巧的訓(xùn)練效果。相較于雙簧管的顫音技巧訓(xùn)練，單獨(dú)通過哨片吹奏的訓(xùn)練方式難度更大。首先，可以選擇如中音Si等一些簡單、平和的吹奏音，之后按照類似于吹奏哨片的訓(xùn)練方式進(jìn)行訓(xùn)練。比如，在體會到有規(guī)律性的振動之后，可以伴隨著每個節(jié)拍進(jìn)行4次振動，以此可以訓(xùn)練單音節(jié)吹奏中顫音的運(yùn)用技巧，其間要盡可能地吹奏出寬闊、柔和的音色。同樣可以依據(jù)下顎骨應(yīng)用的哨片訓(xùn)練方式在雙簧管演奏中訓(xùn)練顫音技巧。例如，可以選擇練習(xí)容易吹奏的中音，當(dāng)利用下顎骨改變音高時(shí)，要盡可能地確保音高每次保持相同，其間不可出現(xiàn)忽低忽高的情況。同時(shí)要將下顎骨的運(yùn)動頻率控制在60次/分，且橫膈膜的振動速度也要與此相匹配，伴隨著速度的加快，振動幅度也要跟隨著下降。通過這種訓(xùn)練方式，可以使訓(xùn)練者切實(shí)感受到顫音技巧、音高與下顎骨和橫膈膜的運(yùn)動具有的緊密聯(lián)系。

二、雙簧管演奏中顫音技巧的常見應(yīng)用

（一）在巴洛克時(shí)期音樂作品中的應(yīng)用

在巴洛克時(shí)期，音樂作品的風(fēng)格比較有限，主要以室內(nèi)樂、戲劇與教堂樂三種風(fēng)格為主。這個時(shí)期的音樂作品打破了以往只注重復(fù)調(diào)音樂作品的設(shè)計(jì)方式，實(shí)現(xiàn)了在主調(diào)的基礎(chǔ)上構(gòu)建音樂形式，并對旋律與聲音進(jìn)行協(xié)調(diào)化處理。該時(shí)期的大多數(shù)音樂作品創(chuàng)作者也非常重視段落在音樂創(chuàng)作中的重要作用，主要是為了使聽眾能夠細(xì)品作品，切實(shí)體會和感受作品中的音樂旋律，而不是為了追求奇特的旋律而忽視聲音與旋律之間的平衡性與協(xié)調(diào)性。因此，在這一音樂時(shí)期的音樂作品創(chuàng)作中，顫音技巧的運(yùn)用還存在一定的局限性與約束性，無法做到隨心所欲的運(yùn)用。這一時(shí)期主要是在長音符中運(yùn)用顫音技巧，以此增強(qiáng)其表達(dá)力與感染力。例如，莫扎特于該時(shí)期創(chuàng)作出的雙簧管協(xié)奏曲作品，都將顫音技巧用在了長音符上，以此增強(qiáng)所創(chuàng)作的音樂作品中自然、平和的音樂旋律特征，有效地升華了作品所傳達(dá)的創(chuàng)作主題及情感思想。

（二）在古典音樂時(shí)期音樂作品中的應(yīng)用

發(fā)展到古典時(shí)期時(shí)，音樂作品創(chuàng)作中有關(guān)復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用逐步弱化，取而代之的是以主調(diào)為主的音樂創(chuàng)作方式，并且強(qiáng)化了和聲和旋律之間的對應(yīng)，尤其是高度重視平衡段落與調(diào)性，力求可以給聽眾提供更加明確的音樂感受。而音樂的憑感性主要體現(xiàn)在音樂風(fēng)格的規(guī)范性和平和性等方面，而不是故意創(chuàng)作出具有新穎奇特或標(biāo)新立異特色的作品，這使該時(shí)期的音樂創(chuàng)作在顫音技巧的應(yīng)用方面還存在著一定的局限性。莫扎特等作曲家都在該時(shí)期的創(chuàng)作中應(yīng)用了顫音技巧，例如莫扎特的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲K314》，其借助對顫音技巧的運(yùn)用，增強(qiáng)了和聲與旋律的對應(yīng)，使整體音樂旋律顯得更流暢和優(yōu)美。

（三）在浪漫主義時(shí)期音樂作品中的應(yīng)用

發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，音樂作品的創(chuàng)作開始越來越多地應(yīng)用雙簧管顫音技巧，并且該時(shí)期的音樂作品以細(xì)膩、多愁緒的感情色彩為主，尤其是表現(xiàn)個人主觀意識與民族情懷，這使顫音技巧在這一音樂發(fā)展時(shí)期中得到了廣泛運(yùn)用。實(shí)際上，在該時(shí)期的雙簧管作品創(chuàng)作中，顫音技巧已經(jīng)得到了廣泛的應(yīng)用，尤其是許多作曲家會利用顫音技巧抒發(fā)和表達(dá)其內(nèi)心的思想情感。例如，施特勞斯創(chuàng)作的《雙簧管協(xié)奏曲》中就充分地利用了顫音技巧，以此對自己內(nèi)在的思想情感進(jìn)行表達(dá)。其在協(xié)奏曲的開頭之處運(yùn)用了“Re”弱奏，之后快速地將較弱的振幅顫音與較快的頻率有效地融入在其中，有效地增強(qiáng)了作品演奏的氛圍，而在進(jìn)入到“強(qiáng)奏”階段之后，又引入了強(qiáng)振幅和慢頻率的顫音，以這種對樂曲的處理方式可以使作品顯得更加優(yōu)美，使演奏出的作品具有豐富的情感色彩，更容易引發(fā)聽眾的共鳴，這是浪漫主義時(shí)期顫音技巧運(yùn)用的具體體現(xiàn)。

（四）在現(xiàn)代音樂時(shí)期音樂作品中的應(yīng)用

在發(fā)展到現(xiàn)代音樂時(shí)期，雙簧管顫音技巧在音樂作品創(chuàng)作中也發(fā)展出了具體的體系。當(dāng)下，許多音樂作品在旋律、節(jié)奏與調(diào)式等方面都突破了束縛。例如，強(qiáng)調(diào)旋律的隨意改變或節(jié)奏的自由多變等。此時(shí)通過靈活運(yùn)用顫音技巧，可以有效地展現(xiàn)出音樂演奏者的個性特征，同時(shí)也可以將所要表達(dá)的思想情感更好地傳達(dá)給聽眾。此外，該時(shí)期的音樂作品還會綜合運(yùn)用顫音技巧和多種樂器，如利用打擊樂器等對顫音技巧的應(yīng)用進(jìn)行強(qiáng)化，以此創(chuàng)造出更加具有魅力的音樂作品。

三、結(jié)語

總之，雙簧管演奏中的顫音技巧是提升演奏效果的一個重要因素，可以基于哨片進(jìn)行初級訓(xùn)練，之后在雙簧管演奏中進(jìn)行實(shí)踐訓(xùn)練和應(yīng)用。隨著音樂時(shí)代的發(fā)展，要注意結(jié)合演奏場合的需求以及音樂作品的創(chuàng)作特征，靈活地運(yùn)用顫音技巧，力求更好地將音樂作品的內(nèi)涵演繹出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]文聞.雙簧管演奏中的顫音應(yīng)用[J].當(dāng)代音樂，2018（11）.

[2]馮浩浪.雙簧管演奏中的顫音應(yīng)用[J].黃河之聲，2019（11）.

[3]劉治國.探索雙簧管演奏中的顫音技巧及其運(yùn)用[J].北方音樂，2016（36）.

[4]郭巖.雙簧管演奏中的顫音技術(shù)及其應(yīng)用分析[J].現(xiàn)代交際，2015（04）.

（作者簡介：趙秀山，男，本科，太原市群眾藝術(shù)館，副研究館員，研究方向：群眾文化）（責(zé)任編輯 葛星星）