梁力文 成都大學(xué) 四川成都 610000

音色在鋼琴演奏中的地位是非常重要的，是鋼琴學(xué)習(xí)中應(yīng)該解決的首要技術(shù)問(wèn)題。因?yàn)槁曇艟褪撬夭谋旧恚曇粼绞菒偠鷦?dòng)聽(tīng)，對(duì)演奏者把握音色能力的要求就越高。而眾所周知，每一首音樂(lè)作品對(duì)音色的要求都不同，但孤立的講，無(wú)所謂正確和錯(cuò)誤之分，但在音樂(lè)里，它必須同作品的內(nèi)容和作品風(fēng)格相適應(yīng)。如舒伯特鋼琴作品的內(nèi)容就和聲樂(lè)作品有很大的聯(lián)系。因此，彈奏舒伯特的作品就要注重歌唱性、抒情性等特點(diǎn)。李斯特的作品《梅菲斯特圓舞曲》，這首曲子描述的是浮士德和梅菲斯特進(jìn)入了一家鄉(xiāng)村酒館，里面正在進(jìn)行婚禮，浮士德被一個(gè)美女迷住了，梅菲斯特就用一把小提琴演奏，所有人都沉浸在這個(gè)魔鬼的琴聲中，婚禮變成了一群瘋子似的舞者的鬧劇。這首作品就需要演奏者善于運(yùn)用渾厚、悠長(zhǎng)的氣息，從而體現(xiàn)出注重形象塑造的音樂(lè)。

再如彈奏“印象派”作品所要求的聲音則完全是另外一種色彩，臂力的運(yùn)用應(yīng)非常謹(jǐn)慎，而且要反應(yīng)非常靈敏，對(duì)于聲音的感覺(jué)應(yīng)非常敏感，手指觸鍵也要非常的細(xì)膩。彈奏“印象派”作品還需要注意的就是對(duì)踏板的運(yùn)用，“印象派”作品將手指和踏板同時(shí)做功演奏出所需的充滿色彩變換的音色，這也是需要多加練習(xí)的。

離開(kāi)了作品的內(nèi)容和風(fēng)格再來(lái)討論音色的變化就變得很荒謬了，也就不可能真正表達(dá)作品的思想內(nèi)容。因此，在鋼琴教學(xué)或演奏中要想真正解決音色問(wèn)題，必須全面的提高演奏者本人的音樂(lè)素養(yǎng)，訓(xùn)練鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)，通過(guò)反復(fù)實(shí)踐各種不同技巧和觸鍵方式找到一種適當(dāng)?shù)?、符合作品要求的音色?lái)。

鋼琴演奏法中非連音是非常重要的技法之一，也是每一個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)者需要掌握的演奏法。非連音奏法是鋼琴?gòu)椬嘀幸磺杏|鍵法的基礎(chǔ)，也是最基本的重量彈奏法的體現(xiàn)，它的首要特點(diǎn)是：彈奏時(shí)，音與音之間并不連接，手指在觸鍵后保留所需時(shí)值的一半以上便可以離開(kāi)琴鍵，與下一個(gè)音之間留出相當(dāng)?shù)拈g隙。運(yùn)用這種方法可以充分體會(huì)到把手臂重量落在指尖和肩膀、手臂放松的感覺(jué)，以建立重量彈奏的初步理念和感覺(jué)。重量彈奏法是鋼琴?gòu)椬喾椒ú粩嗫茖W(xué)化和技巧不斷發(fā)展的必然。

彈奏時(shí)應(yīng)使手指在琴鍵上停留的時(shí)間長(zhǎng)一些，不要過(guò)于短促，要注意動(dòng)作的連貫性和旋律感，融入小臂的力量使聲音明亮、厚實(shí)、富有穿透力。例如巴赫十二平均律的第三首的前奏曲BWV848，整首曲子都是要求用非連奏的彈法來(lái)演奏的，彈奏時(shí)。可用指尖的前端觸鍵，其下鍵速度要求要快，要有一定的顆粒性，就象一顆一顆穿在一起的珠子，清晰、明朗，毫不拖沓。

連音奏法也是鋼琴演奏中非常重要的奏法之一。連音奏法是音與音之間連續(xù)的、不間斷的依次發(fā)音。主要特征是音和音之間在彈奏動(dòng)作和音響效果上都是完全連接的，即每次彈完一個(gè)音后手指保留在琴鍵上使音響得以延續(xù)至下一個(gè)音的彈奏動(dòng)作發(fā)生時(shí)才放開(kāi)前一個(gè)音，這樣就可以在鋼琴這個(gè)擊弦樂(lè)器上產(chǎn)生類似弓弦樂(lè)器才有的連貫的具有歌唱性的長(zhǎng)樂(lè)句。彈奏時(shí)要感覺(jué)到先后發(fā)響的音連綿不斷，仿佛后一個(gè)音是從前一個(gè)音生長(zhǎng)出來(lái)的，體現(xiàn)音與音更替的不間斷性。

鋼琴演奏中的連音，從聲音效果到觸鍵方式與非連奏恰好相反，它對(duì)手指的觸鍵方式的要求不是爆發(fā)性的快擊揮動(dòng)，而是規(guī)律的緩慢觸摸，如：

(1)、改變手指的觸鍵部位，以柔軟的指面肉墊部位觸鍵。這種奏法可以使聲音十分柔和細(xì)膩，沒(méi)有明顯的“音頭”。如李斯特的《森林的呼嘯》的引子部分，該段表現(xiàn)的是森林清晨的寧?kù)o和柔和，因此要求用指腹觸鍵。由于觸琴鍵面積大，故聲音柔和。在旋律進(jìn)行中，右手手指要盡量貼鍵，以手指的第一關(guān)節(jié)為動(dòng)作主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作中琴鍵不知不覺(jué)地下到底，發(fā)出極輕柔，卻仍然具有集中凝煉的穿透力的柔美音色。左手則氣息寬廣，是音樂(lè)的主題部分，手指貼鍵，三關(guān)節(jié)發(fā)力使力量沉至指尖，發(fā)出舒展而流暢猶如大提琴般醇厚又優(yōu)美的旋律。伴隨著為了突顯色調(diào)的柔和、創(chuàng)造朦朧的背景以象征大自然現(xiàn)象而運(yùn)用的右手的六連音輕柔的律動(dòng)，一連串下行進(jìn)行表現(xiàn)大自然給人們的美好感受音樂(lè)中似有威風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)葉的沙沙聲及人的喃喃耳語(yǔ)聲。

(2)、改變觸鍵速度。緩慢的觸鍵是創(chuàng)造柔和歌唱性連奏聲音的關(guān)鍵要素。觸鍵速度快慢與聲音力度強(qiáng)弱成正比：觸鍵速度又影響著聲音的音質(zhì)，決定聲音的明暗，剛?cè)?、顆粒性與連貫柔和性等。觸鍵的速度與彈奏力度有關(guān)。音色需要彈得明亮、有力些，力度就要用的大一些，用力部位會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)變化,觸鍵速度也應(yīng)該更快。因?yàn)橛|鍵速度快，鋼琴的榔頭擊弦時(shí)間極短，琴弦的基音振幅較大，同時(shí)所產(chǎn)生的泛音也會(huì)多起來(lái)，總的音色就很明亮。

影響鋼琴音色的主要因素很多種，演奏法是其中的一種。我從多年學(xué)琴的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，翻閱大量的文獻(xiàn)資料，結(jié)合自身的學(xué)習(xí)情況從彈奏鋼琴時(shí)用不同演奏法的方式來(lái)簡(jiǎn)單的收集、歸納了這些問(wèn)題，為我在今后能更系統(tǒng)規(guī)范的彈奏鋼琴打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。