張澤瑤

【摘 要】20世紀(jì)90年代，由胡連翠導(dǎo)演，韓再芬、侯長榮等主演的黃梅戲版《桃花扇》電視劇一經(jīng)播出，就受到了廣泛好評。本文主要針對該電視劇對孔尚任所作傳奇《桃花扇》（以下簡稱原著）中的李貞麗一角的改編進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲《桃花扇》;孔尚任《桃花扇》;李貞麗

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0105-01

李貞麗是李香君的養(yǎng)母，在原著中筆墨不多，主要出場有《訪翠》《卻奩》《拒媒》《守樓》《逢舟》等出，電視劇中將李貞麗的形象進(jìn)行了補(bǔ)充和改編，使其更適合電視劇的情節(jié)發(fā)展和傳播。

李貞麗與李香君的母女關(guān)系更多是建立在利益的基礎(chǔ)之上的。李貞麗是在風(fēng)月場上摔打慣了的，注重錢財(cái)和門戶。在原著中，李貞麗重錢財(cái)、略俗氣的性格特征體現(xiàn)在幾個(gè)方面：李香君卻奩，把妝奩都扔了，李貞麗的反應(yīng)是“雖如此說，舍了許多東西，倒底可惜。”①“金珠到手輕輕放，慣成了嬌癡模樣，辜負(fù)俺辛勤做老娘?！雹跅铨堄言趧窭钬扄惔迺r(shí)勸得也是“況且嫁與田府，不少吃穿，香君既沒造化，你倒替他享受去罷。”③當(dāng)她代香君出嫁時(shí)，臨走還不忘囑咐香君：“三百兩銀子，替我收好，不要花費(fèi)了?！雹?/p>

電視劇對李貞麗的風(fēng)塵之氣進(jìn)行了一些弱化，使其更加豪爽大方。李貞麗出場就是在與幾位嫖客和妓女賭博，提出賭注一千兩，對方意將賭注改為李香君，李貞麗卻嘲笑道：“我的李香君價(jià)值連城，一千兩？隔著門簾看看她吧！”對方落荒而逃。此處有典可循“李貞麗者，李香之假母，有豪俠氣。嘗一夜博輸，千金立盡。”⑤此處的改編，雖是為李香君出場埋下伏筆，但也將李貞麗性格中豪爽灑脫的一面展現(xiàn)了出來。她對李香君的待價(jià)而沽，讓觀眾對她與李香君的關(guān)系有了初步的揣測。在接下來與侯方域、楊龍友等人的交流中，李貞麗待人接物的舉止、對于賭博的熟稔，言語閑談間的精明都完整補(bǔ)充了她的鴇母形象。

李貞麗本性善良，對香君十分疼愛。侯方域逃走避難，李香君拒不下樓為其守節(jié)。而李貞麗作為鴇母卻能允許她唯一的“搖錢樹”不接客，香君被逼嫁人，她能犧牲自己，臨走拜托楊龍友照顧香君。在《逢舟》一出，李貞麗在不知落水之人是蘇昆生時(shí)也急忙救人，待將蘇昆生救上岸第一件事便是問“香君獨(dú)住，怎生過活？”⑥

電視劇中李香君和李貞麗的母女情刻畫得更加深刻，李香君不愿意嫁給田仰，楊龍友讓李貞麗進(jìn)行勸說，李貞麗無奈說出得罪不起馬阮，李香君大發(fā)脾氣：“你不是我的親媽媽，你不疼我！我不是你的親女兒，你就賣我！你好狠心哪！”并且情急之中推倒了李貞麗。此時(shí)李貞麗一句“浪跡江湖十八春，送舊迎新無親人?！睂⒗钬扄惖募伺闹械钠礋o依展現(xiàn)了出來，她收養(yǎng)李香君的原因不再是為了錢財(cái)，而是出于善良、同情、為了浮世中有個(gè)伴。她是真心為了香君著想的，侯方域生死不明，古時(shí)妓女最好的出路就是從良，現(xiàn)在田仰未嘗不是一個(gè)依靠。香君跪下認(rèn)錯(cuò)，立馬認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)怪母親了。這時(shí)候二人的母女情分早已超出了鴇母與養(yǎng)女。李香君無奈尋死，李貞麗為救香君，才在萬般不情愿之下代嫁。

原著中代嫁的原因并非僅僅為了救香君，楊龍友威逼利誘的成分居多，“少不得又裝新人了”的李貞麗是如此老成，走的時(shí)候?qū)﹀X財(cái)?shù)膱?zhí)著更像是一個(gè)鴇母。而電視劇里的李貞麗看到香君寧死不屈，心疼不已，無奈之下才要跟香君分離，臨走時(shí)將所有積蓄留給香君，一副決絕之相，此時(shí)畫面冷月照樓，送親音樂隨風(fēng)蕭索，更助凄慘悲涼，此時(shí)的李貞麗，與其說是鴇母，不如說她是一個(gè)偉大的母親。

原著中的李貞麗對于自己的命運(yùn)有著坦然的態(tài)度，她嫁給田仰做妾，因其嫡妻十分悍妒，把她揪出洞房，打得半死，田仰被迫將李貞麗賞與一個(gè)老兵。半世的煙花生活，亂世中的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，漂泊凄苦都未讓李貞麗絕望?！版膮捑霟熁?，伴著老兵度日，卻也快活。不意故人重逢，又惹一天舊恨;你聽濤聲震耳，今夜那能成寐也。”她依舊善良、心系舊人，卻也能穩(wěn)定度日，樂得自在。

而電視劇中的李貞麗面對生活的磨難，在后期多了一份穩(wěn)重、柔弱，少了一份灑脫之氣。她在代嫁之后被打得死去活來，不堪受辱，跳河而死。她與電視劇開始時(shí)不同，面對困境，絕望之下，不論是以死來解脫，還是以死來抗?fàn)帲际チ撕浪畾夂统鍪赖臑⒚撝?。她更多的是哀嘆自己命苦，生為女性在亂世難以立足，只是男子的玩物而已。如此的對比，更能加劇戲劇沖突，增加看點(diǎn)，也使得女性命運(yùn)悲慘的主題得到了升華。在那個(gè)亂世之中，無論是李香君還是李貞麗，底層妓女的命運(yùn)在都將是悲劇結(jié)尾。

注釋：

①②孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，56.

③④孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，151.

⑤余懷.板橋雜記[M].上海：上海古籍出版社，2000.

⑥孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文學(xué)出版社，2011，179.

參考文獻(xiàn)：

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[2]謝紅蓮.胡連翠黃梅戲音樂電視劇中的女性意識(shí)研究[D].浙江師范大學(xué)，2016.

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[4]李谷鳴，王偉.一次成功的改編與創(chuàng)新——評黃梅戲音樂電視連續(xù)劇《桃花扇》[J].黃梅戲藝術(shù)，1994（01）：84-98.

[5]劉璐.《桃花扇》中李貞麗形象新論[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（12）：110-111.

[6]于學(xué)劍.《桃花扇》兩女性評析[J].戲曲研究，1996，（00）：162-168.