楊瑾怡

【摘要】揚(yáng)琴是我國(guó)常用的一種擊弦樂器，它的音色明亮，音域?qū)拸V，極富表現(xiàn)力，被廣泛應(yīng)用于各種獨(dú)奏和合奏表演中，還常用于為各種琴書、說唱和戲曲伴奏，是民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中不可或缺的樂器之一。揚(yáng)琴的演奏方式與京劇打擊樂板鼓存在很大的相似。隨著不同音樂演奏形式的發(fā)展和融合，揚(yáng)琴作品在創(chuàng)作和演奏中逐漸開始加入京劇打擊樂的音樂元素，兩者相互融合產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂效果。因此，對(duì)揚(yáng)琴演奏者來說，研究京劇打擊樂音樂元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴作品;京劇打擊樂音樂元素;應(yīng)用分析

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴等，在明朝末期由波斯傳入我國(guó)，最初大多用于曲藝伴奏，隨著揚(yáng)琴演奏形式的變化，揚(yáng)琴逐漸在獨(dú)奏和合奏中有了廣泛應(yīng)用，它優(yōu)美的音色和廣闊的音域能夠駕馭多種類型的作品，受到廣大演奏者和觀眾的喜愛。揚(yáng)琴的演奏以彈撥和擊打?yàn)橹?，這與京劇中打擊樂板鼓有很多相通之處，演奏手法和音樂效果也與其有較多相似，因此，在揚(yáng)琴作品中融入京劇打擊樂音樂元素對(duì)揚(yáng)琴作品內(nèi)涵和演奏效果的提升大有裨益，值得揚(yáng)琴音樂人對(duì)這一課題進(jìn)行深入研究和探索。

一、揚(yáng)琴演奏與京劇打擊樂的關(guān)系分析

京劇是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶，發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，文化內(nèi)涵博大精深。在京劇伴奏中，打擊樂是不可缺少的重要部分，打擊樂又稱為戲曲鑼鼓，通常貫穿全局，掌控著京劇伴奏的總體節(jié)奏框架，決定京劇的節(jié)奏方向。在京劇伴奏中，板鼓是常用的打擊樂器，打擊樂中蘊(yùn)含著獨(dú)特的音樂元素。揚(yáng)琴在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都處在民間音樂的發(fā)展氛圍內(nèi)，承擔(dān)著曲藝的伴奏工作。隨著揚(yáng)琴與各種音樂形式的融合，揚(yáng)琴的音樂素材日益增多，演奏技法更加成熟，揚(yáng)琴作品的音樂元素也更加豐富。揚(yáng)琴演奏與京劇打擊樂有著相通之處，首先，揚(yáng)琴的主要彈奏動(dòng)作是擊打，這與京劇打擊樂不謀而合;其次，揚(yáng)琴在彈奏輪音時(shí)手法上是快速的腕部交替動(dòng)作，這一手法與京劇中板鼓擊打滾奏的手法非常相似;再次，揚(yáng)琴演奏節(jié)奏性很強(qiáng)，通常是演奏中樂隊(duì)節(jié)奏的引領(lǐng)，同樣的，打擊樂在京劇中也是調(diào)控節(jié)奏和快慢的主要工具。因此，當(dāng)前我國(guó)的揚(yáng)琴作品中，越來越多的作品使用京劇打擊樂的音樂元素，帶有戲曲風(fēng)格的優(yōu)秀揚(yáng)琴作品層出不窮，例如黃河創(chuàng)作的揚(yáng)琴作品《京韻風(fēng)》，其中的慢旋律運(yùn)用了花臉唱腔風(fēng)格。徐昌峻的揚(yáng)琴作品《鳳點(diǎn)頭》，運(yùn)用了鑼鼓經(jīng)的節(jié)奏元素。由此可見，揚(yáng)琴演奏與京劇打擊樂之間存在密切聯(lián)系，將京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用與揚(yáng)琴作品創(chuàng)作是揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。

二、京劇打擊樂音樂元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用分析

當(dāng)前的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中，京劇打擊樂音樂元素的應(yīng)用越來越多，豐富了揚(yáng)琴作品的內(nèi)涵和形式，大大提升了揚(yáng)琴作品的表現(xiàn)力。京劇打擊樂中音樂元素豐富，適用于揚(yáng)琴作品并能取得良好效果的元素主要有幾種，具體來說，這些京劇打擊樂音樂元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用方式如下：

（一）“急急風(fēng)”元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用

“急急風(fēng)”是京劇中常用的鑼鼓經(jīng)，它節(jié)奏緊密快速，通常配合急促緊張的動(dòng)作，讓人們仿佛置身激烈廝殺、萬馬奔騰的場(chǎng)景和氛圍，給人們帶來激烈、緊張的情緒，通常在戰(zhàn)爭(zhēng)類曲目中應(yīng)用，如京劇《空城計(jì)》、淮劇《蘭亭會(huì)》?！凹奔憋L(fēng)”的最顯著特點(diǎn)是它的節(jié)奏由慢變快，這一特點(diǎn)通常被揚(yáng)琴作曲家在開場(chǎng)引子中反復(fù)使用，用于表達(dá)激烈的氛圍和強(qiáng)烈的情感。例如，揚(yáng)琴曲目《林沖夜奔》在開頭引子和曲終部分都使用了“急急風(fēng)”元素，在開頭的引子中除了運(yùn)用揚(yáng)琴的雙音竹演奏和弦音外，在第一和第五小節(jié)中還反復(fù)加入“急急風(fēng)”元素，表現(xiàn)了主人公緊張壓抑憤怒的情緒，確定了曲目的情感基調(diào)。另外在曲終部分也應(yīng)用了“急急風(fēng)”，通過這一音樂元素使整個(gè)作品的結(jié)束效果更加果斷干脆。除此之外，還有很多揚(yáng)琴曲目如《風(fēng)雪》《將軍令》《彈詞三六》等都加入了“急急風(fēng)”的元素，通過這一元素渲染環(huán)境惡劣或戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的情境，能夠帶給聽眾更加強(qiáng)烈的聽覺沖擊，從而引起情感共鳴，提升揚(yáng)琴作品的影響力。

（二）“抽頭”元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用

“抽頭”又被稱為“滾頭子”，是京劇打擊樂的重要元素之一。在京劇表演中，“抽頭”通常配合劇中人物的動(dòng)作運(yùn)用，例如，京劇中人物在翻山、趟河、馬陷泥潭或者人物在過場(chǎng)、圓場(chǎng)時(shí)會(huì)使用“抽頭”，“抽頭”打擊節(jié)奏通常與動(dòng)作配合，因此，這一音樂元素生動(dòng)活潑、極具動(dòng)感和畫面感。將“抽頭”這一京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用于揚(yáng)琴作品，可以使曲目?jī)?nèi)容和形式變得更加活潑，畫面感更強(qiáng)，讓聽眾得到視覺和聽覺的雙重體驗(yàn)，提升大眾對(duì)揚(yáng)琴作品的認(rèn)可和喜愛。例如，揚(yáng)琴作品《林沖夜奔》的第四樂章中運(yùn)用了節(jié)奏較慢“抽頭”節(jié)奏，同時(shí)用揚(yáng)琴的雙音琴竹來加以配合，很好地營(yíng)造出林沖翻山越嶺、不畏艱險(xiǎn)的畫面和情境，增加了樂曲的表現(xiàn)力。另外，揚(yáng)琴曲目《將軍令》以及《龍船》中都應(yīng)用了“抽頭”元素，前者通過融入打擊節(jié)奏為聽眾構(gòu)建了一幅將軍鎮(zhèn)定指揮、排兵布陣的場(chǎng)景，后者則巧妙結(jié)合揚(yáng)琴的演奏和打擊樂技巧，讓人們感受到龍船運(yùn)動(dòng)的熱烈和激情場(chǎng)景，給聽眾帶來強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊。

（三）“馬腿兒”元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用

在京劇打擊樂豐富多樣的音樂元素中，“馬腿兒”是非常有特色一種鑼鼓節(jié)奏，它通常在武劇中使用，例如刀槍對(duì)打或激烈打斗的場(chǎng)景中常用這一鑼鼓點(diǎn)子?！榜R腿兒”這一打擊樂元素的節(jié)奏非常鮮明，強(qiáng)烈的節(jié)奏可以很好地展示和渲染打斗的激烈性，烘托京劇武打表演氛圍，在京劇打擊樂中占據(jù)重要地位。對(duì)揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作來說，將“馬腿兒”元素應(yīng)用其中可以增加整個(gè)曲目節(jié)奏的起伏和變化，激發(fā)聽眾的欣賞熱情。例如，在揚(yáng)琴原創(chuàng)作品《京韻風(fēng)》中，作者在結(jié)尾部分應(yīng)用了“馬腿兒”元素，它特有的節(jié)奏點(diǎn)綴了曲目原有的和緩的韻律系統(tǒng)，同時(shí)揚(yáng)琴的演奏技巧和方式也有所創(chuàng)新，運(yùn)用了兩種演奏方式，即切分音和雙音輪，更加凸顯了節(jié)奏律動(dòng)的變化，使整個(gè)曲目的節(jié)奏情感鮮明強(qiáng)烈，給聽眾帶來更大的聽覺震撼。

（四）“鳳點(diǎn)頭”元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用

“鳳點(diǎn)頭”是京劇鑼鼓經(jīng)的重要組成元素，“鳳點(diǎn)頭”這一名稱來自戲曲表演中人物的身段，戲曲中青衣、閨門旦在表演時(shí)蓮步輕移，身段與“鳳點(diǎn)頭”有相似之處，因此，配合這些人物表演時(shí)的鑼鼓經(jīng)就被稱為“鳳點(diǎn)頭”?！傍P點(diǎn)頭”通常在京劇開唱時(shí)使用，它的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、形式豐富，有大鑼“鳳點(diǎn)頭”和小鑼“鳳點(diǎn)頭”。在演奏方法上還分為單簽和雙簽，因此，能夠變換出各種音色、節(jié)奏和音響效果，可以有效增加戲曲內(nèi)容和形式的豐富性。鑒于“鳳點(diǎn)頭”這一打擊樂元素的多樣性，當(dāng)前的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中經(jīng)常將“鳳點(diǎn)頭”應(yīng)用其中，“鳳點(diǎn)頭”的節(jié)奏律動(dòng)變化能夠很好地體現(xiàn)揚(yáng)琴作品的情感波動(dòng)，豐富揚(yáng)琴作品的內(nèi)涵。在一些揚(yáng)琴作品中，“鳳點(diǎn)頭”元素不僅會(huì)在揚(yáng)琴聲部出現(xiàn)，還可能會(huì)在伴奏聲部通過其他樂器的輔助來展示“鳳點(diǎn)頭”的鑼鼓經(jīng)節(jié)奏，將揚(yáng)琴和京劇元素很好地融合在一起。

總之，揚(yáng)琴被引入中國(guó)以來，在長(zhǎng)期的發(fā)展融合中逐漸受到廣大群眾的喜愛，與我國(guó)文化和藝術(shù)形式的融合也日益深入。京劇作為我國(guó)重要的文化藝術(shù)瑰寶，經(jīng)歷了近二百年的積累和沉淀，京劇中打擊樂的音樂元素已經(jīng)成為我國(guó)音樂領(lǐng)域的精華，因此，將京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用于揚(yáng)琴作品中可以大大豐富揚(yáng)琴作品的形式和內(nèi)涵，促進(jìn)不同音樂元素的融合，為揚(yáng)琴的發(fā)揚(yáng)、推廣提供助力。

參考文獻(xiàn)

[1]張劍婷.關(guān)于揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的幾點(diǎn)思考[J].戲劇之家， 2018（34）：41，43.

[2]王童.氣揚(yáng)于心，方生妙音——揚(yáng)琴演奏中的氣息運(yùn)用[J].人文天下，2018（4）：25-28.

[3]潘斐.中國(guó)傳統(tǒng)彈奏樂器揚(yáng)琴的聲功率測(cè)試初探[J]. 影劇新作，2018（1）：185-188.

[4]王嫣然.論現(xiàn)代揚(yáng)琴作品教學(xué)中存在的難點(diǎn)及解決方法[J].黃河之聲，2017（22）：61.