杜悅維

摘 要：琵琶是我國歷史悠久的傳統(tǒng)民族彈撥樂器，其音質(zhì)清脆、音量適中、顆粒感強(qiáng)的特征備受人們推崇。文章主要探究如何合理運(yùn)用氣息幫助演奏者把握琵琶演奏速度，同時(shí)清晰體現(xiàn)出樂曲的節(jié)奏韻律，進(jìn)而展示出琵琶彈奏樂曲的生命力。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏;演奏技巧;氣息運(yùn)用

為了更好地呈現(xiàn)琵琶本身的彈奏美感，演奏者要提高自身的音樂綜合素養(yǎng)。除了要熟練掌握基礎(chǔ)的演奏技巧外，還要對演奏的氣息做到張弛有度，只有這樣才能將樂曲中包含的真情實(shí)感淋漓盡致地表達(dá)出來，進(jìn)而加強(qiáng)整個(gè)琵琶演奏的真實(shí)效果，吸引廣大聽眾的注意力。由此可見，氣息的運(yùn)用是提高琵琶演奏效果不可或缺的因素。對樂譜合理地劃分，巧妙運(yùn)用氣息控制彈奏速度，清晰呈現(xiàn)出琵琶演奏的抑揚(yáng)頓挫，使演奏者感知并傳達(dá)樂曲的思想情感，保證樂曲風(fēng)格更加貼近音樂的真實(shí)狀態(tài)。

一、琵琶演奏中對氣息的概括

從廣義角度概述，氣息是指運(yùn)動中從內(nèi)而外發(fā)出的聲音，如呼吸般維持根本的生存;狹義角度下的氣息是指琵琶演奏的內(nèi)涵，賦予音樂無限靈活的生命力。在演奏中氣息和樂句呈現(xiàn)出承上啟下的關(guān)系，在樂曲中演奏者對樂譜的劃分也會表達(dá)出不同情感，用自身理解合理正確劃分樂句，巧妙運(yùn)用氣息進(jìn)而呈現(xiàn)美妙動聽的樂曲。

二、琵琶演奏中氣息運(yùn)用的重要性

（一）愉悅的發(fā)音和氣息運(yùn)用密不可分

在琵琶演奏過程中音色質(zhì)量占據(jù)重要的位置，直接關(guān)乎整體音樂的演奏效果。琵琶發(fā)音具有常規(guī)性和變化性特點(diǎn)。常規(guī)發(fā)音主要是指波動琴弦的規(guī)律振動，強(qiáng)調(diào)的是樂器自然而然發(fā)出的聲音;變化發(fā)音要求演奏者的指峰能夠達(dá)到相應(yīng)程度，在千變?nèi)f化中飽含濃厚的情感。愉悅的發(fā)音離不開氣息的巧妙運(yùn)用，流暢的氣息能夠使發(fā)出的心音鏗鏘有力。反復(fù)訓(xùn)練環(huán)節(jié)是每個(gè)演奏者必須經(jīng)歷的過程。首先，要從純正的特色聲音來加強(qiáng)日常訓(xùn)練，這種聲音不要隨意添加任何雜質(zhì)，使演奏者在練習(xí)中內(nèi)心得到有效釋放，才能把握好演奏的快慢速度和旋律特征。慢速演奏的發(fā)音偏向于圓潤柔美，注重點(diǎn)狀發(fā)音中氣息的完美配合，在臨近演奏結(jié)束時(shí)要重視余音氛圍的營造，真正達(dá)到“余音繞梁三日”的顯著效果，深刻領(lǐng)悟琵琶演奏的精髓之處。

由此可見，演奏者要在氣息運(yùn)用中控制手、臂和腕的張合力度，在過弦時(shí)要循序漸進(jìn)地減慢手指的速度，加強(qiáng)樂曲中每個(gè)音符間的連貫性，讓琵琶發(fā)出的聲音變得通透有質(zhì)感。在整個(gè)過程中要重視手指間的緊密配合，彈奏樂曲宛如呼氣般泰然自若，節(jié)奏跳動猶如吸氣般穩(wěn)定規(guī)律，使演奏者清晰表達(dá)出樂曲中的情感。值得注意的是，在快速演奏過程中發(fā)音至關(guān)重要，要盡可能減少手、臂、腕觸及琴弦的面積，合理控制氣息，保證肌體力量的消耗程度，清爽干脆的音質(zhì)會給人帶來安然舒適的聽覺體驗(yàn)。

（二）氣息起伏變化直接影響樂曲旋律

多數(shù)學(xué)習(xí)者認(rèn)為琵琶演奏是依靠手臂配合完成的，往往忽視了氣息運(yùn)用對演奏者的直接影響。其實(shí)這種思想觀念是錯(cuò)誤的，氣息的變化是影響琵琶樂曲旋律的直接因素。比如要想在鏗鏘有力的武曲演奏中達(dá)到?jīng)_擊效果，呼吸快慢是產(chǎn)生爆發(fā)力的決定性因素，重視呼吸技巧的使用方法能夠增強(qiáng)聲音的感染力。演奏武曲需要適當(dāng)加強(qiáng)重力和支撐力，提前調(diào)整自身的呼吸速度儲備能量，才能在樂曲的核心環(huán)節(jié)爆發(fā)情感。要想在演奏中讓平穩(wěn)的氣息貫穿全身，真正達(dá)到身心合一的寧靜狀態(tài)，就要在琵琶演奏中放松身心拉動琴弦，務(wù)必要讓氣息處于下沉的狀態(tài)，特別是在換氣時(shí)要保證手臂肌肉配合產(chǎn)生作用力，試著用身體最小的力氣緩緩地抬起手臂，調(diào)整呼吸節(jié)奏再控制好手臂活動的幅度，在氣息的起伏變化中展現(xiàn)樂曲的旋律。順暢的氣息能夠最大程度增強(qiáng)琴弦的作用力量，彈奏出來的聲音往往鏗鏘有力，而閉塞的氣息則嚴(yán)重影響琴弦作用力量的發(fā)揮，使琴弦的發(fā)音變得軟綿無力，毫無章法的觸碰會給整個(gè)演奏過程增添困難。

（三）息韻相結(jié)合達(dá)到更好的演奏境界

古人對琵琶的氣韻之美已有初步的認(rèn)知，逐漸演變至今已發(fā)展到對樂曲生命力的精神追求。在演奏中運(yùn)用氣息將曲目神韻相應(yīng)展現(xiàn)出來，從而達(dá)到理想的精神境界。當(dāng)然，追求音樂的美感并不能停留在自然特點(diǎn)，要側(cè)重于聽眾對美好生活的憧憬向往。演奏者要想完美地表達(dá)氣韻，單純依靠手臂技巧遠(yuǎn)不夠，要深刻了解每首樂曲背后的歷史故事，通過自身對樂曲獨(dú)特的見解來演奏。

由此可見，演奏者在拿到曲目時(shí)，首先，應(yīng)該做出客觀理性的情緒判斷。例如，在彈奏傳統(tǒng)古曲《十面埋伏》時(shí)，要讓聽眾宛若置身于項(xiàng)羽被大軍包圍的激烈場面中，在演奏伊始就要展現(xiàn)出震撼人心的磅礴氣勢，要求演奏者的呼吸務(wù)必切實(shí)做到深沉快速，用持續(xù)下降的力量形成反作用力，彈奏其他輕緩部分要適當(dāng)上移氣息，專業(yè)演奏者甚至做到屏住呼吸。氣息運(yùn)用和手指技巧的雙重結(jié)合，可以將樂曲的獨(dú)特韻味和情感內(nèi)涵真實(shí)呈現(xiàn)出來。同時(shí)，將重心放在樂曲的思維方面，體現(xiàn)古詩文字表達(dá)的意境，包括樂曲情感表達(dá)、呼吸氣韻等規(guī)律都要合理安排，在高潮部分將呼吸特征和音樂的節(jié)奏相結(jié)合，展現(xiàn)每首樂曲輕重緩急的內(nèi)在韻味。

三、琵琶演奏中氣息的運(yùn)用技巧

氣息是借助手、臂、腕間的肌體產(chǎn)生作用力，在物質(zhì)運(yùn)動中扮演不可或缺的角色。倘若演奏者的氣息通暢自如，輸向指尖的力量就會最大程度發(fā)揮出來，彈奏出來的音樂聽起來也會顆粒感飽滿，反之音色就會顯得沉悶，缺乏彈性。

（一）清晰劃分好每節(jié)樂句，理解樂曲隱藏的含義

為了更好地掌握樂句表達(dá)的思想情感，演奏者要提前根據(jù)內(nèi)容合理劃分樂句，提高對樂句的準(zhǔn)確理解程度。因此，要學(xué)會用心正確地感悟所有樂句，條理清晰分析各個(gè)樂句之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而在對全曲理解的基礎(chǔ)上得到預(yù)期答案。首先，立足氣息劃分樂句，培養(yǎng)自身的音樂感知能力。琵琶彈奏并不是朝夕間就能達(dá)到演奏巔峰的，做好最簡單的氣息運(yùn)用是根本。例如，樂曲的結(jié)構(gòu)框架通篇是完整的，其中涉及的四個(gè)樂句和歌詞都有對應(yīng)聯(lián)系，那么每個(gè)樂句之間的氣息劃分就要清晰明顯。培養(yǎng)演奏者親身感知作品的能力，必須做到讓其從內(nèi)心深處認(rèn)可樂曲內(nèi)容，才能感同身受理解樂句隱藏的深刻含義。

同理，每個(gè)樂句在不同背景環(huán)境中劃分方法也不盡相同，其實(shí)彼此間并不存在所謂的矛盾。演奏者要細(xì)致入微觀察其中的差異，才能在感知方面給聽眾提供雙重體驗(yàn)。此外，劃分樂句也要重視跳度大的音程細(xì)節(jié)，有些時(shí)候并不是所有樂句都是由相連的音階組成，演奏者要利用所學(xué)找到存在的關(guān)聯(lián)性，運(yùn)用氣息調(diào)整表達(dá)出潛在的真摯情感，長此以往演奏者就會熟練操作并掌握其中的規(guī)律。

（二）與聽眾展開充分互動，突出整首樂曲感染力

在琵琶演奏過程中需要演奏者肢體和動作的協(xié)調(diào)發(fā)展，肌體動作力度和氣息運(yùn)用技巧相輔相成。演奏者要時(shí)刻觀察觀眾的動作語言，根據(jù)反饋及時(shí)調(diào)整好演出的節(jié)奏，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)和聽眾間的親密互動。例如，在彈奏古曲《霸王卸甲》的時(shí)候，要準(zhǔn)備好爆發(fā)演奏前的深吸動作，使聽眾也能提前預(yù)知，在接下來的演奏中和現(xiàn)場聽眾做好互動交流，將情感酣暢淋漓表現(xiàn)出來，引發(fā)情感共鳴。此時(shí)此刻氣息運(yùn)用就會彰顯獨(dú)特的效果，演奏者運(yùn)用有序協(xié)調(diào)的呼吸突出整首樂曲的感染力。

氣息的速度把握也是影響樂曲效果的主要因素，演奏者務(wù)必要把握控制強(qiáng)弱速度的處理。在樂句需要爆發(fā)和沖擊的時(shí)刻，氣息技巧是潛意識存在的運(yùn)用方式，演奏者要提前做好吸氣確保肌體動作的協(xié)調(diào)，但是具體力度的掌控需要親身實(shí)踐所得。吸氣力度、吸氣時(shí)間和氣息總量，都是要進(jìn)行細(xì)致全面考慮的因素。如果演奏者吸氣過早或過晚，在上句結(jié)束提前或延后準(zhǔn)備接下來的樂句，就會導(dǎo)致演奏者的氣息出現(xiàn)紊亂的情況，無法表現(xiàn)整首樂曲的精髓。

（三）科學(xué)合理地運(yùn)用氣息，展現(xiàn)音樂的真實(shí)狀態(tài)

氣息運(yùn)用情況和曲目演奏風(fēng)格關(guān)系密切，演奏者保持在沉著穩(wěn)重的狀態(tài)時(shí)，樂曲風(fēng)格往往展現(xiàn)出優(yōu)雅端莊的美感，讓聽眾能夠徜徉在樂曲中;而急促激情的氣息會呈現(xiàn)奔放的自然風(fēng)格，這些完全依賴手、臂、腕是無法做到的，演奏者要科學(xué)安排好不同樂曲的氣息運(yùn)用情況，才能保證演奏的樂曲充滿無限的吸引力。例如，在彈奏《潯陽月夜》的時(shí)候，演奏者要先以散板形式展現(xiàn)徐緩的韻律，用純粹的聲音清楚描述出暮色降臨的景色，美妙絕倫的意境讓聽眾產(chǎn)生無限的遐想。而在彈奏《十面埋伏》的時(shí)候，要運(yùn)用多種氣息技巧，突出氣勢雄偉的場景，用音樂敘述方法表現(xiàn)聞名的楚漢之爭，運(yùn)用激動人心的旋律讓聽眾熱血沸騰。

樂曲力度主要依靠演奏者氣息，手、臂、腕直接在琴弦上來回的波動產(chǎn)生強(qiáng)大的振幅，使得彈奏出來的聲音變得恢弘有張力，反之聲音會變得雜亂無章毫無特色可言。琵琶演奏也是利用同樣的原理，急促規(guī)律的呼吸會讓彈奏出的聲音充滿炸裂感，緩慢的呼吸會使彈奏的樂曲充滿舒緩的美感。在具體演奏中要適當(dāng)加強(qiáng)重力和支撐力，除了合理運(yùn)用氣息，還需要將體腔內(nèi)的氣壓逐漸加大。由此可見，科學(xué)運(yùn)用氣息會將樂曲的力量釋放出來，在情感和演奏方面觸動聽眾的內(nèi)心。控制好音樂的力度和因素，巧妙融合演奏的運(yùn)用技巧，這種動態(tài)美的音樂才能自然流露出來。

四、對琵琶演奏中氣息運(yùn)用技巧的建議

要想在琵琶演奏過程中真正提高氣息運(yùn)用技巧，就要求演奏者具備扎實(shí)過硬的基本功底，在熟練掌握高超技術(shù)之后，氣息運(yùn)用才能發(fā)揮出錦上添花的調(diào)節(jié)作用，否則任何理想化的彈奏方法都是紙上談兵。因此，要想保證樂曲能體現(xiàn)原始自然的狀態(tài)，調(diào)節(jié)呼吸方式成為演奏制勝的關(guān)鍵。演奏者要從基本的樂譜作為根本著手點(diǎn)，清楚分析音律的變化情況，結(jié)合詞曲要表達(dá)出的情感內(nèi)容，明確手、臂、腕部的用力幅度，使演奏者能夠有直觀的深刻體驗(yàn)，有利于靈活調(diào)整氣息。同時(shí)，要增加氣息的日常訓(xùn)練，在反復(fù)訓(xùn)練中找到氣息的運(yùn)用技巧。

五、結(jié)語

在琵琶演奏中氣息運(yùn)用情況直接影響聽覺體驗(yàn)，合理運(yùn)用氣息既能幫助演奏者調(diào)整緊張的心態(tài)，促進(jìn)身心的協(xié)調(diào)性發(fā)展，還能增強(qiáng)演奏者對音樂表現(xiàn)的張力，確保音樂激發(fā)聽眾內(nèi)心的情感共鳴。只有將氣息和樂曲完整地結(jié)合起來，才能使演奏的樂曲充滿感染力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]譚瑞文.琵琶演奏氣息的訓(xùn)練及重要性[J].中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），2017（11）：95-96.

作者單位：

鄭州科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院