孫翠翠

摘要：本文對(duì)李清照詞的詞類活用現(xiàn)象進(jìn)行了考察，從中歸納出詞中出現(xiàn)的四個(gè)主要的詞類活用的類型，這四個(gè)類型包括名詞活用為動(dòng)詞、動(dòng)詞的使動(dòng)用法、形容詞活用為動(dòng)詞、形容詞活用為名詞，并摘取作品中的例句，從語(yǔ)法和語(yǔ)義上對(duì)以上四個(gè)類型進(jìn)行了分析，然后從語(yǔ)用上探究了這些詞類活用在詞作中產(chǎn)生的修辭效果，以期更好地理解李清照詞的語(yǔ)言特色和情感內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：李清照;詞類活用;修辭效果

一、詞類活用

文學(xué)是語(yǔ)言加工的藝術(shù)，語(yǔ)言是文學(xué)作品表達(dá)思想的手段，作家往往依據(jù)思想的不同，而選用不同詞語(yǔ)，并根據(jù)作品內(nèi)容會(huì)臨時(shí)改變?cè)~語(yǔ)的詞性，以產(chǎn)生特殊的表達(dá)效果和思想感情。李清照是宋代婉約詞派的代表詞人，她的詞婉轉(zhuǎn)含蓄，語(yǔ)言清麗典雅，注意錘煉詞語(yǔ)和句子，詞類活用是她遣詞造句的一種方法，也是其“易安體”風(fēng)格的重要組成部分。

詞類活用是文學(xué)作品中常用的語(yǔ)言現(xiàn)象，詞語(yǔ)一般都具有固定的一個(gè)或者幾個(gè)詞性，但在語(yǔ)境中由于某些需要會(huì)臨時(shí)改變了詞性，使其臨時(shí)具有了其他的詞性，這就是詞類活用的現(xiàn)象，詞類活用不僅是語(yǔ)法上的現(xiàn)象，也是一種修辭現(xiàn)象，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，作者會(huì)通過(guò)詞類活用來(lái)增強(qiáng)詩(shī)詞的意境和表達(dá)效果。判斷一個(gè)詞是否是詞類活用首先要在語(yǔ)言環(huán)境中去判斷，看這個(gè)詞的上下文，以及整個(gè)句子的意義，還要注意這個(gè)詞在句中的位置，看其前后詞的詞性，以及這個(gè)詞和其他句子成分所構(gòu)成的句法關(guān)系，總之考察詞類活用要從語(yǔ)義和語(yǔ)法上綜合去判斷。

二、李清照詞的詞類活用的主要類型

（一）名詞的活用

名詞作動(dòng)詞：

名詞在很多情況下可以活用為動(dòng)詞，如兩個(gè)名詞的組合，名詞后面有代詞或者介詞短語(yǔ)，名詞前面有助動(dòng)詞或副詞修飾等，通過(guò)對(duì)李清照詞的考察，我們發(fā)現(xiàn)李清照的詞中主要使用的是副詞修飾名詞的詞類活用，所以我們主要討論名詞前面受到副詞修飾的情況。

名詞在句子中可以作主語(yǔ)、賓語(yǔ)、謂語(yǔ)、定語(yǔ)等句子成分，當(dāng)其處于謂語(yǔ)的位置，并且受到副詞修飾時(shí)，名詞就活用為動(dòng)詞，因?yàn)楦痹~是修飾限制動(dòng)詞和形容詞的，來(lái)表示時(shí)間、范圍、程度等，副詞一般情況下是不能修飾名詞的，當(dāng)其處于名詞的前面，名詞就活用為動(dòng)詞。

例如：

（1）“秋已暮、紅稀香少?！保ā对雇鯇O·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》）

（2）“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。”（《臨江仙·庭院深深深幾許》）

（3）“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！保ā蹲砘帯け§F濃云愁永晝》）

（4）“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）

以上例句（1）中的“暮”本身是名詞，它前面“已”是副詞，副詞修飾動(dòng)詞和形容詞，所以這里的“暮”活用作動(dòng)詞，翻譯成“到盡頭”，這句的翻譯是“秋天已到盡頭”。例句（2）中的“?！狈g成“經(jīng)?！保潜硎绢l率的副詞，“扃”本身是名詞，翻譯成“門環(huán)、門閂”，因?yàn)槊~不能受副詞修飾，所以“扃”在此句中活用為動(dòng)詞，謂“門窗關(guān)閉”，這句話翻譯成“云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常關(guān)閉”。例句（3）中的“重陽(yáng)”原為名詞，因?yàn)榍坝懈痹~“又”的修飾、限制，因此活用為動(dòng)詞，翻譯成“到重陽(yáng)”。例句（4）中“怎生”翻譯成“怎樣、如何”，“得”翻譯成能夠，它們都是副詞，作狀語(yǔ)，時(shí)間名詞的“黑”在這里用作動(dòng)詞，翻譯成“捱到天黑”。

（二）動(dòng)詞的活用

動(dòng)詞的使動(dòng)用法：

動(dòng)詞的使動(dòng)用法，指的是主語(yǔ)所代表的人或物不實(shí)行動(dòng)詞所表示的動(dòng)作，而是讓賓語(yǔ)實(shí)行這個(gè)動(dòng)作。使動(dòng)用法在語(yǔ)義上有主語(yǔ)使賓語(yǔ)怎么樣的含義，判斷時(shí)也可從語(yǔ)義上進(jìn)行分析。動(dòng)詞的使動(dòng)用法主要分為及物動(dòng)詞的使動(dòng)用法和不及物動(dòng)詞的使動(dòng)用法兩種情況，我們?cè)趯?duì)李清照的詞作分析中，發(fā)現(xiàn)作者主要使用的是不及物動(dòng)詞的使動(dòng)用法，所以我們這里主要討論不及物動(dòng)詞帶賓語(yǔ)的情況。

從句法關(guān)系的組合上說(shuō)，不及物動(dòng)詞是不能帶賓語(yǔ)的，如果其后面帶了賓語(yǔ)，并且語(yǔ)義上含有“使......”的意思，那么這里的動(dòng)詞就發(fā)生了活用，活用為使動(dòng)用法。

例如：

（1）“夢(mèng)回山枕隱花鈿?！保ā朵较场さ幋汗夂程臁罚?/p>

（2）“草際鳴蛩。驚落梧桐?！保ā缎邢阕印て呦Α罚?/p>

（3）“妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。”（《慶清朝·禁幄低張》）

以上例句（1）中的“隱”是不及物動(dòng)詞，譯為“隱藏”，在句中帶了賓語(yǔ)“花鈿”，這里的“隱”是動(dòng)詞的使動(dòng)用法，含有“使花鈿隱藏起來(lái)”之意。例句（2）中的“鳴”是不及物動(dòng)詞，譯為“鳴叫”，在此帶上了賓語(yǔ)“蛩”，構(gòu)成了使動(dòng)用法，譯成“使……發(fā)出鳴叫”。例句（3）中的“殢”是不及物動(dòng)詞，譯為“滯留”，在句中帶了賓語(yǔ)“東君”，這里的“殢”是動(dòng)詞的使動(dòng)用法，翻譯成“使……滯留”。

（三）形容詞的活用

1.形容詞作動(dòng)詞

從語(yǔ)法上說(shuō)，形容詞是不能帶賓語(yǔ)的，如果其后面帶了代詞賓語(yǔ)，那么這個(gè)形容詞就活用為動(dòng)詞;或者形容詞后面帶了名詞或者名詞性短語(yǔ)，但是形容詞和后面的名詞性成分不是偏正關(guān)系，而是動(dòng)賓關(guān)系，也活用為動(dòng)詞。

例如：

（1）“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！保ā兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》）

（2）“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙?！保ā朵较场さ幋汗夂程臁罚?/p>

（3）“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)?！保ā缎邢阕印ぬ炫c秋光》）

（4）“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇?！保ā朵较场僮觽恒几帷罚?/p>

以上例句（1）中“滿”本身是形容詞，在句子中不能帶賓語(yǔ)，在“月滿西樓”句中，“滿”字后面帶了賓語(yǔ)“樓”，兩者構(gòu)成了動(dòng)賓關(guān)系，這里“滿”由形容詞活用為動(dòng)詞，翻譯成“灑滿”。例句（2）中的“裊”是表示狀態(tài)的形容詞，在句子中不能帶賓語(yǔ)，在這句中帶了賓語(yǔ)“殘煙”，這里的“裊”活用為動(dòng)詞，這句詞譯成“玉爐里的沉香飄散著輕煙”，暗寫(xiě)閨室的幽靜溫馨。例句（3）中“近”是表示遠(yuǎn)近距離的形容詞，在句子中不能帶賓語(yǔ)，在這句詞中“近”字后面帶了賓語(yǔ)“重陽(yáng)”，兩者構(gòu)成了動(dòng)賓關(guān)系，這里“近”由表示遠(yuǎn)近的形容詞活用為動(dòng)詞，翻譯成“接近”。例句（4）中的“閑”是形容詞，在這句詞中帶上了賓語(yǔ)“瑞腦”，二者是動(dòng)賓關(guān)系，這里的“閑”由形容詞活用為動(dòng)詞，翻譯成“閑置著”。

2.形容詞作名詞

形容詞在句中主要充當(dāng)狀語(yǔ)、謂語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ)，如果其處于主語(yǔ)或者賓語(yǔ)（包括介詞的賓語(yǔ)）的位置上，構(gòu)成陳述與被陳述的主謂關(guān)系，或者支配與被支配的動(dòng)賓關(guān)系（包括介賓關(guān)系），那么其詞性就發(fā)生了臨時(shí)性的變化，即由形容詞活用為名詞，翻譯時(shí)應(yīng)該補(bǔ)出以形容詞作定語(yǔ)的中心詞。

例如：

（1）“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗?mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）

（2）“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。”（《好事近·風(fēng)定落花深》）

以上例句（1）中的“綠”和“紅”都是表示顏色的形容詞，在句中處于主語(yǔ)的位置，語(yǔ)義上與后面的“肥”和“瘦”形成了陳述關(guān)系，因此由形容詞活用為名詞，譯作“綠葉”，“紅花”。例句（2）中的“紅”也是表示顏色的形容詞，在句中處于賓語(yǔ)的位置，語(yǔ)義上與前面的“擁”形成了支配關(guān)系，因此由形容詞活用為名詞，譯作“紅花”。這句詞中的“紅”和“雪”用來(lái)指代各種顏色的花。

三、詞類活用的修辭效果

詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)的是言簡(jiǎn)意賅，用較少的文字表達(dá)出豐富的意蘊(yùn)，所以作者都注意錘煉語(yǔ)言，選擇的詞語(yǔ)準(zhǔn)確生動(dòng)，又意蘊(yùn)豐富，給讀者形象的感受和豐富的想象空間。李清照詞作的語(yǔ)言不尚艷麗雕飾，如同口語(yǔ)般清新自然，而這更體現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)運(yùn)，李清照在創(chuàng)作中精選詞語(yǔ)準(zhǔn)確表達(dá)出事物的主要特征，使詞作通俗中透著典雅，清新中帶著婉麗，體現(xiàn)出她高超的語(yǔ)言技巧。李清照在詞中采用了詞類活用的方式，就臨時(shí)性打破語(yǔ)言的常規(guī)，產(chǎn)生了很好的語(yǔ)言表達(dá)效果。

（一）生動(dòng)形象，具體可感

作者在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，一般不會(huì)直接抒發(fā)情感，而是通過(guò)塑造形象，修辭手法等委婉的方式去表達(dá)。李清照的詞中，精選和活用詞語(yǔ)，采用多種修辭手法對(duì)事物的色彩、形態(tài)等進(jìn)行形象化的描繪，使作品讀起來(lái)形象生動(dòng)，營(yíng)造出富有畫(huà)面感的意境。

在《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！边@幾句寫(xiě)出了月夜思婦憑欄眺望的情景，夜景中有形象鮮明的月和樓，畫(huà)面清晰可感，通過(guò)“滿”字的活用，描繪了一個(gè)月光照滿西樓的美好夜景。而在這月光滿樓的美景后，隱藏著作者相思的憂愁，她久久站立在樓頭，仰頭凝望遠(yuǎn)方的天空，盼望著丈夫的音訊，直到日落西山，月光滿樓依然如故，月光可照滿所有的夜景，讓黑夜明亮起來(lái)，卻無(wú)法照亮她思夫之深情、思夫之憂愁，一個(gè)“滿”字既描繪了生動(dòng)形象的美麗夜景，也使作者的細(xì)膩微妙的情感真實(shí)可感。如《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》中對(duì)“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”的富貴生活的描寫(xiě)，這里主要描寫(xiě)的是室內(nèi)的景物，景物中也有心情的透露，“玉鴨熏爐閑瑞腦”的意思是鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中閑置著龍腦香，這里“閑”字由形容詞活用為動(dòng)詞，使女子由清閑的狀態(tài)轉(zhuǎn)化為閑置的動(dòng)作，寫(xiě)出了女子因愁苦無(wú)緒，懶得去點(diǎn)燃熏香，這句通過(guò)寫(xiě)室內(nèi)華美的陳設(shè)，含蓄地反襯出女子內(nèi)心傷春的凄楚?！伴e”字把女子心態(tài)外化于形象具體的表現(xiàn)，描繪出這樣一幅幽暗的畫(huà)面：女子愁苦縈繞心頭，興致索然，連自己喜愛(ài)的龍腦香味也懶得去聞了。又如《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中“綠肥紅瘦”一句，把表示“綠”和“紅”顏色的形容詞名詞化，這里采用了借代的手法，用葉和花的顏色來(lái)替代葉和花本身，給人以形象之感，詞人通過(guò)描寫(xiě)花葉的狀態(tài)，傳達(dá)出對(duì)春天流逝的惋惜，寫(xiě)出了風(fēng)雨過(guò)后綠葉繁茂、紅花凋零的景況，形象地反映出詞人的惜春之情。

（二）突出情感，豐富內(nèi)涵

作者通過(guò)詩(shī)詞傳達(dá)出自己的思想感情，詞語(yǔ)的選用往往富于暗示性，與作者的情感相契合，使作品語(yǔ)言上凝練簡(jiǎn)潔，意境情感上深厚蘊(yùn)藉。李清照的詞作藝術(shù)地再現(xiàn)了她的生活，讀她前后期的詞作，不僅能看到她生活的變化，還能體會(huì)出她情感的發(fā)展變化，有時(shí)候一個(gè)詞語(yǔ)就能看出她當(dāng)時(shí)的心境，可見(jiàn)李清照在遣詞造句上的藝術(shù)功底，她既剔除了口語(yǔ)中的粗俗之語(yǔ)，又摒棄了流行的艷詞麗語(yǔ)，沒(méi)有過(guò)多的修飾語(yǔ)，卻能抓住了事物的主要特征，準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)心的情感。

在《聲聲慢·尋尋覓覓》中有“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”，這里的“黑”由名詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞，看著窗外這陰沉的天氣，自己一個(gè)人在這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)中煎熬著，要怎樣才能熬到天黑呢？哀愁的心緒讓詞人感到時(shí)間漫長(zhǎng)，而窗外深秋的蕭瑟景物讓詞人愁上加愁，這對(duì)詞人來(lái)說(shuō)是種痛苦，所以她發(fā)出什么時(shí)候能熬到天黑的哀嘆，這里的“黑”字不僅寫(xiě)出時(shí)間的漫長(zhǎng)，也寫(xiě)出愁苦的漫長(zhǎng)，以及忍受孤寂落寞的過(guò)程漫長(zhǎng)。如《好事近·風(fēng)定落花深》的“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)停斷定簾外是落花滿地，紅白等各種花堆積在地上，詞人雖然深處閨中，卻能敏銳地覺(jué)察到大自然細(xì)微的變化，由此引發(fā)詞人情感的變化，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的關(guān)注，以及借落花來(lái)抒發(fā)自己的傷春之情。又如《臨江仙·庭院深深深幾許》的“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃?！边@里寫(xiě)出了詞人閉門幽居的生活狀態(tài)，云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，這句對(duì)庭院之深進(jìn)行了具體描寫(xiě)。這里把表示門閂的“扃”字動(dòng)詞化，這個(gè)行為就是詞人不僅閉門而且關(guān)窗，她關(guān)閉了自己的門窗，把自己幽閉在樓閣之中，不愿走出門外，甚至不愿意看見(jiàn)外面的春光美景，這表明詞人對(duì)一切都感到心灰意冷。這里的“扃”字隔絕了外面曠遠(yuǎn)的空間，只剩下令人窒息的封閉世界，詞人關(guān)閉的不僅是現(xiàn)實(shí)的門窗，也是她心靈的門窗，反映了詞人年老憔悴、神情倦怠的精神狀態(tài)，以及漂泊異鄉(xiāng)的凄楚悲涼。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從語(yǔ)法、語(yǔ)義和語(yǔ)用的三個(gè)角度，對(duì)李清照詞中所采用的詞類活用的主要類型進(jìn)行了探究，從以上的分析中，我們可以看出，李清照采用詞類活用的創(chuàng)作方式，使她的詞作語(yǔ)言更準(zhǔn)確生動(dòng)，情感更真摯感人。語(yǔ)言不是凝固不變的，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程，文學(xué)對(duì)語(yǔ)言會(huì)進(jìn)行創(chuàng)造和重新組合，日常交際也會(huì)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行改造創(chuàng)新，詞類活用打破了語(yǔ)言的常規(guī)，通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的改造創(chuàng)新，會(huì)使文學(xué)作品更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

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