王戰(zhàn)

【摘要】說起古箏，相信大家都耳熟能詳。古箏在我國的發(fā)展已經(jīng)有了二千多年的歷史，對于傳統(tǒng)古箏而言，其體裁獨(dú)特，地域色彩濃厚。當(dāng)代古箏演奏不僅繼承了許多傳統(tǒng)的演奏技法，而且吸收和借鑒了許多西方樂器和其他民族樂器的演奏技法，同時，與古箏自身樂器的獨(dú)特性相融合，進(jìn)而最終形成了很多古箏化和中國話的新的演奏技法。為此，本文對當(dāng)代古箏演奏技法的傳承和發(fā)展展開了論述，旨在可以為我國古箏的發(fā)展提供一定的助力。

【關(guān)鍵詞】古箏;演奏技法;傳承;發(fā)展

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

作為四大文明古國之一，我國歷史文化博大精深、源遠(yuǎn)流長。作為中國文化的重要組成部分，古箏也有著輝煌的歷史。在早期的文藝作品中，古箏作為一種形象豐富、藝術(shù)氣息濃厚的古老樂器，具有獨(dú)特的魅力。古箏演奏歷經(jīng)很長時間，其在不同的地方和不同的時期，演奏特色也不同。隨著時代的飛速發(fā)展，加之西方樂器的沖擊，人們的需求多樣化，因此，古箏演奏技法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新發(fā)展，古箏藝術(shù)展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技巧

古箏在我國歷經(jīng)了兩千多年的歷史，形成了一定的演奏技巧和模式，先輩們通過長期的實踐對其規(guī)律進(jìn)行了總結(jié)對古箏演奏技巧進(jìn)行了提煉。

（一）右手技巧

在我們?nèi)说墓ぷ?、生活中，最常使用的右手，因此，相比于左手，右手的靈敏度更高。對于右手演奏而言，其主要負(fù)責(zé)整個琴弦的右邊部分，由于此位置較為好掌控。古箏的發(fā)音會有一定的側(cè)重，通常而言，琴的右側(cè)是主要的發(fā)音部位。而右手技法主要是進(jìn)行彈撥，此技法同琵琶很有些相同，然而又不太一樣。古箏彈撥主要是拇指對其他手指的利用，幾個手指通力合作才能夠?qū)崿F(xiàn)對琴弦更好的撥動。此種指法的每個手指都有兩種彈法，即正反兩方面，每種均有合適的情境來實現(xiàn)適當(dāng)?shù)难葑?，充分體現(xiàn)了古箏演奏技法的靈活多變性。

（二）左手技巧

一般而言，在我們?nèi)粘Ｉ钪?，相對于右手，左手?yīng)用的相對少，因此，左手對右手起一定的輔助作用，同樣的道理，在古箏彈奏時，左手也是輔助右手進(jìn)行彈奏。古箏的琴弦通過右手彈撥而發(fā)出聲音，左手發(fā)揮著按壓琴弦的作用，而非直接通過它發(fā)聲，這樣，才能夠更好地控制琴弦音準(zhǔn)變化。和右手一樣，左手對琴弦的左端進(jìn)行彈奏。對于左手的按壓技法而言，主要有幾種，如滑、吟、揉等，與右手技巧相對應(yīng)，這樣就能夠合作多種曲調(diào)。

（三）古代古箏演奏技法的傳承

我國是有歷史悠久、博大精深的文化，很多經(jīng)典事物和故事通過歲月沉淀下來，所以，我們在對傳統(tǒng)文化進(jìn)行繼承的同時，還需緊跟時代發(fā)展腳步，創(chuàng)新和改造那些傳統(tǒng)的事物，從而使其充滿生機(jī)。對于古箏而言，其發(fā)展史較長，歷經(jīng)千年，對于現(xiàn)代古箏的演奏技法而言，依然蘊(yùn)含著傳統(tǒng)元素，且地位較為顯著。對于中國當(dāng)前的古箏曲譜，無論怎樣變化曲調(diào)，哪怕?lián)Q成了新的演奏手法，都無法與傳統(tǒng)的吟、揉等技巧脫離，這是新時期中國古箏發(fā)展的基礎(chǔ)，也是古箏文化的根基。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）古箏與其他民族樂器融合的演奏技法

隨著古箏演奏技法的持續(xù)演變，需要以有關(guān)載體為基礎(chǔ)，與古箏特性相融合，從而使古箏演奏技法獲得持續(xù)的創(chuàng)新和發(fā)展，如，對琵琶的掃掠方法進(jìn)行了具體的模擬，或者對木魚的聲音進(jìn)行了模擬等，而其中人們最熟悉的融合方法就是擬生技法。作為中國最傳統(tǒng)的一種樂器，古箏撥動的音樂表現(xiàn)力較為多樣化。當(dāng)人們在琴碼右邊的箏弦上時，演奏者可通過右手對相應(yīng)的音樂進(jìn)行彈奏，同時，還可以在琴弦的左側(cè)演奏一些基本的技巧，如揉、按、吟等基礎(chǔ)技法。很多演奏者的主要目的是增強(qiáng)自身彈奏古箏音樂的表現(xiàn)力，持續(xù)探索古箏演奏的新技法，并試圖在傳統(tǒng)的指法演奏方法中成功釋放演奏者的雙手，從而最終可以創(chuàng)作出一些新的激發(fā)，這些演奏新技法的創(chuàng)作能夠為聽者的聽覺和視覺帶來新的沖擊和震撼。

（二）古箏融合西方樂器的演奏技法

傳承我國古箏文化時，在演奏技法上古箏也會受到西方國家樂器文化的影響，并融合和借鑒西方國家音樂文化中的有關(guān)演奏技法，在最大程度上，在左手彈撥技法基礎(chǔ)上，將表演者表演能力充分展現(xiàn)的路徑進(jìn)行了拓寬。從某種意義上而言，演奏者的右手是古箏演奏完成的主要實施部位，但事實上，只有中指、食指和拇指發(fā)揮了真正的作用。對西方樂器文化融合、吸收之后，人們大膽地使用三指以外的兩指，這樣就充分利用了所有的手指。而在傳統(tǒng)的古箏演奏中，對于右手而言，左手只是輔助右手潤濕色彈奏音樂，在現(xiàn)代古箏演奏技法中，演奏者完全突破了琴碼對應(yīng)左手的局限性，實現(xiàn)了琴碼右端的具體演奏技藝，這對古箏的音樂表現(xiàn)力是一種極大的豐富。

（三）古箏演奏基本姿勢

演奏古箏時，主要使用兩種姿勢，即坐式和垂直式。然而，在當(dāng)前階段人們通常使用的是坐式，應(yīng)用坐式彈奏古箏時，需要搭配一張座椅，要求表演者最多坐椅子的二分之一，如超出此面積，就會導(dǎo)致身體重心后傾，看起來會覺得演奏者身體姿態(tài)不協(xié)調(diào)。開始演奏時，演奏者要確保有穩(wěn)固的稍息姿勢，并且通過三點(diǎn)方式加以輔助。椅子高度要與演奏者的高度相協(xié)調(diào)，確保演奏者的腰同古箏琴碼在一條直線上。

（四）古箏觸弦的基本方法

古箏的音質(zhì)受其材質(zhì)、工藝和演奏技法的影響很大。在彈奏古箏時，通常人們應(yīng)用夾彈、提彈兩種方式。夾彈指的是彈奏古箏時，手指以45度傾斜角從斜上方向斜下方順序?qū)嵤棑?而提彈指的是在45度角的基礎(chǔ)上從斜下方向上方彈撥，同時，演奏時以懸腕彈奏的姿態(tài)。另外，在現(xiàn)代古箏演奏技法中有許多細(xì)節(jié)，如樂器質(zhì)量、指甲形狀和彈奏手型等。

三、結(jié)束語

總而言之，我國當(dāng)前階段，在傳承和創(chuàng)新古箏的演奏技法時，既會受到古箏文化自身發(fā)展規(guī)律的限制，也在一定程度上受外來技法的影響。在人們文化生活持續(xù)豐富和古箏文化同西方文化以及民族文化持續(xù)融合的背景下，使中國古箏技藝的創(chuàng)新、發(fā)展得以持續(xù)。在此大背景下，我們堅信，在不久的將來，古箏演奏技法會出現(xiàn)更多的創(chuàng)新，并不停地震撼和沖擊人們的視覺和聽覺，其發(fā)展前景必定十分廣闊。

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