王振蒙

摘 要：本文的研究對象是舒伯特的最后一首鋼琴即興曲小品D946，該曲在曲體結(jié)構(gòu)上遵循了古典原則，但在精神情感的刻畫上已經(jīng)完全是舒伯特個人化表達(dá)，它所呈現(xiàn)的以“死亡”為核心的情感意象，成為其晚期作品中最耐人尋味又撼動心靈的作品。

關(guān)鍵詞：死亡;情感;意象;晚期

晚期風(fēng)格對于偉大作曲家永遠(yuǎn)是迷人而沉重的話題，尤其是藝術(shù)家生命最后歷程的藝術(shù)作品必然承載著對人生最終極的審視與體驗(yàn)，對于英年早逝的作曲家晚期風(fēng)格更不同于常人，仿佛一切對音樂的熱忱都因?yàn)樯慕K結(jié)而凝結(jié)成冰晶般的繁花，帶給諦觀者無限的遐想與沉思。

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797—1828）就是英年早逝又作品繁多的偉大作曲家的代表。在生命的最后一年，對于一個剛剛過了而立之年的青年卻要承受那不可告人的絕癥的折磨，可想而知是要承受多么巨大的心理壓力，音樂是他唯一可以真正傾述的對象，這一時(shí)期舒伯特在極端的瀕臨死亡的情境下創(chuàng)造了大量的孤獨(dú)絕望的藝術(shù)形象。

《三首鋼琴曲D.946》創(chuàng)作于作曲家生命的最后一年，也是作曲家最后一部鋼琴小品，比八首即興曲op.90和op.142和四首音樂瞬間op.94晚大約一年時(shí)間。經(jīng)過這一年時(shí)間的沉淀，舒伯特賦予了即興曲更多的內(nèi)涵與創(chuàng)新。其中第二首堪稱舒伯特晚期鋼琴小品創(chuàng)作的最為不朽的奇跡，它所呈現(xiàn)的以“死亡”為核心的情感意象，成為其晚期作品中最耐人尋味又撼動心靈的作品。由于這種“死亡意象”具有個人化情感鋪敘的特征，筆者將試圖按照時(shí)間順序進(jìn)行這種情感意象的描述。

這首作品為帶對比插部的回旋曲式，遵循了古典回旋曲式A-B-A-C-A的結(jié)構(gòu)特征。

鋼琴是一件富于幻想的樂器，越是在獨(dú)奏作品中越是可以探索在極度弱奏下散發(fā)的音色魅力，這首樂曲一開始便從pp的力度開始引入，整個A段運(yùn)用了類似獨(dú)白的音調(diào)，是舒伯特在病痛和陰郁心情下的一種幻想式的鋪敘式旋律，體現(xiàn)了舒伯特完全個人化的回憶和幻想，這里完全是舒伯特最精通之領(lǐng)域藝術(shù)歌曲的鋼琴化表達(dá)。仿佛病弱的舒伯特隱忍著病痛的折磨，在迷離之際展開了生前的回憶和懷念，體現(xiàn)了無法言說的對生命的留戀。慢速的三拍子具有類似搖籃曲的特征，而在西方音樂文化中，搖籃曲卻象征著嬰兒的死亡。

B部分為第一插部，是一個帶再現(xiàn)的單三部曲式。對于一個將死之人，內(nèi)心對死亡的恐懼是不言而喻的，尤其對于一個正值青春年華，理應(yīng)充斥著美好希望的青年人，卻要將一切希望泯滅，等待生命的最后終結(jié)。隨著A段平靜而安詳?shù)慕Y(jié)束，B段卻開始營造一種恐怖的氛圍，仿佛病入膏肓的舒伯特出現(xiàn)了死神慢慢臨近自己的幻覺，左手始終低音區(qū)的震音和右手三度音程的模進(jìn)，把這種內(nèi)心的恐懼刻畫的淋漓盡致。這種緊張不安的情緒在56小節(jié)處終于渲染到了高潮，左手強(qiáng)有力的柱式七和弦和右手一直出現(xiàn)的緊張?bào)@恐的音型把B段推向了高潮，對死亡的恐懼緊張顫栗到窒息，但隨著力度減弱的下型音階處理，又瞬間緩解了這種極端恐懼的情緒。

C部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式。兩小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)過渡到一種新的幻想氛圍，舒伯特藝術(shù)歌曲般的質(zhì)樸簡單旋律連綿不斷的響起，表達(dá)了病弱的舒伯特祈求和哀怨的情愫。

中段的感情已經(jīng)從之前的哀怨發(fā)展到了更為強(qiáng)烈的疑問式的抱怨，仿佛在控訴上天為什么讓我如此苦痛，八度式的起伏旋律構(gòu)成了這種疑問的特點(diǎn)，但這只是單方面的疑問和抱怨，也許對于命運(yùn)的安排本身就沒有答案，這里是該段的高潮點(diǎn)，但隨著150小節(jié)的突然弱（pp），仿佛病弱的舒伯特已沒有很多力氣抱怨或者抱怨也是沒有用的，所以這里又進(jìn)入到一種類似哀求的情緒，再怎么努力也逃離不了宿命的安排，悲痛到了極致。

之后又再現(xiàn)了a部分，值得一提的是舒伯特在這里做了對上天的最后祈求，分別是在179小節(jié)處和183小節(jié)處，出現(xiàn)了哭泣哀求式的高音f到d的旋律，但最終還是沒有辦法逃脫厄運(yùn)，該段結(jié)束采用兩次具有典型哭泣式的長音二度下型，深刻表達(dá)了最終無法掙脫命運(yùn)，無奈又悲憫的情緒。祈求無望還是回憶之前的事情吧，所以很自然的又進(jìn)入A段直到結(jié)束，值得一提的這里不光有回憶的情節(jié)，還有一種類似囑托的語氣。

縱觀全曲，A段是這一回旋曲體的核心，是一種相對平靜的基于現(xiàn)實(shí)的情感狀態(tài)，而B段對死亡的恐懼和顫栗和C段對上天的祈求和抱怨均形成了和A段的強(qiáng)烈對比。這樣的曲體結(jié)構(gòu)承載了一個將死之人彌留之際的恍惚于幻想與現(xiàn)實(shí)之間的情感狀態(tài)，這種死亡意象形成了情節(jié)化和過程化的表達(dá)，可以說是形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。它大概經(jīng)過了這樣一個情感過程：回憶和懷念——死神幻覺、對死亡的極端恐懼——恐懼感漸漸消失、撫慰——回到現(xiàn)實(shí)——燃起希望、自憐、哀怨——抱怨、疑問——命運(yùn)無解、無奈——最后的祈求和哭泣——回憶、留戀、囑托。對于舒伯特的生前最后一部小品而言，音樂的深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比所謂的彈奏技術(shù)要難，這部作品所包含的舒伯特的死亡意象值得每一位演奏者深思和返想，短小的體裁卻容納了人類最美好最深沉的情感。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 吳鳳楠.對舒伯特鋼琴即興曲作品D.946的音樂與演奏分析[D].天津音樂學(xué)院，2017.

[2] 張琳.舒伯特《三首鋼琴曲D.946》的音樂特征與演繹分析[D].西安音樂學(xué)院，2013.

[3] 伍維曦.終結(jié)與濫觴—舒伯特晚期風(fēng)格中的死亡意象[J].書城，2015，01：81-88.