毛麗

摘要：電視節(jié)目在素材采集、加工制作、傳輸播出等多個(gè)環(huán)節(jié)都有著較為龐雜的工作內(nèi)容，其中，加工制作側(cè)重于節(jié)目后期制作，該環(huán)節(jié)技術(shù)要求高，需要兼具節(jié)目的藝術(shù)性表現(xiàn)。在電視媒體受到融媒體沖擊的背景下，電視節(jié)目后期制作中應(yīng)力求技術(shù)思維的縝密和創(chuàng)新，站在視覺定位角度，提高電視節(jié)目的可看性。本文探討分析電視節(jié)目后期制作中應(yīng)用技術(shù)思維及視覺定位的相關(guān)思路。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;后期制作;技術(shù)思維;視覺定位;思考

當(dāng)前，新媒體發(fā)展速度極快，一方面給傳統(tǒng)媒體形式，如電視提供了創(chuàng)新思路，另一方面也分流了電視媒體的受眾[1]。鑒于此，電視媒體要穩(wěn)固及拓寬受眾流，應(yīng)牢牢把控電視節(jié)目的制作質(zhì)量。電視節(jié)目后期制作作為電視節(jié)目制播過程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，應(yīng)尋求新技術(shù)思維及手段的介入，明確節(jié)目定位，擴(kuò)大節(jié)目收視半徑。

一、電視節(jié)目后期制作環(huán)節(jié)的技術(shù)思維及要點(diǎn)

電視節(jié)目后期制作主要借助計(jì)算機(jī)技術(shù)，遵循節(jié)目編導(dǎo)及觀眾口味需求，對(duì)電視節(jié)目前期獲取的素材進(jìn)行加工，使電視節(jié)目畫面鏡頭銜接更流暢，聲畫組合更具協(xié)調(diào)性及藝術(shù)性。電視節(jié)目后期制作以錄制視頻為創(chuàng)作藍(lán)本，運(yùn)用疊加字幕、制作片頭尾、剪輯視頻、配置畫外音等手段，增加電視節(jié)目的感染力及呈現(xiàn)效果。電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和方法主要有以下兩種：

（一）電視節(jié)目后期制作線性編輯

線性編輯技術(shù)手段常見于磁帶等音像介質(zhì)的編輯，從該技術(shù)形式的特征看，由于在線性編輯系統(tǒng)內(nèi)，編輯素材及播放素材需要按照既定順序來進(jìn)行，如此一來會(huì)延長(zhǎng)電視節(jié)目素材剪接編輯耗費(fèi)的時(shí)間，在此過程中還存在素材遭磨損或磁頭受損的可能性。隨著媒體技術(shù)的改進(jìn)，線性編輯系統(tǒng)現(xiàn)已實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，但電視節(jié)目素材及信號(hào)依然有著不小的磨損概率。最為關(guān)鍵的一點(diǎn)是，線性編輯系統(tǒng)功能的單一化，如編輯必須按照既定順序和步驟，一旦編輯完成，就不能輕易改變這些鏡頭的組接順序，無法隨意對(duì)電視節(jié)目素材進(jìn)行刪除、縮短或加長(zhǎng)，視頻線、同步機(jī)、控制線、音頻線等構(gòu)成過于復(fù)雜，各設(shè)備及組件常出現(xiàn)不匹配問題等，已經(jīng)不適用電視臺(tái)剪接編輯快速化的要求，在很多電視臺(tái)內(nèi)已經(jīng)棄用該后期制作方式。

（二）電視節(jié)目后期制作非線性編輯

電視節(jié)目后期制作非線性編輯技術(shù)思維發(fā)展空間較大，其帶有明顯的數(shù)字化特征，主要操作原理是借助數(shù)字儲(chǔ)存，用數(shù)字化技術(shù)手段對(duì)電視節(jié)目的視頻素材及音頻信號(hào)進(jìn)行后期編輯制作潤(rùn)色。相比于上一種線性編輯技術(shù)，非線編不再依靠單一的磁帶作為編輯介質(zhì)，而是采用計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)硬盤來容納編輯內(nèi)容，由此也極大增加了電視節(jié)目視頻編輯容量及編輯靈活性，突破了線性編輯模式下對(duì)編輯順序步驟、編輯時(shí)間、編輯長(zhǎng)度的多方限制。特別是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及多媒體技術(shù)的成熟化，電視節(jié)目非線性編輯已經(jīng)借助互聯(lián)網(wǎng)手段，全面整合了電視臺(tái)、演播室、音視頻制作機(jī)房、后期編輯機(jī)房及播出機(jī)房等資源，通過串聯(lián)共享，提高了電視節(jié)目素材的利用率[2]。在實(shí)際使用中，如電視節(jié)目素材存在聲音缺失或聲音雜亂問題，借助非線編能夠有效還原及提高聲音清晰度，并通過背景音的導(dǎo)入，營(yíng)造節(jié)目所需氛圍。在電視節(jié)目視頻播放速度調(diào)整、視頻內(nèi)容的插入及刪除上，非線編同樣可以提供操作選項(xiàng)。

例如，在《國(guó)寶檔案》、《中國(guó)通史》類兼具歷史性及文化性的節(jié)目，因需要調(diào)動(dòng)觀眾思索歷史，通常會(huì)采用非線編將節(jié)目視頻播放速度調(diào)慢，如此可以給足觀眾思索空間和時(shí)間。涉及到緊張場(chǎng)面，如打斗等，此時(shí)通常加快視頻播放速度，營(yíng)造緊張刺激感。

電視節(jié)目制作非線性編輯技術(shù)要點(diǎn)或?qū)嵤┎襟E主要有以下三個(gè)：第一，對(duì)電視節(jié)目采集的素材進(jìn)行硬盤儲(chǔ)存。素材內(nèi)容包含音頻及錄制的視頻。第二，電視節(jié)目制作。調(diào)用計(jì)算機(jī)硬盤中儲(chǔ)存的節(jié)目素材，進(jìn)行剪輯操作、特技效果制作、字幕添加等藝術(shù)化處理。第三，電視節(jié)目輸出。在完成上述兩個(gè)步驟后，對(duì)節(jié)目成片效果進(jìn)行檢查，調(diào)整畫質(zhì)及聲音缺損處，無誤后啟動(dòng)播放器，將視頻輸出并播放。

二、電視節(jié)目后期制作環(huán)節(jié)的視覺定位及要點(diǎn)

電視節(jié)目視覺定位與節(jié)目畫面呈現(xiàn)出的質(zhì)量緊密相關(guān)，電視節(jié)目視聽綜合性的特點(diǎn)決定了觀眾主要以視覺為手段對(duì)節(jié)目進(jìn)行評(píng)價(jià)，視覺化也是電視節(jié)目的首要特征[3]。電視節(jié)目后期制作視覺定位要精準(zhǔn)，需要把握如下幾個(gè)技術(shù)要點(diǎn)：

首先，電視節(jié)目畫面的剪輯要以電視節(jié)目?jī)?nèi)容準(zhǔn)確性及邏輯性為依據(jù)，剪輯不能脫離節(jié)目?jī)?nèi)容而隨意跳躍，要對(duì)電視節(jié)目畫面進(jìn)行綜合考慮，確保畫面內(nèi)各要素協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如畫面光影變化、畫面色彩過渡、畫面鏡頭運(yùn)動(dòng)等。根據(jù)電視節(jié)目的屬性來確定剪輯思路非常重要，這是節(jié)目效果能夠完好發(fā)揮的基礎(chǔ)。例如，知識(shí)類電視節(jié)目，畫面要與內(nèi)容匹配，不應(yīng)采用過于強(qiáng)烈的畫面修飾手段，如夸張戲劇效果、閃回及表現(xiàn)性鏡頭過多、畫面造型奇特等，都會(huì)制約節(jié)目接收效果。

其次，電視節(jié)目畫面及聲音的蒙太奇應(yīng)用上要有章可循。蒙太奇組合要準(zhǔn)確恰當(dāng)協(xié)調(diào)，不違背事物發(fā)展基本規(guī)律及常識(shí)性認(rèn)知，使用時(shí)宜精不宜多，要由表及里逐漸推進(jìn)。即使電視素材相同，但使用蒙太奇調(diào)整素材排列順序，也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生歧義。為此，電視節(jié)目聲畫剪輯要遵循以不影響觀眾認(rèn)知為基本原則。

第三，電視節(jié)目畫面剪輯要突出藝術(shù)性。電視節(jié)目后期制作中的視覺定位還體現(xiàn)在對(duì)畫面剪輯藝術(shù)性的應(yīng)用及放大上。在常見的電視節(jié)目制作質(zhì)量通病中，畫質(zhì)過于粗糙、畫面節(jié)奏散漫無序、節(jié)目結(jié)構(gòu)冗長(zhǎng)無焦點(diǎn)等問題，都與后期制作中畫面剪輯缺乏藝術(shù)性有關(guān)。在明確電視節(jié)目?jī)?nèi)容及傳播關(guān)鍵點(diǎn)之后，應(yīng)沿用視覺定位思路，突出節(jié)目的視覺亮點(diǎn)。在這一過程中，可以考慮增加特寫鏡頭的應(yīng)用頻率，在后期制作中根據(jù)電視節(jié)目情緒氛圍，通過特寫來調(diào)動(dòng)觀眾情緒，刺激觀眾的視覺感受，對(duì)節(jié)目的某一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)[4]。例如，在電視節(jié)目轉(zhuǎn)場(chǎng)及鏡頭的增補(bǔ)上，如不需額外增加節(jié)目信息點(diǎn)及信息量，可以增加一些靜物特寫鏡頭，如藍(lán)天白云海浪等，這些鏡頭在剪輯中合理使用，可以對(duì)事件及人物起到烘托作用。

三、電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維及視覺定位有效結(jié)合的思考

（一）把握電視節(jié)目受眾心理認(rèn)知規(guī)律，賦予技術(shù)思維及視覺定位人性化特點(diǎn)

電視節(jié)目后期制作要考慮到節(jié)目傳播的效果，還要考慮電視節(jié)目為何人所看這一因素，根據(jù)電視節(jié)目觀眾的愛好來把握節(jié)目后期制作方向。技術(shù)思維僅為手段，視覺定位的滿足應(yīng)放在后期制作考量首位。為此，電視節(jié)目后期制作人員要站在節(jié)目觀眾的角度，在冰冷的技術(shù)手段中增加人性化溫度，結(jié)合節(jié)目收視調(diào)查，對(duì)電視節(jié)目的內(nèi)容素材及剪輯順序進(jìn)行合理編排，增強(qiáng)電視節(jié)目的傳播效果。在具體開展電視節(jié)目后期制作時(shí)，協(xié)調(diào)節(jié)目鏡頭組接切換、字幕處理、畫面播速等要素，使電視節(jié)目具備更高的親和力及藝術(shù)性。電視節(jié)目在播出后，后期制作人員要對(duì)節(jié)目的收視情況及留言情況進(jìn)行關(guān)注，然后以此為參考，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容素材量及播出方式進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，一方面擴(kuò)大電視節(jié)目收視范圍，另一方面有效應(yīng)對(duì)新媒體基于電視媒體的沖擊。

（二）提高電視節(jié)目后期制作邏輯創(chuàng)新思維

電視節(jié)目后期制作中要在秉持邏輯思維的基礎(chǔ)上，不斷提高技術(shù)思維創(chuàng)新性。電視節(jié)目在將音視頻及畫面用邏輯思維進(jìn)行編排串聯(lián)后，應(yīng)注重老樹開新花，對(duì)傳統(tǒng)思維模式下的電視節(jié)目進(jìn)行必要的改進(jìn)創(chuàng)新，從而吸引新的電視觀眾流。在進(jìn)行電視節(jié)目素材篩選，電視節(jié)目頭尾制作時(shí)，視角可以放長(zhǎng)遠(yuǎn)，保持素材內(nèi)容的邏輯順序、時(shí)空順序合理貫穿和必要的呼應(yīng)，增加電視節(jié)目緊湊感。為突出電視節(jié)目的特色，在后期制作時(shí)應(yīng)積極應(yīng)用抽象思維，在節(jié)目?jī)?nèi)容完整的基礎(chǔ)上，拔高電視節(jié)目?jī)r(jià)值格局，贏取節(jié)目收視口碑。要達(dá)到這一效果，電視節(jié)目后期制作人員要借助計(jì)算機(jī)編輯平臺(tái)，根據(jù)電視節(jié)目?jī)?nèi)容指向，多運(yùn)用不同形式的編輯方式，使電視節(jié)目呈現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)采。

四、結(jié)語

電視節(jié)目后期制作水平直接決定了節(jié)目的質(zhì)量效果，在開展電視節(jié)目后期制作時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用技術(shù)思維及視覺定位手段，以電視節(jié)目觀眾為中心，增加電視節(jié)目藝術(shù)性，賦予電視節(jié)目新的傳播活力，不斷提升電視節(jié)目的制作及傳播效果，穩(wěn)固電視觀眾群體，尋求電視節(jié)目在藝術(shù)及形式上的新變化。

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