何帆

摘要：通用稿件的視頻新聞主要是運用視頻的手段，報道相對固定文稿的新聞題材，常見為時政新聞、發(fā)布會新聞等。與其它電視新聞文稿要適應(yīng)拍攝的視頻素材，也就是拍到什么寫什么不同，這類新聞由于其嚴(yán)肅性、嚴(yán)謹(jǐn)性，其視頻畫面往往要適應(yīng)文稿來進行畫面編輯，也就是寫了什么就需要編什么，也就是我們常說的“畫配音”。

關(guān)鍵詞：電視語言;鏡頭;“蒙太奇句子”;場景;景別;組合鏡頭

本文將主要分析如何運用電視畫面語言的二次加工，增強電視時政新聞感染力，讓邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐ㄓ酶寮侣劯舆m應(yīng)電視新聞的傳播。

一、電視時政新聞的“詞語”、“句子”和“段落”

眾所周知，文字新聞是由一個個詞語組合成一個個句子，再由句子搭配成段落所構(gòu)成的，通用稿件新聞的文稿更是如此。而電視新聞，也同樣是有這樣的組合方式，即：“鏡頭”“分切”和“場景”。

（一）電視畫面語言的基本單位：鏡頭

鏡頭是電視語言中最基本的單位，每一個鏡頭都應(yīng)言之有物，獨自表達一個簡單意思，比如主體在看、說、走，客體的物、環(huán)境等等。一般每個鏡頭來說，都會獨立表達一個或幾個簡單的意思。

（二）電視畫面鏡頭的簡單組合：“蒙太奇句子”

當(dāng)幾個電視鏡頭通過剪切在一起，形成有機組合，表達出一個完整的意思時，我們就稱之為一個“蒙太奇句子”。

比如第一個鏡頭主體A在看，第二個鏡頭客體B物品，當(dāng)兩個鏡頭被剪切在一起時，觀眾很容易就形成了一個簡單的邏輯關(guān)系，即A在看B。同理，如果將鏡頭物品C剪切在鏡頭A在看的后面時，也很容易讓人形成A是在看C的邏輯（雖然這并非是事實）。

（三）電視畫面句子的搭配：場景

將“蒙太奇句子”進行有目的性地組合，搭配成一段整體，形成一段完整情節(jié)，這就構(gòu)成了一個電視場景，用于新聞中同樣適用。

比如上一個例子中A在看B的組合前，加上A與B所處的環(huán)境（在畫廊），后面加上B物品的特寫（畫中的蘋果），這就引導(dǎo)觀眾認(rèn)為：A在畫廊中，看一幅B畫作中的蘋果。

二、電視畫面對關(guān)注接受信息的影響

基于以上對電視畫面語言的分解，我們就很容易得出對電視新聞畫面二次加工的基本方式，即用對應(yīng)文稿的鏡頭，配置以符合邏輯的組合，再將這些組合有機合理地搭配，即構(gòu)成了簡單的電視新聞畫面。

但這只是簡單的電視新聞組合，要達到增強電視新聞的感染力的效果，還必須合理地運用電視的畫面語言。這就需要在每個鏡頭的拍攝上，更加符合新聞想要表達的內(nèi)容，畫面的組合搭配上表達出新聞內(nèi)容上需要表達的情緒。

一般而言，一個獨立的電視鏡頭由幾個基本要素構(gòu)成，即構(gòu)圖、長度和色調(diào)。作為新聞節(jié)目，一般需要盡量寫實，因此色調(diào)不在我們考慮的范疇，這里著重探討畫面構(gòu)圖和長度對內(nèi)容表達的影響。

（一）景別的影響

景別：指受到視距影響，我們在電視中呈現(xiàn)出包涵不同內(nèi)容畫面的情況。一般以遠(yuǎn)近區(qū)分，分為遠(yuǎn)景-全景-中景-近景-特寫，不同景別，畫面中包含的內(nèi)容和主體信息的大小也不同。

1.遠(yuǎn)景：從遠(yuǎn)處拍攝，包涵要素最全，但各個要素在鏡頭中占據(jù)的比例也最小，比較適合交代大環(huán)境使用。

2.全景：鏡頭視角與主體有一定距離，主體在鏡頭中占據(jù)較小比例，能比較清晰地看出主體所處的環(huán)境，一般用于交代主體與環(huán)境的關(guān)系使用。

3.中景：主體與客體包括在一起的畫面，主體本身和動作開始變得清晰，更適合表達主客體關(guān)系以及主體的動作。

4.近景：站在與主體較近的地方拍攝，主體在鏡頭中占據(jù)比例超過一半，更加適合表達主體本身的情節(jié)和表情。

5.特寫：鏡頭推近，拍攝主體某一局部內(nèi)容，視覺沖擊力大，適合表達某一局部的特殊細(xì)節(jié)。

（二）鏡頭長度的影響

1.一般而言，鏡頭時間越長，觀眾越容易沉浸于畫面之中，更有時間去觀察鏡頭中的細(xì)節(jié)。但是在使用通用稿件的電視新聞中，文稿的總長度相對固定，單個鏡頭的時間越長，能切換的鏡頭總數(shù)將相應(yīng)減少，總信息反而減少。

2.實踐證明，大多數(shù)人習(xí)慣在2-4秒進行一次轉(zhuǎn)換視線的眨眼。也就是說，2-4秒的畫面切換頻率，更加符合普通人看視頻轉(zhuǎn)換畫面的習(xí)慣。長于這個范圍，則畫面顯得較為舒緩，引導(dǎo)觀眾更加關(guān)注;短于這個范圍，則更加跳躍，增加信息量的同時，引導(dǎo)觀眾加快對信息吸收的節(jié)奏。

（三）鏡頭構(gòu)成方式對觀眾情緒的影響

電視的播放方式是按照時間軸單向前進的，這就形成了在畫面的構(gòu)成上也是單向向前的特性。通過構(gòu)圖景別來分，可分為前進式、后退式和并列式。

1.前進式：取景變化從遠(yuǎn)到近的編輯形式，即：大全景→全景→中景→近景→特寫（也可跳過某幾個部分）。

一般來說這是運用最多的編輯形式，因為先看環(huán)境，后看細(xì)節(jié)更加符合觀眾視覺習(xí)慣。這種編輯方式，會將觀眾情緒漸漸帶入，促使情緒不斷上升。

2.后退式：與前進式正好相反，由近及遠(yuǎn)的編輯方式，也讓觀眾最先看到最關(guān)鍵信息，再看到相對周邊的信息，先抓眼球，再讓觀眾的情緒漸漸舒緩。

3.并列式：近似景別的連續(xù)編輯，強調(diào)需要反復(fù)交代的事物。如全景的反復(fù)交代，為的是最大限度地交代環(huán)境。中景連續(xù)編輯，則是需要最大限度地交代人物關(guān)系。

三、結(jié)語

1.準(zhǔn)確理解通用稿件的背景、過程、情緒，拍攝以相應(yīng)構(gòu)圖、景別的畫面。

2.運用適當(dāng)?shù)溺R頭搭配，形成貼切的“蒙太奇句子”。

3.對應(yīng)相對稿件需要交代的事物、情緒，剪輯相應(yīng)的景別、長度組合，選取最適合的表達方式，形成相應(yīng)的畫面情緒，最大程度地表達通用稿件需傳達的內(nèi)容，最大程度地增強通用稿件感染力。

參考文獻：

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