馬煜姍 王霞
摘 要:海頓的奏鳴曲是介于巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的一座橋梁,其創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的三十余年,剛好是鍵盤(pán)樂(lè)器由古鋼琴向現(xiàn)代鋼琴轉(zhuǎn)變,所創(chuàng)作的奏鳴曲作品對(duì)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展起著非常重要的作用,海頓在盡情發(fā)揮想象力的同時(shí)對(duì)鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特情趣進(jìn)行深度挖掘,以此展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)魅力,豐富鋼琴演奏意境。本文分析探究了海頓鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與演奏要點(diǎn),希望能為相關(guān)人士了解海頓鋼琴奏鳴曲帶來(lái)些許靈感。
關(guān)鍵詞:海頓;鋼琴奏鳴曲;風(fēng)格;演奏要點(diǎn)
海頓是維也納古典樂(lè)派代表人物之一,被后人稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”。[1]與其他音樂(lè)家、作曲家相比較而言,海頓具有獨(dú)特的創(chuàng)新意識(shí),就鋼琴奏鳴曲而言,他將鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏,這都充分體現(xiàn)其獨(dú)特的音樂(lè)思想??梢哉f(shuō),研究海頓的音樂(lè)作品對(duì)于音樂(lè)學(xué)習(xí)具有重要作用。
一、海頓鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作之時(shí)代背景
海頓作為西方古典音樂(lè)時(shí)期最著名的奧地利作曲家,[2]其鋼琴奏鳴曲初期作品多于古典主義早期創(chuàng)作,由巴洛克向古典主義方向演變。結(jié)合西方音樂(lè)史可知,1600年至1750年,也就是歌劇誕生到巴赫去世的150年間,此期間為巴洛克時(shí)期,該時(shí)期的音樂(lè)著重表現(xiàn)情感,活躍性較強(qiáng),在處理細(xì)節(jié)時(shí)常使用大量裝飾音,復(fù)調(diào)風(fēng)格逐漸朝著主調(diào)風(fēng)格發(fā)展,調(diào)式也突破教會(huì)調(diào)式向大小調(diào)式發(fā)展。自然樸素的音樂(lè)語(yǔ)言與清新歡快的民間音調(diào)已經(jīng)非常顯著,風(fēng)格日益成熟且樂(lè)曲規(guī)模不斷擴(kuò)大。
古典主義時(shí)期的音樂(lè)集中在18-19世紀(jì),該時(shí)期由前古典主義時(shí)期和維也納時(shí)期組成,海頓、貝多芬等為典型代表。期間器樂(lè)音樂(lè)迅猛發(fā)展,所創(chuàng)作的音樂(lè)簡(jiǎn)潔明快,注重宣揚(yáng)道德觀(guān)念,主調(diào)音樂(lè)和大小調(diào)音樂(lè)都得到很高程度的重視,大小調(diào)音樂(lè)不僅已經(jīng)具備較為完整的和聲功能,曲式結(jié)構(gòu)也符合于時(shí)代音樂(lè)要求,各種音樂(lè)因素都具有較大的靈活性,這無(wú)疑擴(kuò)大了創(chuàng)作空間,鋼琴奏鳴曲式有了更為廣闊的發(fā)展。海頓創(chuàng)作時(shí)期,聽(tīng)眾對(duì)于氣勢(shì)宏偉的音樂(lè)風(fēng)格已經(jīng)逐漸喪失興趣,較之而言,貼近現(xiàn)實(shí)自然樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言與自然風(fēng)趣的音樂(lè)風(fēng)格更能打動(dòng)聽(tīng)眾的心。在分析了大量海頓音樂(lè)作品后不難發(fā)現(xiàn),早期作品具有一定巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特征,可能主要目的是為了幫助學(xué)生練習(xí)或?qū)W習(xí)。
二、海頓鋼琴奏鳴曲風(fēng)格及演奏要點(diǎn)
(一)風(fēng)格特征
巴洛克音樂(lè)向古典主義時(shí)期過(guò)渡,音樂(lè)風(fēng)格多為洛可可風(fēng)格、華麗風(fēng)格、情感風(fēng)格等,海頓鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作也集中于此時(shí)期,其風(fēng)格也多為以上幾種。洛可可風(fēng)格的音樂(lè)高雅精致,尤指1701-1800年的法國(guó)風(fēng)格,古鋼琴音樂(lè)較多。這類(lèi)風(fēng)格的鋼琴作品在社會(huì)上引起了較大的反響,且深受大眾喜愛(ài),但由于眾多條件的影響,這類(lèi)音樂(lè)作品并為順利形成流派并發(fā)展,而華麗風(fēng)格是基于洛可可風(fēng)格而發(fā)展起來(lái)的,創(chuàng)作內(nèi)容與形式有自己的特點(diǎn),音樂(lè)風(fēng)格輕快自然同時(shí)又很精美。與巴洛克時(shí)期不同,華麗風(fēng)格的作品對(duì)于鋼琴奏鳴曲式的形成、發(fā)展具有重要意義,海頓的而作品創(chuàng)作也同樣如此。第三是情感風(fēng)格,也稱(chēng)“激情風(fēng)格,表達(dá)時(shí)相對(duì)具有較強(qiáng)的激情,在注重裝飾的同時(shí)也關(guān)注內(nèi)在情感表達(dá)。
(二)演奏要點(diǎn)
鋼琴是實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的主要形式之一,每一個(gè)鋼琴作品都有其自身的風(fēng)格特征和演奏特點(diǎn),也正因如此,鋼琴音樂(lè)才永遠(yuǎn)保持極大地創(chuàng)作自由。海頓是名譽(yù)中外的作品家、音樂(lè)家,對(duì)維也納古典音樂(lè)創(chuàng)作做出了巨大貢獻(xiàn),個(gè)人作品特點(diǎn)鮮明,深受廣大聽(tīng)眾歡迎。分析海頓鋼琴奏鳴曲的演奏要點(diǎn)需要從多個(gè)角度去思考,在了解創(chuàng)作時(shí)代背景與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的同時(shí),還得對(duì)演奏要點(diǎn)與技能技巧充分把握,以此才能體現(xiàn)作品內(nèi)涵與情感。具體可以從以下幾方面去探究海頓鋼琴奏鳴曲的演奏要點(diǎn)。
第一,了解海頓鋼琴奏鳴曲情感表現(xiàn)特征。海頓的鋼琴奏鳴曲常給人一種高雅脫俗之感,節(jié)奏清新明快,旋律深入人心,和其他音樂(lè)作品相較之具有一定的特殊性。在彈奏海頓鋼琴奏鳴曲時(shí),演奏者需站在作曲家的角度探索作品的真實(shí)想法與意圖,然后基于此了解觸鍵要求,對(duì)連奏、經(jīng)過(guò)音、跳音等要處理的恰到好處,體現(xiàn)不同彈奏法的特點(diǎn);最后,需對(duì)作品內(nèi)涵深度剖析,在彈奏中注入飽滿(mǎn)的感情,以此打動(dòng)聽(tīng)眾。另,演奏時(shí)切忌肢體僵硬,肩、頸、手臂、手腕都要處于適度放松狀態(tài),在正確的力量傳輸下,通過(guò)指尖表現(xiàn)出自己對(duì)作品的理解。只有全身心的投入與配合才能賦予演奏無(wú)窮的魅力,也只有在放松狀態(tài)下,觸鍵才能更加靈活自然,以此保障彈出來(lái)的音響效果連綿飽滿(mǎn)。
第二,踏板的科學(xué)運(yùn)用。海頓鋼琴奏鳴曲與古鋼琴有一定聯(lián)系,演奏海頓的鋼琴奏鳴曲,踏板問(wèn)題是不可忽視的,這也是海頓鋼琴奏鳴曲的一大特色。古鋼琴?zèng)]有踏板,而想要用現(xiàn)代鋼琴表現(xiàn)古鋼琴的古典特色,以此來(lái)表現(xiàn)海頓鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格,演奏者需對(duì)踏板的運(yùn)用方式進(jìn)行研究。眾所周知,現(xiàn)代鋼琴的右踏板主要是為了豐富作品音色效果,提升演奏魅力,避免演奏出來(lái)的音色過(guò)于干癟。在演奏海頓鋼琴奏鳴曲時(shí),要對(duì)分句與彈奏法做出明確分析,在踏板效果的襯托下確保旋律線(xiàn)條與肢體之間既獨(dú)立又相互融合。利用現(xiàn)代鋼琴表現(xiàn)鋼琴奏鳴曲時(shí),建議將節(jié)奏踏板與半踏板結(jié)合使用,以此更加鮮明的表現(xiàn)海頓鋼琴奏鳴曲風(fēng)格。
第三,節(jié)奏與速度。海頓鋼琴奏鳴曲是古典鋼琴音樂(lè)的代表,旋律的歌唱性較強(qiáng),表現(xiàn)時(shí)與民歌相似,自然流暢的展現(xiàn)音樂(lè)魅力。在演奏海頓鋼琴奏鳴曲時(shí),要注意演奏的節(jié)奏,對(duì)于演奏力度合理把握,同時(shí),跳音、裝飾音常常表現(xiàn)彈奏特點(diǎn),裝飾音常通過(guò)倚音、回音等體現(xiàn)。除此之外,海頓鋼琴奏鳴曲沒(méi)有標(biāo)注節(jié)拍速度,演奏時(shí)需分析作品風(fēng)格與表現(xiàn)方式,并根據(jù)自己對(duì)作品的理解以及實(shí)際彈奏能力科學(xué)安排。
簡(jiǎn)言之,作為18世紀(jì)下半葉最為重要的作曲家之一,[3]海頓鋼琴奏鳴曲對(duì)于鋼琴作品演奏研究具有非常重要的意義,其豐富多彩的以樂(lè)元素、特點(diǎn)鮮明的設(shè)計(jì)都對(duì)廣大鋼琴學(xué)習(xí)者了解奏鳴曲的特點(diǎn)深有好處?!?/p>
[參考文獻(xiàn)]
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[3] 王賀.解析海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的創(chuàng)作手法與整體結(jié)構(gòu)[J].當(dāng)代音樂(lè),2017,11.