【摘要】新世紀(jì)以來，中國電影不斷走向市場化模式，主旋律電影開始突破迎合市場需求，不斷提高自身創(chuàng)作?！都t海行動》作為2018年開年大戲中的一員，一經(jīng)上映就引發(fā)巨大反響，以熱血的男兒氣息為春節(jié)電影檔增添一抹獨特韻味。電影在故事本身的客觀敘述下，融合中國傳統(tǒng)國家精神，勾勒出國家新形象。本文旨在從電影意識形態(tài)批評的角度出發(fā)，解讀電影蘊(yùn)含的國家意識形態(tài)，探尋主旋律電影的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】《紅海行動》，意識形態(tài)，國家形象

隨著新時代的到來，中國電影產(chǎn)業(yè)不斷邁向新的征程。國產(chǎn)主旋律電影在繼承中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的同時，走向市場融合，開掘中華民族民族精神，傳播優(yōu)秀文化內(nèi)涵，樹立新型國家形象。于大年初一（2018年2月16日）《紅海行動》在中國內(nèi)地上映，在眾多優(yōu)秀電影中脫穎而出，以熱血的男兒氣息為春節(jié)檔增添一抹獨特韻味。

《紅海行動》通過故事內(nèi)容銜接、場面調(diào)度、畫面構(gòu)圖等設(shè)置，滿足了中國觀眾的審美取向，融合了中國電影受眾的內(nèi)心價值取向，并將國家形象和民族精神完美的融合于電影細(xì)節(jié)之處。本文旨在通過具體情節(jié)設(shè)置、人物設(shè)計以及畫面制作等方面，融合電影意識形態(tài)批評，分析該部主旋律電影下的國家意識形態(tài)，探求主旋律電影如何在紛繁復(fù)雜的電影市場中立足發(fā)展。

一、文本敘述下的國家新形象

電影《紅海行動》揮灑著男兒熱血，喚醒著女兒英氣，書寫著國家新形象。中國歷經(jīng)興衰，走過千年歷史浪潮，見證過春秋五霸戰(zhàn)國七雄年間的社會動蕩，經(jīng)歷過隋唐的十里長街、華燈璀璨，感受過清初八街九陌到清末民不聊生的歷史變遷。新時期的中國，是積極的，是向上的，是時刻以人民的核心利益為主導(dǎo)的。國家新形象在綜合國力不斷提升的大背景下揭開面紗，向中國人民展現(xiàn)、向世界人民宣告。

當(dāng)下世界文化市場中，電影已經(jīng)成為不可或缺的重要組成成分，成為展現(xiàn)一國國家形象的良好工具。法國理論家?？略赋觯骸爸匾氖侵v述神話的年代，而不是故事講述的年代”，對于電影的意識形態(tài)而言，重要的是電影創(chuàng)作的年代，是電影放映的年代。影片的制作者選擇某個歷史年代作為被講述的年代，將他們的人物故事，安放在某些歷史場景之中，其重要依據(jù)，無疑是他們所置身的社會現(xiàn)實。電影《紅海行動》一開始將畫面聚焦到亞丁灣，以中國軍隊救援被海盜襲擊綁架的貨船為故事的開端。在電影開始之初，因涉及國家主權(quán)等復(fù)雜問題，迫害中國公民的不法分子企圖逃離中國海域，進(jìn)入他國海域，逍遙法外，狙擊手羅星為了保護(hù)中國公民生命權(quán)益，緊急情況之下果斷抉擇，將不法分子捉拿歸案，但卻因此斷送了狙擊生涯。羅星有一句直擊觀眾內(nèi)心的話語：“他們殺了人，不能讓他們逃走”，看似簡單的電影臺詞，由羅星一位剛強(qiáng)的中國軍人說出，語氣堅定充滿力量，是熱血，是激昂的?！皻ⅰ贝碇鴲簞萘?，是生與死的利刀，是中國法律絕對不容許輕易放縱的行為，“逃”是人行惡之后最本能的反應(yīng)，是面對擁有鋼鐵般意志的中國軍人發(fā)自靈魂深處的恐懼，是站在以人民為核心的中國力量面前最迫切的行為，兩個“不能”重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)出以羅星為代表的中國軍人的堅定信念，彰顯著中國對人民生命權(quán)益的最高追求。電影中的羅星是一個個體，但他卻是中國軍人的代表，這一句簡單的話，是中國軍人的堅定信念，中國政府的底線堅持。電影以看似簡單的話語直射出電影背后的國家意識形態(tài)，用電影獨具戲劇化的方式展現(xiàn)出國家對合法公民生命安全的高度重視，勾勒出中國新形象。

電影在故事敘述的同時，利用畫面形象展現(xiàn)出中國日益先進(jìn)的軍事實力以及高度配合的作戰(zhàn)技巧，在這一切的背后隱含著國家經(jīng)濟(jì)實力的突飛猛進(jìn)，科技力量的不斷進(jìn)步，用電影的語言展現(xiàn)出新時代綜合國力不斷提升的中國新形象。喚起海外僑胞對國家意識形態(tài)的想象，增強(qiáng)海外僑胞的歸國熱情，提高其民族自豪感，引發(fā)海內(nèi)外廣泛熱議。

二、“真實”刻畫的集體主義

中國軍人是剛強(qiáng)、是熱血、是困難面前的逆行者。當(dāng)代中國人民的日常生活中，總流行著一句樸實的話語“有困難，找警察”、“有危險，找消防”，不論是人民警察，還是消防官兵，他們都曾是中國軍人，都在為維持中國社會穩(wěn)定安全不斷奮戰(zhàn)在工作第一線。

古人云：“人有七情六欲，物有陰陽五行”，世人皆有喜怒哀樂，都追求幸福安逸的生活。軍人，雖獨自在外，以剛強(qiáng)血性著稱，但是他們也是蕓蕓眾生中的一員，他們同樣追求闔家歡樂、幸福常在。中國電影曾經(jīng)一度追求英雄人物的大公無私，在相應(yīng)的歷史條件下，那樣的英雄人物于觀眾而言是真實的，是人人所追求的榜樣。隨著社會的不斷進(jìn)步，物質(zhì)追求的不斷提高，觀眾更喜歡看到人物有血有肉的一面，世間沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，有的僅僅是主觀立場不同。電影《紅海行動》刻畫了這樣一群堅毅、勇敢、敢于奉獻(xiàn)的中國軍人，面對死亡他們也曾恐懼，面對愛情他們也有過膽怯，面對曾經(jīng)的心靈陰影他們也會難以克服，他們追求自我生，但更追求他人生，為了他生他們愿意隱藏自己的個性，只為達(dá)到集體力量的最大化，拯救更多的無辜者。電影整體主題塑造中，單看是一個救亡的英雄篇，實則是一個個軍人生命觀、愛情觀的生活寫照，是一個個隱忍后的努力配合，是一次次反復(fù)訓(xùn)練后的集體精神。整部電影并未明確指出蘊(yùn)含于電影背后的集體主義情懷，而是利用一個個結(jié)構(gòu)性裂隙和空白，讓觀眾尋找創(chuàng)作者想要說出，但未曾展現(xiàn)的集體主義情懷。

《紅海行動》將“真實”貫穿電影始終，不論是電影戰(zhàn)爭場面的影視化創(chuàng)造，還是主要人物的形象塑造，都貼合社會現(xiàn)實，杜絕一味為了故事而夸大。電影中中國軍人代表著電影正義的一方，蛟龍突擊隊的八人則是電影中中國軍人的代名詞。電影最后的營救高潮，并未如觀眾定式審美期待，以某一人物的“超能力”營救為主要線索，伴之邊緣人物的犧牲結(jié)束電影營救，沒有恐懼，沒有愛情，沒有眼淚，以“完美”結(jié)束整體敘事。在電影的最后，觀眾看到人最本能的恐懼，面對生命發(fā)起最原始的斗爭，通訊員莊羽與敵人肉搏出擊，血肉模糊，刺骨般的疼痛直擊觀眾的內(nèi)心，生命的最后一刻堅守完自己作為通訊員的職能后，面對死亡選擇接受，恐懼但完成了自我對集體的職責(zé)，他是英雄。電影在軍人的形象的塑造中，將他們刻畫成一個個有血有肉的生命，極具真實感的人物設(shè)置，更貼近觀眾的日常生活，使觀眾或多或少從中尋找自我相同屬性，產(chǎn)生代入感。在對電影中“負(fù)面人物”的刻畫中，也并未為了體現(xiàn)“正義”之力而忽略社會現(xiàn)實，將“敵人”塑造成為一個個缺乏思考的“傻子”，是強(qiáng)強(qiáng)對抗，給電影帶來動人心弦情節(jié)的同時，以最終失敗側(cè)面體現(xiàn)出中國軍人集體合作的偉大之處。創(chuàng)作者看似是對每一個人物的個性塑造，實則隱含在這之下的是中國軍人的集體精神，鮮明具體的個人分工，通力合作的戰(zhàn)斗模式，使得每個人必須完成個人職能，各個環(huán)節(jié)缺一不可。整部電影所敘述的不是個人英雄主義，是一加一的集體主義。

三、“小人物”彰顯的中國精神

小人物往往彰顯著巨大力量，帶動著故事情節(jié)的整體走向。一部優(yōu)秀的電影對小人物的完美塑造往往會帶給電影觀眾極大的個人代入感，在吸引觀眾的同時傳達(dá)其中所蘊(yùn)含的意識形態(tài)?！耙庾R形態(tài)批評家仍然堅持認(rèn)為，電影從來就不是一些無意義的人間影像，電影中那些看起來自然的社會和個人價值都應(yīng)當(dāng)加以分析”。

《紅海行動》中塑造了兩個小人物，她們是整個故事中不可或缺的人物，一個是故事的因和果，一個是由因走向果的敘述者。電影共有兩條故事線，一條是以“蛟龍突擊隊”為首的解救鄧梅行動，一條是以記者夏楠追尋報道恐怖份子尋找制造“臟彈”的技術(shù)資料，兩條線索交叉在一起，展現(xiàn)于觀眾眼前的是記者夏楠和人質(zhì)鄧梅這兩個在戰(zhàn)爭動亂中的小人物。值得關(guān)注的是，電影創(chuàng)作者將這兩個人物均設(shè)置為女性，從女性的角度出發(fā)，利用女性特有的母性形象進(jìn)行電影敘述。夏楠和鄧梅兩位傳統(tǒng)中國女性，與狙擊手佟莉男性化的形象塑造不同，她們更具溫柔，更加有女性符號特征。鄧梅雖然在整部電影之中僅出現(xiàn)于高潮階段，但是其獨特的中國母性精神卻彰顯的淋漓盡致，在面對死亡威脅的時候，她選擇緊緊拉住那位外國少女的雙手給予她力量，在看到中國軍人受傷的時刻，并未有絲毫猶豫就立即脫下身上的防彈衣將其交給更需要的人，這就是中國母親，面對孩童無私的愛，面對救其于危難間的感激之愛，這就是中國精神下的母親。夏楠同樣也是一位母親，因為對女兒的愛，而走上這條時刻命喪黃泉的危險之路。電影中的夏楠除了是母親的化身外，也是一位站在反恐一線的優(yōu)秀記者，一位對工作熱情將同事當(dāng)家人的普通工作者，面對同事的死亡，她流下面對死亡時都未曾流下的淚水。夏楠是堅強(qiáng)的，是對自我職業(yè)有著崇尚追求的女性，是萬千中國職業(yè)女性的化身，是中國精神的展現(xiàn)。

四、結(jié)語

電影《紅海行動》一改往日主旋律電影較為刻板的故事敘事，在利用現(xiàn)代電影制作手段的基礎(chǔ)之上，力求制作真實、故事真實、演員演繹真實，從而提高觀眾的整體代入感，做到戲合理，不出戲。在整部電影的故事敘述中，利用電影文本展現(xiàn)出隱含在表象下的國家新形象，將中國新形象以影視化的符號展現(xiàn)給世界人民。將“真實”融入電影，貼近生活，不夸大，不片面，將中國軍人的團(tuán)結(jié)協(xié)作，集體精神進(jìn)行正面客觀的展現(xiàn)。整部電影在敘述的同時，并未忽視小人物的形象塑造，以女性獨特的社會地位彰顯出新時代的中國精神，為中國主旋律的電影不斷大戰(zhàn)提供新的創(chuàng)作方向，值得贊揚(yáng)和鼓勵。

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作者簡介：馬琪睿（1996年9月-），女，研究生，西北大學(xué)文學(xué)院廣播電影電視系戲劇與影視學(xué)。