摘要：詩(shī)歌是中國(guó)抒情言志的文學(xué)體裁，在中華文化中素有“文學(xué)之祖，藝術(shù)之根”之稱，詩(shī)歌的發(fā)展由第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》起始。其中《關(guān)雎》一詩(shī)為《詩(shī)經(jīng)》的首篇，作曲家趙季平憑借自己對(duì)詩(shī)歌的理解，為《關(guān)雎》重新譜曲，使之成為獨(dú)具特色的中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，本文從《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行音樂(lè)賞析，在此基礎(chǔ)上探討對(duì)該曲的演唱技巧與處理。

關(guān)鍵詞：《關(guān)雎》;古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲;演唱處理

一、《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景

《關(guān)雎》是一首中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲，歌詞出自我國(guó)古代《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》，它是《詩(shī)經(jīng)》的開篇之作?！蛾P(guān)雎》在古代是“詩(shī)、歌、樂(lè)”三位一體的綜合藝術(shù)形式，有樂(lè)譜流傳至今。這首詩(shī)歌講述的是一個(gè)古代貴族男子對(duì)一位采荇女一見鐘情，而后朝思暮想，夜不能寐，最后勇敢追愛情的故事，反映了人們?cè)诘匚粦沂獾姆饨ㄉ鐣?huì)依然大膽追求自由戀愛的精神。作曲家趙季平以《關(guān)雎》詩(shī)詞為創(chuàng)作原型，加以自己對(duì)詩(shī)詞的理解重新進(jìn)行改編創(chuàng)作，將古詩(shī)詞與西方藝術(shù)歌曲相結(jié)合，成為深受歌唱家及聲樂(lè)愛好者喜愛的藝術(shù)歌曲。

二、《關(guān)雎》的音樂(lè)分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

《關(guān)雎》是一首D羽七聲調(diào)式的歌曲，結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，有引子、連接、尾聲。（曲式結(jié)構(gòu)圖見譜例1）

A樂(lè)段：共有4個(gè)樂(lè)句，對(duì)比型樂(lè)段。

B樂(lè)段：共3個(gè)樂(lè)句，對(duì)比型樂(lè)段，是全曲的高潮部分。

A樂(lè)段是A樂(lè)段的不完全重復(fù)樂(lè)段，平行樂(lè)段，共2個(gè)樂(lè)句。

（二）音樂(lè)賞析

《關(guān)雎》作為《詩(shī)經(jīng)》的首篇，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，歌詞為四言一句，采取較多疊字、疊韻，一字對(duì)一音的形式。作品曲調(diào)優(yōu)美，高雅婉轉(zhuǎn)，抒情性強(qiáng)，既運(yùn)用了現(xiàn)代民族音樂(lè)元素為素材，又吸取了西方音樂(lè)作曲技法，既有古曲的音樂(lè)風(fēng)格，又融合了西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征，將古詩(shī)詞的內(nèi)涵、意境、韻律與音樂(lè)巧妙地結(jié)合起來(lái)，刻畫出了古代男女委婉含蓄，愛情的纏綿悱惻，具有很高的審美價(jià)值。

a樂(lè)句節(jié)奏、旋律平穩(wěn)進(jìn)行，描繪了在河中小島上雎鳩在歌唱的情景，引出文中“窈窕淑女，君子好逑”這一主題時(shí)，“好”字運(yùn)用了八度跳進(jìn)，渲染男子想要追求美麗善良的少女的忐忑心情。a樂(lè)句描繪女子在河邊采摘荇菜的勞動(dòng)場(chǎng)景，男子被采荇女所吸引，“寤寐”兩字間運(yùn)用大跳，強(qiáng)調(diào)男子朝朝暮暮想要追求采荇女的心情。b樂(lè)句描寫男子一往情深卻求而不得，“寤寐思服”旋律趨向下行，是對(duì)男子求而不得心中無(wú)奈的情感刻畫，“悠哉悠哉輾轉(zhuǎn)反側(cè)”運(yùn)用幾個(gè)音循環(huán)往復(fù)，表達(dá)男子因日夜思念心上人而無(wú)法入眠的真摯感情，第四句歌詞將上一句進(jìn)行重復(fù)，進(jìn)一步抒發(fā)男子求之不得、夜不能寐的思念之情。c與c樂(lè)句整體音域較高，情緒激動(dòng)，描繪女子在采摘荇菜時(shí)，男子為求得女子歡心，以彈琴鼓瑟、以鐘奏樂(lè)來(lái)追求女子的情景。d樂(lè)句音域回到中聲區(qū)，情緒逐漸平和，為再現(xiàn)段做鋪墊。A樂(lè)段旋律恢復(fù)平緩，較A樂(lè)段更為開闊，速度較慢，像是從這個(gè)愛情故事的夢(mèng)中醒來(lái)，讓人意猶未盡。

三、《關(guān)雎》的演唱處理

《關(guān)雎》是一首描繪古代愛情故事的詩(shī)詞，這首歌曲的時(shí)代背景是在先秦時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，人們對(duì)于情感的表達(dá)都是含蓄、內(nèi)斂的，應(yīng)采取婉轉(zhuǎn)的表達(dá)方式。再結(jié)合中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的音樂(lè)風(fēng)格，全曲基本與詩(shī)詞吟誦的曲調(diào)一致，在演唱之前先模仿古人吟誦歌詞的語(yǔ)調(diào)，找到古典歌詞的韻律感，采取“一唱三嘆”的方式進(jìn)行演唱，在音樂(lè)處理上要注重詩(shī)詞意境內(nèi)在美的表達(dá)。

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”這一句是寫景，鋼琴伴奏以柱式和弦為主，旋律起伏小，音量較弱，注重意境的表達(dá)，音樂(lè)速度由慢漸快，“窈窕”“淑女”后緊接休止符，回到原速，在停頓的時(shí)候要切在氣上，聲斷情不斷?！熬雍缅稀敝小昂谩弊质且粋€(gè)八度大跳，在保持高位置的同時(shí)，橫膈膜要給予足夠的氣息支持，“逑”字前面可以加一個(gè)下倚音，避免倒字?！皡⒉钴舨耍笥伊髦钡腸和z聲母要打開腔體咬字，咬字后應(yīng)迅速歸韻到元音上，速度依然是由慢漸快，注重演唱的連貫性?！榜厚皇缗?，寤寐求之”回到原速，表達(dá)了男子對(duì)女子朝思暮想的深情，較前一句感情更為充沛?！扒笾坏谩氜D(zhuǎn)反側(cè)”的伴奏織體變得密集，速度也由60加速為63，音樂(lè)情緒發(fā)生了改變，氣息應(yīng)該更為流動(dòng)，男子因?yàn)樽非蟛坏叫纳先硕共怀擅?，心潮起伏，演唱時(shí)要表現(xiàn)出男子求而不得的焦慮，緊接著再將這一句進(jìn)行反復(fù)，情緒進(jìn)一步推進(jìn)，突出內(nèi)心的痛苦難耐與相思之情，最后的“側(cè)”字時(shí)值有8拍，應(yīng)在字前換氣，音量由弱漸強(qiáng)，宣泄男子的相思之苦。由“參差荇菜...琴瑟友之”進(jìn)入本曲的高潮部分，描寫男子勇敢追求心上人的過(guò)程，旋律進(jìn)入高音區(qū)，氣息寬廣，“采”字是本曲的最高音，要提前做好唱高音的準(zhǔn)備，樂(lè)句要連貫。隨后的重復(fù)樂(lè)句情緒更為熱烈，在“鐘鼓樂(lè)之”慢慢回到原速，情緒慢慢緩和下來(lái)，再重復(fù)“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”時(shí)回到平靜，音量減弱，仿佛隨著回憶慢慢走遠(yuǎn)。再重復(fù)“關(guān)關(guān)雎鳩……”這一段時(shí)，音量為弱，心境比第一段更為開闊，速度更慢，氣息更沉穩(wěn)，“寤寐求之”字尾慢慢送遠(yuǎn)，表現(xiàn)出余韻裊裊、悠遠(yuǎn)的意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婧玉.趙季平古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2016.

[2]王亞瓊.中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲的審美及演唱分析[D].西南大學(xué)，2016.

作者簡(jiǎn)介：周妍孜（1995.7.22），女，漢族，湖南永州人，碩士研究生，四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向?yàn)橐魳?lè)（聲樂(lè)）。