尤麗吐斯·克瑪力

摘要：大提琴是一種常見演奏樂器，其聲音純凈渾厚，廣受大眾歡迎。但在大提琴演奏過程中，也會(huì)出現(xiàn)一些音色問題。通過探討大提琴演奏中影響音色的因素，來找到科學(xué)的解決方法，如正確握弓揉弦、選擇合適弓法等來優(yōu)化演奏中存在的音色問題。

關(guān)鍵詞：大提琴;演奏;音色;問題

音色質(zhì)量關(guān)乎著一首音樂的質(zhì)量。而不同類別的樂器會(huì)發(fā)出不同的聲響;使用樂器時(shí)，發(fā)力程度的大小也會(huì)在一定程度上影響發(fā)出的聲響。作為一種常見的伴奏弓弦類樂器，大提琴的音域比較低，發(fā)出的音色也是比較渾厚的。如果演奏者想要最大程度地發(fā)揮好大提琴的音色效果，就必須掌握正確的方法，運(yùn)用好大提琴的“弓”。然而，技巧的掌握，演奏力度的把握都需要長期的訓(xùn)練才能夠完成[1]。因此，大提琴演奏中出現(xiàn)的音色問題需要演奏者自身在平時(shí)訓(xùn)練中嚴(yán)格要求自己，掌握科學(xué)有效的演奏技巧和方法。

一、大提琴演奏中影響音色的因素

有很多因素影響著大提琴的音色，主要可概括為不同技法對于音色的影響和制作工藝和材質(zhì)對音色的影響兩方面的內(nèi)容。

（一）不同技法對于音色的影響

不同演奏技法的使用也會(huì)對音色造成影響，甚至在演奏中起著至關(guān)重要的作用。具體而言，演奏者的坐姿、生理狀況、力量發(fā)揮大小以及演奏的技法都會(huì)產(chǎn)生影響。較深的握力會(huì)更輕松地傳遞力量，而較淺的握力則會(huì)讓發(fā)力難度增大。另外，由于每個(gè)人自身的生理狀況不同，是胖，是瘦，是高還是低，他們在表演過程中施加在弓上的力都會(huì)有所不同。而且演奏的按弦方式、角度、力度等的不一樣都會(huì)影響大提琴演奏時(shí)發(fā)出的音色。因此，在初期學(xué)習(xí)拉大提琴時(shí)候，就應(yīng)該注意演奏的音色質(zhì)量。知曉大提琴發(fā)音的三個(gè)關(guān)鍵要素：接觸點(diǎn)，弓壓和弓速。

所謂的接觸點(diǎn)就是在演奏中，琴弓和琴弦摩擦的位置。一般來講，琴弓和琴弦的接觸點(diǎn)是相對固定的，但也不是絕對固定的。當(dāng)我們在相同位置拉空心線或音調(diào)時(shí)，接觸點(diǎn)就應(yīng)該是固定的。如果此時(shí)無法控制接觸點(diǎn)，并且在操作中弓弦上下滑動(dòng)，則琴弦會(huì)受到一定的影響，從而充分振動(dòng)，發(fā)出尖銳的聲音。但是，琴弓和琴弦的接觸點(diǎn)也不是恒定的。當(dāng)演奏細(xì)弦的時(shí)候，接觸點(diǎn)應(yīng)要接琴碼，而當(dāng)要演奏強(qiáng)音的時(shí)候，接觸點(diǎn)也需要靠近琴碼的位置。只有當(dāng)作品比較柔和時(shí)，接觸點(diǎn)才會(huì)在指板附近演奏。就目前而言，大多數(shù)大提琴初學(xué)者拉奏的時(shí)候，是很難靠近琴碼的位置演奏[2]。因此，作為指導(dǎo)教師，應(yīng)該對學(xué)生嚴(yán)格要求，練習(xí)接觸點(diǎn)的把握激發(fā)和演奏的把控。其次，是對于弓子方向的把控。當(dāng)方向把控正確的時(shí)候。發(fā)出來的音色才是十分干凈的。演奏時(shí)，弓子應(yīng)該與琴弦保持90度直角。因?yàn)椋挥惺侵苯堑臅r(shí)候，弦才可以發(fā)出優(yōu)美的音色。如果，不能保持直角，則在演奏過程中，弓子會(huì)向下滑動(dòng)，從而影響琴弓和琴弦的振動(dòng)發(fā)出的聲音。初學(xué)者可以通過以下方法進(jìn)行訓(xùn)練。將弓的尖端放在D弦上，用左手牢牢握住尖端，并注意弓與琴弦保持90度直角。右手沿著弓形桿，在下弓和上弓的方向上移動(dòng)，重復(fù)此練習(xí)，使手臂習(xí)慣于弓的方向。 然后在其他弦上進(jìn)行相同的練習(xí)，始終注意弓和弦的垂直角度。只有長期不斷地練習(xí)，才能夠熟練地演奏大提琴。

（二）制作工藝和材質(zhì)對音色的影響

材質(zhì)是制造高品質(zhì)大提琴的基礎(chǔ)。沒有高質(zhì)量的材料，無論生產(chǎn)技術(shù)多么出色也無法做出高品質(zhì)地大提琴。一把好的大提琴對材料選擇的要求十分嚴(yán)格，要從木材種類，質(zhì)地，密度和干燥程度，油漆混合等多方面考慮。因?yàn)槠渲腥魏我粋€(gè)因素都會(huì)影響大提琴的音色。通常條件下，大提琴面板要選用高品質(zhì)的云杉鱗片，背部要選用質(zhì)地堅(jiān)硬且彈性十足的楓木或彩色木，木材的紋理應(yīng)該規(guī)則完整，并且已經(jīng)經(jīng)過十多年的自然干燥。另外，弦和弓毛的選擇對音色也有一定影響。音色是判斷生產(chǎn)技術(shù)質(zhì)量的重要指標(biāo)。在國內(nèi)外比賽中，如果使用好的大提琴，其固有的音色都會(huì)給演奏增添光彩和贊譽(yù)。大提琴的基本音色是相同的，而制造上的不同會(huì)造成細(xì)微的區(qū)別。意大利提琴制造商斯特拉迪瓦里和瓜內(nèi)利，他們的大提琴具有宏偉的音調(diào)和穿透力，已經(jīng)被傳承了幾百年。斯基德爾斯基的方法是加大基頻幅度，就像風(fēng)琴的聲音一樣。因此，制作工藝和材質(zhì)的不同也會(huì)在一定程度上對音色產(chǎn)生影響。

二、大提琴演奏中控制音色的方法

在大提琴實(shí)際演奏的過程中，可以通過正確的方法來控制大提琴的音色。

（一）正確握弓揉弦

在大提琴演奏地方法中，首先需要學(xué)會(huì)正確掌握握弓。握弓需要一種標(biāo)準(zhǔn)方法，類似于握筆。每種樂器都有期特定的把握方法和姿勢。在我國，大提琴的握弓方式有三種。一種是德式握弓法。在德國早期比較常用，具體的方式是舉起手腕，注意手臂內(nèi)側(cè)，肘部降低注意自然，四根手指筆直，這種手法很古老，技術(shù)要求不高，適合播放古典音樂。

揉弦是指在弦線上的一系列移動(dòng)。揉弦的方法很多，主要可分為三類：快速，中等和緩慢。揉弦方法的不同也會(huì)給音樂的音色帶來了不同的差異。在揉弦的過程中，手指的運(yùn)動(dòng)幅度，力，頻率，面積等都會(huì)影響整個(gè)音色。例如，小振幅，大力度，慢頻率更適合表達(dá)深色，深沉的音色，而大振幅，小力度，快頻率則適合表現(xiàn)明亮，柔和的音色?？梢钥闯?，增加弦樂揉捏可以使音色更飽滿，并證明了表演者對音色的解釋。

（二）選擇合適弓法

在根據(jù)作品選擇具體弓法時(shí)，因?yàn)槊總€(gè)人對于作品的理解存在差異，所有在選擇的弓法也會(huì)有所不同。盡管作品演奏中選擇了不同的弓法，但應(yīng)盡可能選擇最適合的弓法，以便更準(zhǔn)確地表達(dá)音樂內(nèi)容。首先分弓時(shí)，弓應(yīng)分開，上弓和下弓應(yīng)盡可能保持平衡，并且弓應(yīng)靠近琴弦。每個(gè)弓段都應(yīng)該進(jìn)行。當(dāng)彈奏分弓時(shí)，肢體因?yàn)橛脕碜兊幂^為僵硬，我們應(yīng)該盡可能緩解緊張和肌肉的僵硬。通常，但彈奏強(qiáng)音時(shí)，我們習(xí)慣從弓根開始，當(dāng)彈奏弱音時(shí)，則從弓尖開始。由于弓根笨拙，不能演奏得太快，因此我們使用中弓來演奏速度更快的部分。其次，有掛弓，當(dāng)其中一把弓有兩個(gè)或多個(gè)聲音，連弓的音量要小于分弓的音量。通常，連功應(yīng)該是沒有任何停頓的，應(yīng)該是流暢而抒情。和分弓相比，當(dāng)演奏同樣的音符是，掛弓的音量更低、更弱。初期學(xué)習(xí)者需要注意的問題是掛弓不能連接好。因此需要通過不斷地訓(xùn)練，日積月累，來增加自己的掌握程度和熟練度。再次，頓弓是從分弓發(fā)展而來的一種方法，可分為分頓弓和連頓弓。連頓弓是一種復(fù)音弓，在獨(dú)奏中很常見，但該方法掌握難度較大。在整個(gè)表演過程中，要求拇指和食指互相配合使用。一般來說，我們可以通過練習(xí)音階來增強(qiáng)對于這種弓法的熟練程度這，由慢到快，循序漸進(jìn)。最后一個(gè)是跳弓，跳弓可分為兩種，分別是離弦跳弓和不離弦跳弓。離弦跳弓是基本弓法中非常重要的弓法。大提琴的弓是分開的的，不像二胡的弓在兩根弦之間跳躍。練習(xí)時(shí)，可以先做拍擊球的動(dòng)作，再加上左右動(dòng)作。但需要注意的是接觸點(diǎn)的固定，左右高度要注意，要在弓落穩(wěn)后再加左右動(dòng)作，且弓應(yīng)附著在弦上。不離弦跳弓是利用弓本身的柔韌性，是一種快速的分弓，當(dāng)然弓不能跳得太高。如果跳得太高則會(huì)影響演奏的速度，并影響音色的清晰度。其次，弓應(yīng)固定在琴弦上，接觸點(diǎn)和弓的方向也應(yīng)得到控制，手臂的動(dòng)作幅度也應(yīng)該控制好[3]。

在演奏大提琴的過程中，演奏者的技術(shù)很大意義上決定了音色質(zhì)量。通過大量的研究和實(shí)踐，應(yīng)該合理地對待演奏過程中地音質(zhì)問題，確保音色地質(zhì)量，并積極反思，不斷完善自身大提琴地演奏方法，改善音色質(zhì)量問題，從而在音樂上取得進(jìn)步，形成自身獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]寧濤.小議大提琴音色問題與表現(xiàn)[J].樂器，2017（01）：52-53.

[2]施嵐.大提琴演奏中音色問題的研究[D].天津音樂學(xué)院，2014.

[3]梁冬梅.淺談大提琴演奏中的音色問題[J].遼寧高職學(xué)報(bào)，2012，14（05）：84-86.