摘要：我國(guó)一帶一路文化項(xiàng)目特別是影視項(xiàng)目的共建合作，將大大促進(jìn)我國(guó)文化走出去，促進(jìn)我國(guó)與對(duì)方或多方國(guó)家達(dá)到共贏的政治效益、社會(huì)效益和文化經(jīng)濟(jì)效益。本文從影視行業(yè)發(fā)展情況和中國(guó)大陸文化對(duì)其的影響力兩個(gè)維度對(duì)南亞?wèn)|南亞十八個(gè)國(guó)家進(jìn)行了分析和探討，簡(jiǎn)要概覽南亞?wèn)|南亞影視行業(yè)發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：南亞;東南亞;影視項(xiàng)目

一、研究背景

為了更好的響應(yīng)國(guó)家一帶一路文化項(xiàng)目特別是影視項(xiàng)目的共建合作，促進(jìn)我國(guó)在合作中與對(duì)方或多方國(guó)家達(dá)到共贏的政治效益、社會(huì)效益和文化經(jīng)濟(jì)效益，充分了解東南亞、南亞各國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀是必要的前提。

影視行業(yè)具有獨(dú)特的文化屬性，在對(duì)外合作中我國(guó)本身的文化影響力在一定程度上決定了合拍影視作品在他國(guó)的政治文化經(jīng)濟(jì)影響力成效，鑒于東南亞、南亞各國(guó)不同的歷史發(fā)展進(jìn)程和與中國(guó)的外交關(guān)系發(fā)展，不同的國(guó)家接受中國(guó)大陸文化的程度是不同的，只有清晰的了解這其中的現(xiàn)象和緣由才能在合作中更好的達(dá)到互信，互利的共贏局面。

二、東南亞、南亞影視市場(chǎng)概要分析與分類

目前國(guó)際社會(huì)公認(rèn)東南亞包括越南、老撾、柬埔寨、緬甸、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、東帝汶、文萊、菲律賓、印度尼西亞，十一個(gè)國(guó)家，南亞包括印度、巴基斯坦、孟加拉、尼泊爾、斯里蘭卡、不丹和馬爾代夫，七個(gè)國(guó)家。由于早期的殖民歷史和近代發(fā)展程度的不同造成這十八個(gè)國(guó)家雖地緣相近但經(jīng)濟(jì)發(fā)展和影視發(fā)展呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)。

目前對(duì)南亞?wèn)|南亞影視發(fā)展的中文資料比較有限，本文以外文參考為主，對(duì)比這十八個(gè)國(guó)家自身的影視行業(yè)發(fā)展情況（以其自身電視劇電影的制作發(fā)行水平為主要指標(biāo)，聯(lián)合制作的影視作品和國(guó)際影響力為輔助指標(biāo)來(lái)定位）和中國(guó)大陸文化對(duì)于其的影響力（以中國(guó)大陸影視作品在其國(guó)的播出情況為主要指標(biāo)，以中國(guó)大陸與其影視項(xiàng)目合作情況為輔來(lái)定位），以上述兩個(gè)因子為指標(biāo)，進(jìn)行總結(jié)分類。

（一）第一象限（其國(guó)自身影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)并且中國(guó)大陸文化對(duì)其較無(wú)影響力）由東南亞影視強(qiáng)國(guó)泰國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞和南亞的印度組成。

（二）泰國(guó)以其自身獨(dú)特的宗教信仰和民俗風(fēng)情為背景，從歌舞片轉(zhuǎn)型拍攝了多部叫座又叫好的恐怖片，青春愛(ài)情片和勵(lì)志感人片，21世紀(jì)一舉超越菲律賓成為南亞?wèn)|南亞電影出產(chǎn)大國(guó)。但其自身較強(qiáng)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和韓劇等其他國(guó)家影視輸出的盛行，泰國(guó)市場(chǎng)對(duì)于中國(guó)大陸影視劇的需求仍處于較低階段。

（三）作為中國(guó)早期引進(jìn)劇目的國(guó)家新加坡，雖其電視劇的制作與生產(chǎn)趨向緩慢，但作為亞洲創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的前沿，其電影行業(yè)的發(fā)展十分迅速，已成為全球電影上座率最高的國(guó)家之一，并于中新建交20周年之際2010年與中國(guó)簽訂了電影合作拍攝協(xié)議，成為首個(gè)與中國(guó)簽訂電影合作協(xié)議的亞洲國(guó)家。然而新加坡的影視市場(chǎng)仍為香港片和好萊塢為代表的英語(yǔ)片所占領(lǐng)，對(duì)大陸的影視項(xiàng)目需求量仍有待提高的現(xiàn)狀。

（四）華人所占比例最多的馬來(lái)西亞影視市場(chǎng)以前一直被TVB為代表的粵語(yǔ)影視劇所占據(jù)，近年來(lái)隨著大陸電視劇制作水平的提升，馬來(lái)西亞NTV7和8TV兩家電視臺(tái)引入眾多我國(guó)古裝及當(dāng)代家庭倫理題材的電視劇，具有一定的市場(chǎng)效果。在電影方面，除馬來(lái)西亞政府投資1.3億美元建設(shè)的松木·伊斯坎達(dá)爾工作室，吸引本土拍攝外，其本國(guó)影片由于缺乏獨(dú)特性，并未贏得太多關(guān)注。

（五）南亞影視最強(qiáng)國(guó)印度，為應(yīng)付國(guó)內(nèi)龐大的需求，其電影產(chǎn)量已達(dá)世界之冠，成為世界上重要的電影出產(chǎn)地區(qū)，對(duì)本土性的堅(jiān)持成就了印度電影獨(dú)特的風(fēng)格，諸多普世價(jià)值觀的影片也在中國(guó)取得了良好的票房。印度電視劇一向以投資巨大、制作精良、服飾精美、演員美麗而著稱，其曲折動(dòng)人的故事情節(jié)令觀眾不能自已地投入其中。然而中國(guó)影視作品在印度的影響力卻十分微弱，這不僅是由于其本身強(qiáng)勢(shì)的影視發(fā)展，也因?yàn)橹袊?guó)的影視作品很難符合印度國(guó)內(nèi)復(fù)雜的民族和語(yǔ)言環(huán)境。

（六）第二象限（自身影視產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)并且中國(guó)大陸文化較無(wú)影響力）由東南亞的印度尼西亞、東帝汶、文萊和南亞的尼泊爾、斯里蘭卡、不丹和馬爾代夫組成。

東南亞最大的國(guó)家印度尼西亞，長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治導(dǎo)致其電視劇電影生產(chǎn)起步較晚，近年來(lái)政府為支持本國(guó)的獨(dú)立電影發(fā)展，施行了對(duì)美國(guó)好萊塢電影的進(jìn)口限制政策，而印尼的電視劇產(chǎn)量一直都不是很多。我國(guó)大量諸如《還珠格格》、《白眉大俠》等年代久遠(yuǎn)的古裝劇也一度譯制為印尼文播出，但主要是身在印尼的一些華人觀看，并未形成巨大影響力。

曾被葡萄牙和印尼殖民的東帝汶，主要以咖啡、木材、橡膠等經(jīng)濟(jì)作物的外貿(mào)出口和旅游作為經(jīng)濟(jì)支撐，其第一部故事片《比區(qū)斯的戰(zhàn)爭(zhēng)》于2013年與澳大利亞聯(lián)合拍攝，在第44屆印度國(guó)際電影節(jié)上摘得金孔雀獎(jiǎng)桂冠。由于東帝汶國(guó)家廣播電視臺(tái)（RTTL），東帝汶之聲電臺(tái)和電視臺(tái)使用葡語(yǔ)和德頓語(yǔ)播出節(jié)目，電視節(jié)目覆蓋率只達(dá)30%，決定了其對(duì)影視作品的需求有限，以及中國(guó)文化和影視作品對(duì)其的微弱吸引力。

主要通過(guò)馬來(lái)文和英文播放節(jié)目的文萊電視臺(tái)，以引進(jìn)馬來(lái)西亞和美國(guó)的影視作品為主，其于2014年上映了自上世紀(jì) 60 年代以來(lái)攝制的首部商業(yè)影片《亞斯敏》，成為文萊本土人氣最高的電影。其對(duì)中國(guó)影視作品的關(guān)注隨著近幾年其本土明星吳尊在中國(guó)的走紅漸漸開(kāi)始，但是仍然以馬來(lái)文化為主導(dǎo)。

雖身為著名的佛教國(guó)家，尼泊爾近年來(lái)卻以多個(gè)同性戀相關(guān)話題而出名，在2011年更是拍攝完成了第一部同性戀電影《雪花》并在國(guó)內(nèi)取得了良好的口碑和成績(jī)，2014年其國(guó)家電視臺(tái)拍攝制作的紀(jì)錄片《今日西藏》受到尼泊爾國(guó)內(nèi)眾多觀眾的歡迎，由于其與西藏的地緣關(guān)系和宗教信仰，尼泊爾的主流文化仍是藏地文化和佛教文化。

位于亞洲南端的斯里蘭卡有著“寶石之國(guó)”的美譽(yù)，在影視項(xiàng)目上以電影為主，通過(guò)其獨(dú)特的科技紀(jì)錄片、泰米爾語(yǔ)故事片和僧伽羅故事片的題材獨(dú)樹(shù)一幟，近幾年來(lái)斯里蘭卡各電影人注重和中國(guó)的合作關(guān)系，不僅于2007年到訪浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)進(jìn)行考察，還參加了第七屆文博會(huì)，積極尋找與我國(guó)影視機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)，2014年其拍攝的佛教電影《悉達(dá)多》更是在廣州大佛寺舉行了首映式。

被稱為“遺世而獨(dú)立”的不丹王國(guó)，國(guó)民世代信奉藏傳佛教，具有謙和溫順的民族性格，同時(shí)頑強(qiáng)地保留著小國(guó)寡民的生活習(xí)慣與文化傳統(tǒng)，絲毫不容許任何外來(lái)文化的侵襲，其攝制的多部電影都與佛教文化息息相關(guān)。

以旅游業(yè)，船運(yùn)業(yè)和漁業(yè)為國(guó)家經(jīng)濟(jì)支柱的馬爾代夫則自身幾乎沒(méi)有任何的攝制出品的影視項(xiàng)目，對(duì)于影視作品的需求也很小。

（七）第三象限（自身影視產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)并且中國(guó)大陸文化有一定的影響力）主要由東南亞的老撾、緬甸、越南和柬埔寨組成。

作為與我國(guó)云南省接壤的鄰國(guó)，老撾，緬甸和越南都在一定程度上受到中國(guó)文化和中國(guó)影視劇作品的影響。2014年中國(guó)云南廣播電視臺(tái)國(guó)際頻道在老撾首都萬(wàn)象宣布正式開(kāi)播，無(wú)疑展現(xiàn)了中國(guó)文化對(duì)于老撾的影響力。然而因資源和設(shè)備的匱乏，老撾的影視行業(yè)一直沒(méi)有較大發(fā)展，直到2008年才攝制完成的第一部故事片《早安，瑯勃拉邦》，也因只有幾家電影院，而觀眾寥寥。其電視劇的發(fā)展也存在和電影一樣的人才資金和觀眾缺乏的問(wèn)題。

2014 年，由中緬聯(lián)合制作出品的電視劇《舞樂(lè)傳奇》在兩國(guó)的熱播充分反映了“中緬兩國(guó)民心相通”的良好文化氛圍，而《西游記》更是在緬甸國(guó)家電視臺(tái)黃金時(shí)段反復(fù)熱播，近年中國(guó)電影節(jié)暨中國(guó)電影的瀾湄之旅在緬甸連續(xù)舉辦，受到了緬甸觀眾的熱烈歡迎。然而緬甸自身的影視劇制作由于資金和人才的缺乏并沒(méi)有很大的發(fā)展。

有著“摩托車王國(guó)”之稱的越南，是中國(guó)電視劇的重要輸出國(guó)，越南的“天映頻道”專門播中國(guó)內(nèi)地影視劇，盡管沒(méi)有字幕和專業(yè)配音，只靠旁白翻譯， 收視率依然非常高。由于越南電視的發(fā)展，導(dǎo)致其電視劇的需求大大超過(guò)電影，其本土的電視劇攝制上特別喜歡翻拍中國(guó)或者韓國(guó)的成功片子，而本土的一些電影故事片只是為了參加各種電影節(jié)和在節(jié)日放映，香港的武打片在越南一直有著很大的市場(chǎng)。2012年由于釣魚島問(wèn)題，越南開(kāi)始限制播放中國(guó)和韓國(guó)電視連續(xù)劇，這也為兩國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化合作蒙上了一層陰霾。

柬埔寨的影視還處于萌芽階段，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈還沒(méi)有完全成熟，但發(fā)展速度以每年30%驚人增長(zhǎng)，外國(guó)投資商極力看好其市場(chǎng)，并預(yù)測(cè)未來(lái)電影業(yè)對(duì)推動(dòng)柬埔寨經(jīng)濟(jì)發(fā)展扮演重要角色。柬埔寨最受歡迎的電影是國(guó)際好萊塢電影，其次是泰國(guó)和柬埔寨電影。在電視劇方面，中國(guó)電視劇占據(jù)了柬埔寨市場(chǎng)的80%左右的比例，近幾年柬埔寨的各大電視臺(tái)大量播放中國(guó)的電視劇，無(wú)論古裝劇還是現(xiàn)代劇，只要打開(kāi)電視，幾乎都能搜索到。

（八）第四象限（自身影視產(chǎn)業(yè)相對(duì)有一定的發(fā)展并且中國(guó)大陸文化對(duì)其具有影響力）主要由東南亞的菲律賓和南亞的巴基斯坦、孟加拉國(guó)組成。

因?yàn)檎謩?dòng)蕩，政府貪污腐敗和社會(huì)不安定而阻礙經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的菲律賓卻是亞洲最早發(fā)展電影的國(guó)家之一，產(chǎn)片數(shù)量也在亞洲國(guó)家前列，但是國(guó)內(nèi)影片仍以進(jìn)口影片為多。20世紀(jì)60年代菲律賓本土電視劇誕生，但其電視劇在電視節(jié)目中的影響力并不大，以中國(guó)臺(tái)灣偶像劇類型片居多，隨著“韓流”的襲卷，菲律賓韓劇的播出量已大大超過(guò)大陸電視劇。

巴基斯坦電影業(yè)完全由私人投資經(jīng)營(yíng)，制片人首先考慮的是影片的經(jīng)濟(jì)效益。因此，巴基斯坦影片基本上都是娛樂(lè)片，影片題材大多為男女戀情、家庭矛盾、土地糾紛、社會(huì)弊端、歷史故事、民間傳說(shuō)等等。由于多民族的原因，巴基斯坦的電影分為旁遮普語(yǔ)片、信德語(yǔ)片、普什圖語(yǔ)片和烏爾都語(yǔ)片等多個(gè)語(yǔ)種以滿足不同民族的需求。雖然中巴關(guān)系歷來(lái)友好，但由于文化差異的原因?qū)е潞苌儆袕闹袊?guó)引入的電視劇出現(xiàn)在巴基斯坦的熒幕上。

孟加拉國(guó)的電影從1971年獨(dú)立后開(kāi)始飛速發(fā)展，80年代在達(dá)卡地區(qū)便有100多個(gè)通過(guò)組織欣賞國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影和講座的電影協(xié)會(huì)以培養(yǎng)和提高對(duì)電影的欣賞水平和促進(jìn)制片水平。2012年更以電影《凱杜歌王子》參加第 85 屆奧斯卡“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)的角逐而聞名世界。

三、總結(jié)

影視項(xiàng)目的共商共建是“一帶一路”戰(zhàn)略的文化發(fā)展重要組成部分，它的建立對(duì)于彰顯我國(guó)文化自信和中國(guó)影視文化走出去都有著非常重要而深遠(yuǎn)的意義。

這也要求我們?cè)谂c南亞?wèn)|南亞國(guó)家進(jìn)行合作時(shí)應(yīng)意識(shí)到與不同象限國(guó)家側(cè)重點(diǎn)的不同，比如和第一象限可側(cè)重學(xué)習(xí)對(duì)方較發(fā)達(dá)的影視制作技術(shù)，項(xiàng)目創(chuàng)意，聯(lián)合研發(fā)，雙方共同確定選題，項(xiàng)目一起投資、共同組建制作團(tuán)隊(duì)，利用優(yōu)惠政策到合作國(guó)攝制，雙方按照投入資源的比例共同享有版權(quán)收益的合作方式，而與第二象限的國(guó)家合作時(shí)便要仔細(xì)考慮項(xiàng)目是否可以取得和社會(huì)效益相宜的經(jīng)濟(jì)效益，與第三象限國(guó)家合作時(shí)便可總結(jié)過(guò)往成功經(jīng)驗(yàn)，充分利用中國(guó)文化在第三象限國(guó)家的影響力，選擇由中方提供合作項(xiàng)目選題、拍攝制作的資金，帶制作團(tuán)隊(duì)到東南亞南亞合作國(guó)取景拍攝，協(xié)作方協(xié)助拍攝的主導(dǎo)方式，與第四象限國(guó)家合作時(shí)更加需要考慮其市場(chǎng)對(duì)題材的喜好與我國(guó)市場(chǎng)相權(quán)衡，開(kāi)發(fā)不僅滿足對(duì)方“本土化”的需求也適應(yīng)中方的影視項(xiàng)目。

隨著東南亞、南亞各國(guó)視頻網(wǎng)站的發(fā)展，未來(lái)的研究需側(cè)重各國(guó)視頻網(wǎng)站影視劇目數(shù)據(jù)的收集分析，在影視項(xiàng)目合作時(shí)也要考慮視頻網(wǎng)站，自媒體短視頻平臺(tái)在這些國(guó)家對(duì)于影視行業(yè)的影響，這樣才能更好的促使雙方達(dá)到互利共贏的合作成效。

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作者簡(jiǎn)介：鄭清文（1992.10- ），女，漢族，云南昆明人，碩士，研究方向?yàn)榻逃睦韺W(xué)、跨文化傳媒比較。

（作者單位：云南體育職業(yè)技術(shù)學(xué)院體育傳媒與藝術(shù)學(xué)院）