摘要：近年來，影視文化產(chǎn)業(yè)得到了迅猛的發(fā)展，逐漸成為豐富人們業(yè)余生活的主要途徑之一，主題音樂作為影視劇作重要組成部分，對(duì)于影視行業(yè)的發(fā)展具有積極的促進(jìn)作用。許多影視作品的主題歌曲已經(jīng)成為膾炙人口的經(jīng)典佳作，與其它音樂創(chuàng)作形式相比，影視主體音樂的創(chuàng)作有其自身的特點(diǎn)，文章主要圍繞影視主題音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征展開論述，旨在挖掘影視主題音樂的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：影視文化產(chǎn)業(yè);主題音樂創(chuàng)作;主題歌曲;藝術(shù)特征

影視劇是集多種藝術(shù)形式為一體的娛樂文化，影視劇作的主題音樂一般分為兩種表現(xiàn)形式，一種是主題歌曲，是根據(jù)劇目發(fā)展的全過程創(chuàng)作出來的，具有一定的針對(duì)性。另一種是主題音樂，主要用于展現(xiàn)影視劇作背景、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展以及刻畫人物形象^[1]。影視劇作主題音樂能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，是任何藝術(shù)形式都無法替代的。如何發(fā)揮出主題音樂在影視作品中的優(yōu)勢(shì)作用，就需要對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行深入透徹的分析。

1.影視主體音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征

1.1音樂風(fēng)格明顯

中華民族在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，形成了獨(dú)特的風(fēng)俗習(xí)慣、語言體系以及審美內(nèi)涵，進(jìn)而造就了特有的音樂風(fēng)格。在影視劇作當(dāng)中，一首優(yōu)質(zhì)的主體音樂必須具備鮮明的風(fēng)格，同時(shí)，獨(dú)特鮮明的音樂風(fēng)格應(yīng)當(dāng)將民族特點(diǎn)、區(qū)域特征和良好的時(shí)代精神進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

（1）區(qū)域性民族風(fēng)格

在影視主體音樂創(chuàng)作過程中，主題歌曲應(yīng)當(dāng)具備明確的區(qū)域特征，歌詞和音樂之中需要體現(xiàn)影視作品所要表達(dá)的意境，同時(shí)，歌詞所描繪的對(duì)象需要在明確的區(qū)域范圍內(nèi)。例如，主題曲《重整河山待后生》中融入了京韻大鼓的音調(diào)，該歌曲是電視劇《四世同堂》的主題曲，這部影視劇以一九三七年侵華日軍的鐵蹄踐踏古老的北京城為背景，所以，在相應(yīng)的影視歌曲創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者從故事的背景和人物的性格特點(diǎn)出發(fā)，將具有北京區(qū)域特色的元素融入到了主題音樂的創(chuàng)作當(dāng)中^[2]。像電視劇《鄉(xiāng)村愛情》的主體歌《咱屯兒里的人》完美吸收的東北二人轉(zhuǎn)的音調(diào)，并在音樂中融入了東北大秧歌的曲調(diào)，將樸實(shí)的鄉(xiāng)村氛圍展現(xiàn)的淋漓盡致。

（2）普遍寬泛的民族風(fēng)格

影視作品中的主題音樂應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)普遍寬泛的民族風(fēng)格，在實(shí)際的主體歌曲創(chuàng)作過程中，需要尊重民族音樂語言的表達(dá)方式以及民族音樂的思維方式，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化融入到主題音樂的創(chuàng)作當(dāng)中，在此基礎(chǔ)上可以吸收和借鑒國外的音樂創(chuàng)作手法。例如，電影《上甘嶺》的主題歌曲《我的祖國》前半部曲調(diào)委婉動(dòng)聽，描繪了祖國家鄉(xiāng)的美好場(chǎng)景，唱出了解放軍戰(zhàn)士對(duì)祖國、家鄉(xiāng)的無限熱愛之情。后半段副歌與前面形成鮮明的對(duì)比，利用混聲合唱的方式將戰(zhàn)士們一瀉千里的激情、英雄氣概以及強(qiáng)烈的愛國主義情懷進(jìn)行具體的呈現(xiàn)。

（3）特色性民族風(fēng)格

在影視作品的主題音樂創(chuàng)作過程中，需要展現(xiàn)特色性民族風(fēng)格，將不同的民族音樂特色以及相關(guān)的音域元素創(chuàng)造性的融入到作品之中。像電影《神秘伴侶》中的插曲《緬桂花開十里香》、電影《草原上的人們》中的插曲《敖包相會(huì)》以及電影《冰山上的來客》中的插曲《花兒為什么這樣紅》等等都帶有鮮明的民族特色。

1.2形式豐富多樣

民族音樂和交響樂是我國早期電影和電視據(jù)主題音樂的兩大元素，主題歌曲演唱方式以獨(dú)唱、合唱、二重唱等為主。等到進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代初期，電子音樂和通俗音樂逐漸走進(jìn)大眾的視野，這種音樂變現(xiàn)形式逐漸被大眾所認(rèn)可接受。在科學(xué)技術(shù)的影響下，影視作品主題音樂的變現(xiàn)形式發(fā)生了巨大的變化，電腦音樂逐漸成為影視音樂的重要組成部分，隨著電聲樂隊(duì)這種新型音樂表現(xiàn)形式的加入，給影視音樂創(chuàng)作注入了新鮮的生命力。

1.3表現(xiàn)手法多變

（1）色彩和聲

在影視劇作主題音樂的創(chuàng)作過程中，色彩和聲是一種多調(diào)性的音樂創(chuàng)作形式。其中包括“對(duì)置”型、“疊置”型和“音塊”型三種和聲處理方式。例如，影視作品《炮打雙燈》中兩首主題音樂的創(chuàng)作中就應(yīng)用了色彩和聲的處理方法，把京劇、民族風(fēng)作為音樂的主基調(diào)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合西方的作曲技巧，利用交響樂隊(duì)展現(xiàn)多樣的音效。以對(duì)立線性思維，多次疊加影片中的兩個(gè)音樂主題，從而展現(xiàn)男女主人公動(dòng)人的愛情。

（2）曲體結(jié)構(gòu)和調(diào)式特征

在影視作品中相應(yīng)的主題音樂通常以不完整、片段性以及間隔性的形態(tài)貫穿于劇情發(fā)展的全過程，這種曲體結(jié)構(gòu)主要是根據(jù)影視人物的心理變化和事件的發(fā)展將相應(yīng)的主題音樂科學(xué)合理布局到具體的位置，幫助影視人物準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心的情感，讓影視作品引起廣大觀眾的共鳴，從而有效推動(dòng)劇情的發(fā)展。另外，準(zhǔn)確應(yīng)用主題音樂的大小調(diào)式能夠使人物的性格更加豐滿、影視主題更加突出，小調(diào)式展現(xiàn)的是對(duì)過往的追憶與緬懷，大調(diào)式則是用于歌頌、贊美的影視題材當(dāng)中。

結(jié)論：

綜上所述，影視作品主題音樂的創(chuàng)作具備鮮明的音樂風(fēng)格創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作是應(yīng)當(dāng)結(jié)合影視作品所要傳達(dá)的內(nèi)涵，合理運(yùn)用色彩和聲、曲體結(jié)構(gòu)和調(diào)式特征發(fā)揮主題音樂的優(yōu)勢(shì)作用，以此為豐富人物性格、渲染影視氛圍提供保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]? 李思思. 電視劇《瑯琊榜》音樂研究[D].西北師范大學(xué)，2017.

[2]? 肖俞君.影視音樂的存在形式及其美學(xué)價(jià)值研究[J].戲劇之家，2016（21）：64-64.

作者簡(jiǎn)介：張一璕，1983年8月出生，男，漢，山東，本科，講師，研究方向：音樂制作、影視傳媒、音樂教育。

（作者單位：哈爾濱幼兒師范高等?？茖W(xué)校）