張翔

摘要：莫里斯·拉威爾是法國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)最杰出的代表人物之一，也是印象主義音樂(lè)的代表人物，還是卓越的配器大師，鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的改革家?！剁R子》是拉威爾早期的鋼琴作品，這部作品由五首風(fēng)格不同的曲子組成，分別為《夜間飛蛾》《悲傷的鳥(niǎo)兒》《海上孤舟》《丑角的晨歌》《幽谷鐘聲》，每一首都音樂(lè)形象鮮明、具有詩(shī)情畫(huà)意般的動(dòng)人旋律，音樂(lè)中仿佛可以聆聽(tīng)到大自然的聲音，流露出了對(duì)美好生活的無(wú)限向往，這部作品也體現(xiàn)出了作曲家超凡的創(chuàng)作個(gè)性和作曲技巧。本文將會(huì)對(duì)五首作品逐一進(jìn)行音樂(lè)分析，闡述自己在學(xué)習(xí)和演奏這部作品的體會(huì)和感悟。

關(guān)鍵詞：拉威爾 ? 《鏡子》 ? 音樂(lè)分析

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）17-0060-02

一、《夜間飛蛾》

這首作品是獻(xiàn)給好友萊昂-保羅·法爾格，描寫(xiě)了在幽靜的午夜，一束亮光照入了谷倉(cāng)，精靈般的飛蛾在上下飛舞，相互追逐，整首曲子充滿了憂傷、凄涼的情緒。音樂(lè)開(kāi)始部分是半音階的動(dòng)機(jī)，就像夜蛾上下?lián)]動(dòng)著翅膀，重復(fù)兩遍之后一串上行的琶音，音樂(lè)漸弱，直到ppp，仿佛夜蛾在視線中消失了。主題部分采用了三對(duì)四的節(jié)奏型，營(yíng)造出一種錯(cuò)亂紛擾的畫(huà)面感，形象的描繪了夜蛾忽遠(yuǎn)忽近、忽上忽下的樣子。第10小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)又重現(xiàn)了開(kāi)始部分的主題，并且運(yùn)用了變換拍子，四三拍子變?yōu)榘巳淖?，一小?jié)之后，立即變?yōu)榘肆淖?，然后又回到四三拍子，通過(guò)音樂(lè)律動(dòng)的變換，營(yíng)造出飛蛾飛舞不定的情形。第21小節(jié)開(kāi)始，節(jié)奏變?yōu)榱怂亩淖?，頻繁的出現(xiàn)漸強(qiáng)漸弱的力度變化，仿佛是飛蛾在不斷的撲火，從33小節(jié)開(kāi)始，開(kāi)始出現(xiàn)了明顯的rubato節(jié)奏，一直發(fā)展到高音區(qū)，雙手迅速交替演奏顫音，力度也達(dá)到了ff，隨后力度迅速轉(zhuǎn)入ppp，以分解琶音下行的方式弱下來(lái)，使人聯(lián)想到了飛蛾撲火的畫(huà)面，最后輕輕的跌落到火中。第37到62小節(jié)，這一段出現(xiàn)了歌唱性的旋律，帶有很憂郁傷感的情緒，像是獻(xiàn)給夜蛾的一段悲歌，運(yùn)用連續(xù)的切分節(jié)奏，表現(xiàn)了哀怨的情緒，第63到第93小節(jié)，描寫(xiě)了夜蛾重生的過(guò)程，第63到第65小節(jié)和第66到70小節(jié)是平行的兩句，第二句整體比第一句略強(qiáng)一些，右手的十六分音符彈奏比較別扭，一定要安排好指法，后半句中聲部的旋律音要清楚的聽(tīng)到。第122小節(jié)，要彈得非常有表情，第126到第131小節(jié)，雙手輕快而富有色彩性的托卡塔式演奏，再現(xiàn)了飛蛾輕盈的身影。

二、《悲傷的鳥(niǎo)兒》

這首作品是獻(xiàn)給好友瑞卡多·維涅什，拉威爾認(rèn)為《悲傷的鳥(niǎo)兒》是這部組曲中最具特點(diǎn)的一首，主要表現(xiàn)了盛夏酷暑的時(shí)節(jié)，鳥(niǎo)兒們?cè)谄岷诘纳掷锩月妨耍粫r(shí)地發(fā)出凄厲的叫聲，整個(gè)曲子的基調(diào)是比較悲傷的。曲子開(kāi)頭的主題，就是鳥(niǎo)兒孤獨(dú)的叫聲，第2小節(jié)的音型，更是有一種無(wú)助、迷惘的情緒。第四小節(jié)開(kāi)始低聲部出現(xiàn)了背景襯托，透露著森林中的陰暗，氣氛充滿了凄涼和恐懼，在高聲部仍然不斷響起是鳥(niǎo)兒哀怨無(wú)助的叫聲。第10小節(jié)開(kāi)始，又出現(xiàn)了另外一種鳥(niǎo)兒的哀鳴，聲音低沉而無(wú)力，鳥(niǎo)叫聲在高聲部和低聲部交替出現(xiàn)。第13小節(jié)的鳥(niǎo)叫聲，顯得格外驚恐、凄慘，并且在空曠、幽暗的森林里回蕩，傳到了遠(yuǎn)處。第15小節(jié)，在高音區(qū)出現(xiàn)了快速的同音換指，發(fā)出了明亮清脆的音響，好像是鳥(niǎo)兒受到驚嚇之后，發(fā)出的尖叫，緊接著雙手和弦式的快速交替演奏，像是鳥(niǎo)兒四處飛走，不知所措的樣子。第17小節(jié)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)Revenz au mouvement是逐漸恢復(fù)原速，音樂(lè)逐漸安靜下來(lái)，仿佛鳥(niǎo)兒們慢慢找到了落腳點(diǎn)，冷靜了下來(lái)。第32小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)又回到了開(kāi)始的主題，第25小節(jié)用了ppp的力度，表達(dá)了鳥(niǎo)兒在林中尋找歸路，已經(jīng)非常疲憊，持續(xù)的三連音好像鳥(niǎo)兒們?cè)谳p輕梳理自己的羽毛，演奏這里的時(shí)候力量要控制好，發(fā)出輕盈、柔和的聲音，三連音結(jié)束后右手開(kāi)始不斷的重復(fù)主題中鳥(niǎo)叫的音型，雖然是ppp的力度，但是聲音要明亮，指尖力量要集中，不能散掉，速度要逐漸加快，彈出很輕盈的感覺(jué)。第26小節(jié)左手分解和弦的每一個(gè)音都要保持住，彈奏的時(shí)候要仔細(xì)，慢下鍵，讓聲音連貫均勻，左手仍然在進(jìn)行主題中的鳥(niǎo)叫聲，注意第26到28小節(jié)的力度變化要表現(xiàn)出來(lái)。第29小節(jié)速度更慢，鳥(niǎo)兒的叫聲逐漸遠(yuǎn)去。

三、《海上孤舟》

這首作品是獻(xiàn)給好友保羅·索德斯，學(xué)習(xí)這首作品的時(shí)候，很容易讓人聯(lián)想到拉威爾另外一首經(jīng)典作品《水的嬉戲》 ，《海上孤舟》也是印象樂(lè)派描述水的重要作品。曲子開(kāi)始部分用連綿不斷的琶音表現(xiàn)了海面上下起伏的波浪，在這個(gè)背景下塑造了小舟的形象，其中有小舟靜靜的飄蕩的場(chǎng)景，也有小舟在風(fēng)浪中跌宕起伏的場(chǎng)景。曲子中多處出現(xiàn)了pp的力度，要踩下弱踏板，加上手指的控制，營(yíng)造出一種朦朧的色調(diào)，三小節(jié)可以踩一個(gè)長(zhǎng)踏板，第1小節(jié)到第3小節(jié)是一個(gè)引子，三小節(jié)一樣，可以做漸強(qiáng)也可以做減弱的處理，筆者認(rèn)為做減弱會(huì)好一些，因?yàn)榍右婚_(kāi)始音符很多，做到兩個(gè)p并不容易，所以可以減弱處理會(huì)好控制一些，這個(gè)地方雙手的對(duì)位并不容易，要把下聲部的三十二分音符準(zhǔn)確的分配到右手的音程當(dāng)中，可以先慢速去練習(xí)，清楚的聽(tīng)到左手的每一個(gè)音符，不要為了追求最后的效果，使得左手一帶而過(guò)不清晰，在對(duì)位嫻熟以后，可以加快速度，節(jié)奏性柔順、圓滑，還要有水波向前推動(dòng)的感覺(jué)。第23小節(jié)和25小節(jié)右手的旋律要能聽(tīng)得到。第28小節(jié)要突強(qiáng)，像是一個(gè)大的浪花翻滾。第40小節(jié)到第45小節(jié)右手的震音和左手上下徘徊的分解和弦琶音，都描寫(xiě)了海上起伏的波浪，其中pp到ff的力度變化要做的很到位，上下是一氣呵成的感覺(jué)。第47到第62小節(jié)描寫(xiě)了小舟在風(fēng)浪之后，輕輕的漂浮在海面上，右手的三十二分音符要控制的很輕，左手的單音旋律要很清楚，并且這個(gè)部分要彈出4/3拍的韻律。從99小節(jié)開(kāi)始，左手出現(xiàn)了色彩憂郁的和弦，其中高音的旋律要富有歌唱性，第104小節(jié)開(kāi)始，雙手一起開(kāi)始的分解琶音非常有氣勢(shì)，而且右手高音的旋律要很清楚，第107小節(jié)的左手的幾個(gè)單音要亮出來(lái)。曲子的最后又回到了一開(kāi)始的主題，最后小舟越來(lái)越遠(yuǎn)，慢慢消失在茫茫大海，力度上出現(xiàn)了pppp。整首曲子讓聽(tīng)者深切的感受到了一葉孤舟在大海中不屈不撓、頑強(qiáng)抗?fàn)幍漠?huà)面。

四、《丑角的晨歌》

這首作品是獻(xiàn)給好友M.D.卡沃科雷西，是拉威爾受到了西班牙音樂(lè)的影響而創(chuàng)作的，全曲貫穿了西班牙風(fēng)格的舞蹈節(jié)奏，模仿西班牙民間樂(lè)器，運(yùn)用了西班牙民族調(diào)式，是拉威爾鋼琴創(chuàng)作中，極具代表性的作品，也是鋼琴組曲《鏡子》中最著名，演奏頻率最高的一首，拉威爾還把這首曲子改為了樂(lè)隊(duì)版本，也受到了聽(tīng)眾們的喜愛(ài)。

曲子一開(kāi)始采用8/6的節(jié)奏，演奏者必須精神充沛、情緒飽滿的進(jìn)行彈奏，利用肘關(guān)節(jié)直接、快速發(fā)力，觸鍵要堅(jiān)定、果斷，極富爆發(fā)力要彈出生氣勃勃的感覺(jué)，速度不用太快，8/6的節(jié)奏韻律點(diǎn)要很清楚，發(fā)音和節(jié)奏都要很有彈性，右手的快速琶音要干脆利索，描寫(xiě)了小丑的形象。第49小節(jié)出現(xiàn)了完全單聲部的輪指，并且兩首兩手交替，力度為f，好像是在打鼓，在減弱之后，第52小節(jié)在左手的和聲背景下出現(xiàn)了旋律線條，左手的和聲要能聽(tīng)清楚，不要彈得太短促。第58小節(jié)從pp開(kāi)始重復(fù)了一開(kāi)始的旋律，可以踩下左踏板，去控制pp，感覺(jué)旋律是從遠(yuǎn)處飄來(lái)，越來(lái)越近。第70小節(jié)表現(xiàn)了小丑光鮮的外表下，內(nèi)心深處的孤獨(dú)，這一段宣敘調(diào)，仿佛就是小丑發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白，第75小節(jié)色彩性很強(qiáng)的和聲，要用弱音踏板去做到pp，并且要嚴(yán)格按拍子去彈，像是模仿一種手鈴的響聲。

整首樂(lè)曲對(duì)小丑形象的刻畫(huà)非常生動(dòng)，同時(shí)也表現(xiàn)了小丑外表與內(nèi)心的反差，鮮明的音樂(lè)性格，給聽(tīng)者留下了深刻的印象。

五、《幽谷鐘聲》

這首作品是獻(xiàn)給好友兼學(xué)生莫里斯·德拉奇，是整個(gè)組曲的最后一首，據(jù)說(shuō)是拉威爾在聽(tīng)到巴黎教堂鐘聲齊鳴的時(shí)候，有感而發(fā)，創(chuàng)作了這首曲子，和前一首《丑角的晨歌》形成了鮮明的對(duì)比，一動(dòng)一靜。音樂(lè)給人一種朦朧、平和、夢(mèng)幻、神圣的感覺(jué)，樂(lè)曲開(kāi)頭模仿了鐘聲回聲的效果，在這樣的音響背景下，虔誠(chéng)的教徒們開(kāi)始祈禱，教堂的鐘聲和人生交錯(cuò)輝映，場(chǎng)面極為壯觀。

參考文獻(xiàn)：

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