陳嘉鈺

摘要：二胡作為一件具有中國代表性的民族樂器，在影視作品中常被用來表現(xiàn)中國民族元素，《心香》即是趙季平先生在2005年由其為同名電影創(chuàng)作的配樂基礎(chǔ)上改編而成的一首獨(dú)立的二胡協(xié)奏曲。本文通過對本曲的分析希望能夠從情感分析到演奏技法上更直觀地展現(xiàn)二度創(chuàng)作的重要性。

關(guān)鍵詞：《心香》 ? 二胡 ? 二度創(chuàng)作 ? 影視配樂

中圖分類號：J632.21 ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）17-0006-02

當(dāng)作曲家在創(chuàng)作樂曲時(shí)通過生理及心理的聯(lián)覺關(guān)系將樂思賦于樂曲之中，演奏者演奏時(shí)再通過各不相同的聯(lián)覺產(chǎn)生聯(lián)想和想象，賦予樂曲新的血液和生命，二度創(chuàng)作隨即產(chǎn)生。作為近乎于人聲的歌唱性樂器，二胡總是得到作曲家在情感表達(dá)時(shí)的青睞，較寬的情感閾限也促成了二胡在影視配樂中表現(xiàn)出喜怒哀樂的多變形態(tài)。從演奏者角度來看二度創(chuàng)作的最終效果對于樂曲來說幾乎是決定性的，因此二度創(chuàng)作的還原質(zhì)量及其創(chuàng)新方向便至關(guān)重要。

一、作品創(chuàng)作背景與其二度創(chuàng)作方向

此曲由中國著名音樂家趙季平為同名電影《心香》所作的配樂改編而成，講述了一個(gè)父母離異的十歲男孩京京和他獨(dú)自生活的外公從冷漠隔閡到溝通與認(rèn)同的故事，二胡協(xié)奏曲《心香》的所有內(nèi)容都來自散落在影片中的配樂片段，全曲整體營造了一種灰暗的色調(diào)，意在表現(xiàn)人物在壓抑焦慮、迷妄無奈的現(xiàn)實(shí)生活中對心靈的關(guān)照和修復(fù)，對人生道路的思考和感悟。

影視音樂不像音樂節(jié)目那樣僅追求自身音響上的美感，它必須依據(jù)特定主題思想的要求，把自身作為一種有意味的部分與電影的畫面、語言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)地融為一體，才能提高影片內(nèi)容的質(zhì)感，真正發(fā)揮配樂渲染的作用，且處于畫面與臺詞語言背后的電影配樂控制在十幾秒甚至幾秒，可能只要幾個(gè)動機(jī)或者一個(gè)樂句就足夠了，因此影片中對音樂的采用往往一字千金，對內(nèi)心的沖擊可謂是珍貴而深刻。例如二胡曲《心香》僅呈示部主題旋律就在影片中運(yùn)用了十二次之多，因此二度創(chuàng)作必須要與每一次旋律出現(xiàn)時(shí)的劇情相配，并在整體上忠于作曲家溫暖自己和他人，充滿赤誠感恩之心的基調(diào)。全曲幾乎沒有高難度的技術(shù)難點(diǎn)，但通過速度力度情緒的把握表達(dá)好這首樂曲對演奏者來說是很大的考驗(yàn)，演奏者不僅是完成這首樂曲，更多的是要帶給聽眾一種關(guān)懷和溫暖。

二、結(jié)合電影對作品演奏的二度創(chuàng)作分析

二胡曲《心香》為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，也是一首滲透著組曲思維的協(xié)奏曲，因此與傳統(tǒng)的協(xié)奏曲相比更強(qiáng)調(diào)奏鳴性。

（一）呈示部二度創(chuàng)作演奏分析

由樂隊(duì)鋪墊后進(jìn)入主題，起始的三個(gè)音即是全曲的主干音，急起而長，順指換把帶出跨度較大的滑音，似一聲深深的嘆息，似老人面對生活壓抑的隱忍與無力。整段樂句構(gòu)成以長音為主，慢起弱進(jìn)，營造出弱漸強(qiáng)的推動感，由暗啞到明亮，仿佛從內(nèi)心走出，是人物一次次自我救贖的內(nèi)心過程的體現(xiàn)，同時(shí)要在足夠豐富的情感和氣息支撐下使長音符有理由地存在下去，潤滑句間銜接，引人入勝。營造出樂曲整體灰色的基調(diào)之后，主題重復(fù)或完整或不完整，有原句有變形，情緒的更迭和推進(jìn)使音樂畫面一步步展開，仿佛跟隨鏡頭進(jìn)入電影中的城鎮(zhèn)、院落、人物，直至內(nèi)心。樂句并不是很流暢的進(jìn)行，尤其是第三次變化出現(xiàn)兩處明顯的休止，一連一斷的語匯，仿佛要引出強(qiáng)烈的情緒宣泄，卻欲說還休，深刻反映出二胡在模仿人語和情感表達(dá)方面的特長，強(qiáng)化了主人公內(nèi)心的隱忍和掙扎。最后一次重復(fù)情緒漸漸舒緩，裝飾音適當(dāng)放寬，仿佛是層層疊疊的情感在一樁樁回憶中涌動，最后漣漪收盡，好似歷經(jīng)歲月的長者，在一生的坎坷過后，心潮澎湃中卻依然從容安詳。由此可見音樂的變化重復(fù)都應(yīng)通過演奏者的二度創(chuàng)作在速度、力度及音色的明暗變化處理來體現(xiàn)，同時(shí)要根據(jù)旋律和情緒的變化緊湊或松弛地處理表達(dá)的語氣。在這種以意境表達(dá)為目的的慢板中，通過分句的多樣性和豐富的音色變化將連綿不斷的樂譜轉(zhuǎn)化為有血有肉的人物形象，使主題的每一次出現(xiàn)都能夠一層層地加深，將情感迅速鋪展開來的同時(shí)不斷變化，推動音樂豐富和發(fā)展。

（二）展開部二度創(chuàng)作演奏分析

展開部由中板，小行板及華彩段組成。首先伴奏部分營造了一個(gè)喧鬧歡快的氣氛，與呈示部形成了色彩上的巨大反差，色彩鮮亮輕快富有彈性，是全曲最令人愉悅的部分，演奏時(shí)跳弓與小連弓結(jié)合，刻畫出一個(gè)富有童真的兒童形象。但是這個(gè)部分非常短小，稍縱即逝，這也象征著快樂總是非常短暫的，瞬間影影綽綽又將這抹亮色迅速掩蓋起來，樂曲又回到了灰色的基調(diào)中去。

進(jìn)入中板，給人以振奮和希望的高潮部分，曙光穿過迷霧，突然戲劇化的急板到來，作曲家在此加入了一個(gè)充滿沖突和張力的插部，急速的半音模進(jìn)，不協(xié)和的增減音程和急速的大跳如疾風(fēng)驟雨般急轉(zhuǎn)而下組成了全曲最快速的部分。藝術(shù)源于生活，在遇到挫折痛苦時(shí)總會本能地試圖抗?fàn)?，尋求解脫，在演奏中面對譜面上非常規(guī)則的三連音段落要根據(jù)情緒突出強(qiáng)弱及重音變化，體現(xiàn)其應(yīng)有的張力和對樂曲全局的意義。

華彩段落是作曲家給演奏者的二度創(chuàng)作留有最大余地的片段。大部分的樂曲華彩段落往往被作為一個(gè)展示和炫技的機(jī)會，但華彩段落更是檢驗(yàn)一個(gè)演奏者是否能夠忠于全曲風(fēng)格，順應(yīng)全曲脈絡(luò)，真實(shí)真誠地表達(dá)自己對于樂曲的情感之處，更能體現(xiàn)一個(gè)演奏者修養(yǎng)的高低，也是最能打動聽眾的關(guān)鍵所在，是集創(chuàng)作者、演奏者和人物于一身的獨(dú)白。此段華彩最與眾不同的是它沒有華麗的炫技，而是深沉孤寂的自問自答，仿佛主人公回憶一生，或哀傷或堅(jiān)毅，或執(zhí)著或希冀，是汲取了人間溫暖的生命之詞，為溫暖的再現(xiàn)做鋪墊。

（三）再現(xiàn)部二度創(chuàng)作演奏分析

這段再現(xiàn)是完整的再現(xiàn)段落，但經(jīng)過了全曲的跌宕起伏，再現(xiàn)的情緒與呈示部是完全不同的，不再是面對現(xiàn)實(shí)的困窘失落，無奈和迷惘，而是經(jīng)過一系列的傾訴宣泄以及對美好生活描摹之后的寬容和撫慰，多了溫暖，更多了人性的真誠和美好。結(jié)束句首尾呼應(yīng)，但卻在樂曲內(nèi)部形成了螺旋式的上升，主人公也在焚香供佛的虔誠中得到了心靈的升華。

三、二度創(chuàng)作在影視配樂中的必要性和特殊性

（一）二度創(chuàng)作在影視配樂中的必要性

電影音樂和情節(jié)、畫面的配合是相輔相成、相得益彰的，音樂需要配在恰當(dāng)?shù)那楣?jié)上才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同樣，關(guān)鍵的情節(jié)處也需要貼切精致的配樂予以襯托。好的二度創(chuàng)作是音樂的二次生命，帶領(lǐng)音樂與影視劇作品中的情景和故事融合，配樂在與旋律與情節(jié)和畫面的精準(zhǔn)契合中才算是真正成熟。現(xiàn)如今，大量影視劇的配樂運(yùn)用MIDI制作，創(chuàng)作者集作曲、演奏、指揮于一身，雖然已經(jīng)能夠模仿許多樂器的音色和質(zhì)感，但情感不甚飽滿的音效框架更像是通讀一篇課文，正確流暢卻少了獨(dú)到的韻味。音樂表達(dá)與語言表達(dá)同理，當(dāng)指揮與演奏者通過對音樂的分析描摹、對人物的情感體驗(yàn)而得出的二度創(chuàng)作，更能夠賦予配樂音樂至關(guān)重要的生命力，對捕捉影片內(nèi)涵及突出表現(xiàn)悠久的文化與厚重的底蘊(yùn)具有很大的價(jià)值，能夠使音樂與影片的結(jié)合擁有有血有肉的真實(shí)感。

（二）二度創(chuàng)作在影視配樂中的特殊性

從二胡演奏的影視配樂作品與眾多獨(dú)奏作品對比來看，其最大的特點(diǎn)在于技術(shù)難度上的降低和情感厚度的增強(qiáng)。二胡獨(dú)奏作品多講求高難度炫技或突出較強(qiáng)的地域風(fēng)格性，盡可能地運(yùn)用和發(fā)展二胡的演奏技術(shù)，推動傳統(tǒng)樂器的創(chuàng)新和完善。而配樂則是為配合情節(jié)發(fā)展和場景的情緒而作，起到烘托氣氛的作用，突出影片的抒情性、戲劇性。配樂對劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變都具有很強(qiáng)大的推動力，因此演奏時(shí)根據(jù)情節(jié)而不斷變換演奏處理是二度創(chuàng)作在影視劇配樂當(dāng)中非常特殊的一點(diǎn)，在不同的情景中配以不同的情感與處理才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

四、結(jié)語

二胡作為中國代表性的民族樂器，在中外影視音樂的舞臺上起著越來越重要的作用，音樂中一旦加入二胡即變得如國畫般仙風(fēng)道骨、溫婉纏綿，無一不寄托著深重而富有張力的情感;甚至在更多世界范圍作品中二胡代表著源遠(yuǎn)的中華文化和精神，意義非同尋常。作為演奏者要能夠不折不扣地將樂曲的深意通過手中的樂器傳遞出來，唯有多思考多積累，提高自身對樂曲表現(xiàn)意義的體味，才能在二度創(chuàng)作時(shí)在不同的音樂情感中找到契合自身的部分，使二胡的聽覺藝術(shù)在與影視視覺藝術(shù)的合作中走的得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙季平.《心香》二胡協(xié)奏曲[M].北京：人民音樂出版社，2010.

[2]顧娜.趙季平影視音樂對劇中人物形象的塑造[J].電影文學(xué)，2014，（21）.