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        淺析田沁鑫話劇中戲劇語言的特點

        2019-10-14 21:29:57王佳
        西部論叢 2019年20期
        關鍵詞:田沁鑫青蛇話劇

        王佳

        摘 要:田沁鑫是中國當代頗具影響力的話劇導演之一,在戲曲圈中,田沁鑫以解讀經典聞名,她所執(zhí)導的話劇《青蛇》《生死場》《紅玫瑰與白玫瑰》等作品都是改編自經典劇作,將大家耳熟能詳的作品改出新意,并加入本人的理解和想法。她的代表作《青蛇》本是一個來自民間的故事,幾經改編到李碧華版的《青蛇》讓觀眾看到了不一樣的故事,而田沁鑫正是在李碧華的基礎之上進行修改的。在話劇版《青蛇》的戲劇語言中既有原著的語言,也有田沁鑫所表述、改編的語言,本文將以話劇《青蛇》為例,分析田沁鑫話劇中戲劇語言的特點。

        關鍵系:田沁鑫 《青蛇》 戲曲 詩意 意蘊

        一、中國戲曲對于田沁鑫戲劇語言的影響

        田沁鑫將中國傳統(tǒng)文化與西方戲劇有機的結合在一起,在戲劇語言的表達上更是受到了中國戲曲的影響,將戲曲中的經驗借鑒到話劇中來,增加了話劇的可看性、創(chuàng)新性。

        (一)引子、坐場白。對于話劇的戲劇語言來說,最常出現的就是對話,以對話推進劇情的發(fā)展,以對話體現人物的性格以及劇情中各個人物的關系。但對于中國戲曲,戲劇語言又可以分為很多種,如人物之間的對話、念白、甚至是打破舞臺“第四面墻”與觀眾對話、跳脫出角色的唱詞等等,這種方式不僅可以詮釋人物而且還可以敘述好故事。

        田沁鑫話劇中的戲劇語言處處可以看出對于中國戲曲的借鑒。中國傳統(tǒng)戲曲中人物出場亮相時經常伴隨著“引子”、“定場詩”、“坐場白,”作用就是角色自我介紹、自報家門,有時還會告訴觀眾自己將要去哪及將要干什么,這可以幫助演員和看客迅速進入劇情。田沁鑫的話劇中也多次出現類似于“坐場白”的語言,話劇《青蛇》法海出場時就運用了這種方式。如:

        法海:我叫法海,乃《白蛇傳》中人士,金山寺方丈,廟里第一領導,是一個很年輕的寺廟領導干部……

        這種自報家門式的語言在戲曲中出現頻繁,但是在話劇中就表現為一種“間離感,”因為話劇與觀眾之間還是有一定的陌生性和距離感,這就使得話劇對于觀眾有了新的體驗。

        (二)抒發(fā)情緒。在戲曲舞臺中,因為場地和道具的局限性,使得演員的表演性加強。很多劇情是需要演員的表演來體現的,唱詞便是表現手法之一,特別是戲曲演員的唱詞有時是需要交代時間、地點、周邊景色、以及角色內心情緒的,這就使得戲曲中出現大量描寫人物情緒的獨白。如《牡丹亭·游園驚夢》中杜麗娘的唱詞。

        杜麗娘:原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天賞心樂事誰家院?朝飛暮卷,云霞翠軒雨絲風片,煙波畫船。錦屏人忒看得這韶光賤!

        田沁鑫的話劇也有很多抒發(fā)情感的獨白,如話劇《青蛇》中青蛇的獨白。話劇不僅要講清楚劇情和故事,也要將人物內心的變化和情感表達出來,大段的獨白也對塑造人物有重要推動作用。

        青蛇:我離開了家,離開了姐姐,原來已經是這樣的夜了,今兒晚上天氣好,抬頭只見滿天的星,從未見過這么燦爛的星,它們都詫異的望著我,我本來想變個鳥兒,讓星光圍繞著我……

        (三)“幫腔”。田沁鑫的話劇中還引進了戲曲中“幫腔”的概念,在中國戲曲中“幫腔”是指某些戲曲中的一種演唱形式,臺上一人主唱,多人在臺后和著唱,比喻支持別人,幫他說話。在話劇中則可輔助劇情的發(fā)展,替主人公說出某些“說不出口”的話,如話劇《青蛇》中就有出現劇情之外的人物,他們游離于故事和角色之外,以旁觀者的身份出現在舞臺上。有時他們所說的話與主角的內心獨白一致,有時則是補充角色的語言,增強表達效果。

        這種“幫腔”的表現形式不僅起到了原有的作用,而且用在話劇中還有一定的創(chuàng)新性,在話劇《青蛇》中“幫腔”者介紹宋代時以齊誦的方式表現,增強一種肅穆感,給觀眾一種儀式感,更能奠定整個劇本的悲劇的基調。

        二、田沁鑫話劇中現代語言的使用

        田沁鑫的話劇中,不僅有中國傳統(tǒng)文化,而且也結合了大量的西方元素,從她所執(zhí)導的眾多話劇中都可以看到現代藝術的影子,不管是舞美還是臺詞方面都融入了現代元素,在話劇《青蛇》中有兩名“幫腔”者戴著眼鏡,在古裝戲中出現眼鏡這種現代物件也是導演表達思想的手段之一。

        (一)增加喜劇效果?!肚嗌摺愤@種觀眾耳熟能詳的故事,經過反復演繹,無外乎是那些熟悉的橋段:斷橋相會、端陽酒變、仙山稻草、水漫金山……,觀眾走進劇場必不是回味老劇情的,田沁鑫怎樣將老故事講出新意,打動現代觀眾的心,就需要在老故事中增加新的元素和活力。如《青蛇》中“幫腔者”的臺詞,經常處于一種跳入跳出的狀態(tài),并穿插了很多現代元素。

        “幫腔者”:喂(打電話狀)110嗎?有個和尚被人打了,管不管啊,哪?宋朝,可惜宋朝沒有110。

        《青蛇》話劇中類似于這樣的臺詞還有很多,看似不倫不類,可卻增加了喜劇效果和可看性,也使得話劇更加讓年輕觀眾所接受。

        (二)“接地氣”。中國話劇市場不景氣的今天,怎樣的話劇可以吸引更多的觀眾?開心麻花話劇就是一個成功的例子,他們所演繹的話劇不僅貼近生活,而且很“接地氣,”《青蛇》中出現大量“接地氣”情節(jié)、“接地氣”臺詞。如許仙:我媽說你別指望男人會干什么,男人生下來就什么也不會干,我就是什么都不會干的一個宋朝男的,但是我有艷福……

        讓觀眾更加明了的理解劇情,使觀眾更容易接受,并且可以省去很多不必要的橋段,以演員的臺詞推進劇情。

        三、田沁鑫話劇中詩意化的戲劇語言

        在田沁鑫的話劇中,的確借鑒了很多中國傳統(tǒng)藝術的表現方式,但并不只是流于表面,而是將自己作為導演的一些思想和理解融入到了作品中。無論是舞臺設計還是劇本的編寫都是以“詩意”為基礎的,其作品以中國古典美學為參考,臺詞典雅,為演員的情感塑造和情緒的表達奠定堅實的基礎,最終以打動觀眾為目的。田沁鑫在《青蛇》中也大量運用具有詩意色彩的臺詞。如白蛇:官人,我已蛇形相見于你,我張黃無措,無處躲藏,我的淚隨江水飄逝……

        詩化的語言不但典雅,而且還包含了眾多含義,其耐人尋味的意蘊讓作品更加有厚重感。在《青蛇》中大量臺詞以詩的形式表現,如白蛇和許仙初次見面時,大量詩句描寫景色和人物的內心獨白。

        田沁鑫在劇本編寫方面,將“寫實”與“寫意”平衡的很好,如果僅僅強調“寫意”不僅觀眾覺得晦澀難懂,而且作為話劇作品也會顯得格格不入。西方傳統(tǒng)話劇多是寫實派,如果當今話劇作品依舊遵循之前的模式,也會過于守舊,阻礙創(chuàng)新發(fā)展,田沁鑫將中國傳統(tǒng)文化中的精髓“意蘊”表現的淋漓盡致,所展現的“朦朧美”更是為作品增添了一種詩意。

        田沁鑫作品中的戲劇語言,不僅借鑒了中國戲曲的表現形式,而且還加入了大量的現代元素,使得中國傳統(tǒng)文化與現代文化在她的作品中強烈碰撞,并撞擊出火花,田沁鑫作品中這種“中西結合”的戲劇語言勇敢嘗試,為中國未來的話劇提供了眾多成功經驗,也期待她為中國話劇做出更加突出的貢獻。

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