摘要：中國國畫為中華民族傳統(tǒng)文化內(nèi)代表性內(nèi)容，為古代文人抒發(fā)自身情感方法，具備特殊藝術(shù)美感。借助就中國國畫藝術(shù)美感認(rèn)識，可以有效體會到中國文化所具備的魅力，進(jìn)一步探索中國文化。

關(guān)鍵詞：中國國畫;藝術(shù)美感;自然美;形象美

一、中國畫自然美

（一）中國畫形象美

在日常生活之中美都是采取生動具體方式體現(xiàn)出來，人們感官所能夠接收到，具備良好觀賞價(jià)值。人們在欣賞美過程之中，還能夠獲得身心方面快樂。中國國畫作為美的載體，也具備相同性能。借助該特殊類型工具表現(xiàn)自身情感，讓欣賞著可以獲得情感共鳴，進(jìn)而完成美感傳遞。

不管是宋代文人中國國畫強(qiáng)調(diào)微妙精致，或者是元人強(qiáng)調(diào)飄逸，都充分彰顯出中國國畫所具備的藝術(shù)美與審美情趣特點(diǎn)。古代文人借助中國國畫把自身情感世界充分彰顯。中國國畫把生活之中不同類型形象，通過藝術(shù)家提取與處理創(chuàng)作形成。中國畫通過漫長發(fā)展歷程，基于“以形寫生”觀念結(jié)合到中國國畫整個(gè)發(fā)展歷程內(nèi)。由此能夠充分彰顯出，形象影像始終影像不同時(shí)期中國國畫創(chuàng)作內(nèi)。

（二）獨(dú)特的工具、材料和表現(xiàn)手法

中國國畫為傳統(tǒng)繪畫類型，在創(chuàng)作之中具有特殊工具，具體為筆、墨、紙、硯。其中筆就古到現(xiàn)在都具備較大活力。中國國畫因?yàn)楣ぞ咚邆涞膬?yōu)勢，讓中國國畫非常關(guān)注線條所具備的力量。借助運(yùn)筆內(nèi)起承轉(zhuǎn)合所具備的細(xì)節(jié)方面差別，讓線條也具備一定差異。毛筆具有不同類型使用技巧，由此讓畫面具備其他藝術(shù)所并不包含的動態(tài)與生命力，進(jìn)而構(gòu)建出多元化視覺形象。除此之外，中國國畫顏料也十分特殊，讓中國國畫更加具備顯著特點(diǎn)。

（三）中國畫的構(gòu)圖及幅式

中國國畫所具備的藝術(shù)還表現(xiàn)在特殊構(gòu)圖方面。中國國畫具有多種類型構(gòu)圖方式，同時(shí)對于構(gòu)圖也并沒有任何針對性要求，創(chuàng)作者主要按照畫面所體現(xiàn)出來的情感就針對性構(gòu)圖方法。構(gòu)圖為形式美主要表現(xiàn)方式。構(gòu)圖關(guān)鍵性在謝赫六法內(nèi)也具有一定表現(xiàn)，也就是“經(jīng)營位置”。借助選擇所需要秒回景物位置，由此增強(qiáng)特定審美與情感。就以宋代繪畫而言，北宋時(shí)期著名畫家范寬最擅長的就是全景構(gòu)圖，其最著名的中國國畫作品為《溪山行旅圖》，通過堪稱完美全景紀(jì)念碑式構(gòu)圖形式，讓欣賞者可以體會到全新審美體會。但是南宋馬遠(yuǎn)和夏圭在山水畫所采取的構(gòu)圖方式和范寬就完全相反，所獲得的效果也存在顯著偏差，可以充分表現(xiàn)出對于南宋山河破碎所表現(xiàn)出來的憂傷。由此能夠顯示出，構(gòu)圖為繪畫內(nèi)關(guān)鍵性形式美，即構(gòu)圖所具備的重要性。

中國國畫藝術(shù)美還表現(xiàn)在采取合理幅式針對性內(nèi)容。中國畫幅式具有多種方式，能夠劃分為立軸、手卷等方式。畫家在實(shí)際創(chuàng)作內(nèi)讓根據(jù)繪畫主題與表達(dá)方法按照自身意愿選擇繪畫幅式，讓作品可以為欣賞者帶來強(qiáng)烈視覺沖擊。宋代部分花鳥小品大部分都是基于圓形扇面方式表現(xiàn)出來，也就是在具備實(shí)用價(jià)值基礎(chǔ)上，還可以表現(xiàn)出畫面精致特征。但是元朝山水畫大部分都采取大尺幅立軸作為主要類型，所體現(xiàn)的思想情感也存在顯著偏差。例如倪瓚所創(chuàng)作的《漁莊秋霽圖》，其采取立軸方法體現(xiàn)出釋然與恬靜心態(tài)。不同類型幅式有效體現(xiàn)出中國國畫表現(xiàn)力，也為中國國畫藝術(shù)美感關(guān)鍵性特點(diǎn)。

二、中國國畫藝術(shù)美流變

中國國畫為中國傳統(tǒng)文化關(guān)鍵性組成內(nèi)容，其和中華民族發(fā)展之間存在緊密關(guān)聯(lián)，所弘揚(yáng)的精神思想結(jié)合到中國民族血液內(nèi)。但是中國國畫在實(shí)際發(fā)展并不是固定不變，其每次轉(zhuǎn)變都有效表現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)與人們審美需求。對于中國國畫發(fā)展流變分析之中，就以元代時(shí)期國畫而言，其審美意識也出現(xiàn)變異，對于中國國畫發(fā)展造成顯著性影響。元代以后山水畫表現(xiàn)出一家獨(dú)大，花鳥與人物畫發(fā)展并不顯著。元代著名畫家代表作都為山水畫，人物故事畫作品非常有限，推動文人畫進(jìn)入全新高峰。元代繪畫類型轉(zhuǎn)變，就未來中國國畫塑造具備顯著性影響。

中國國畫發(fā)展到現(xiàn)在為止，依然構(gòu)成非常穩(wěn)定品格與藝術(shù)美特點(diǎn)。但是中國國畫依舊處于發(fā)展之中，每一類型在藝術(shù)不斷創(chuàng)新改革之中才具備全新活力。

三、結(jié)論

中國國畫作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)類型之一，中國國畫就中國人也帶來非常深遠(yuǎn)影響。中國國畫為古代文人士大夫階層抒發(fā)情感關(guān)鍵性工具，就畫面內(nèi)能夠體會到古人所具備的智慧與價(jià)值。中國國畫本質(zhì)為積極弘揚(yáng)與傳統(tǒng)中國文化，體現(xiàn)出中國人品格與思想。借助就中國國畫美感特征分析，提高人精神內(nèi)涵，和古人溝通交流，體現(xiàn)出中國國畫藝術(shù)美感。中國國畫借助詳細(xì)形象語言積極弘揚(yáng)中國文化，為士大夫階級體現(xiàn)自身思想關(guān)鍵性手段，并且超過中國國畫藝術(shù)性能，為中華民族精神關(guān)鍵性內(nèi)容。

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作者簡介：薛進(jìn)宇，廣西藝術(shù)學(xué)院。