摘要：戲曲打擊樂是由鼓板、大鑼、饒錢、小鑼四大件組成。梆子聲腔劇種多了副梆子（如：河南豫劇、河北梆子、山東梆子、宛梆等）。另外為了加強戲曲氣氛定音鼓，堂鼓.吊釵、大鏡、開道鑼、三角鐵、木魚、碰鈴等也是戲曲音樂必不可少的打擊樂器演奏員四至六人即可兼顧。司鼓既是鼓板演奏者，又是戲曲樂隊的權(quán)威指揮者。舊時稱司鼓者為“鼓師”稱司鼓者演出時坐的位置為“九龍口”均含尊敬之意，由此可見，司鼓在戲曲藝術(shù)中的重要作用和地位。

關(guān)鍵詞：打擊樂;戲曲;作用

戲曲是演員、樂隊、舞美高度統(tǒng)一的藝術(shù)，司鼓作為演員、樂隊、舞美之間的橋梁和紐帶是戲曲的重要表演手段之一，是戲曲演出和樂隊的核心。老一輩藝人把演戲劃分為七分場面三分唱一。由此可見，打擊樂之重要司鼓者之重要。

一、戲曲打擊樂的特殊地位

它的節(jié)奏鮮明，音響效果很強，在配合舞臺、渲染強烈的戲曲氣氛，以及表現(xiàn)人物內(nèi)心，情緒的激動、變化等方面都發(fā)揮了很大的作用，在戲曲音樂中，它是一個需要的不可缺少的組成部分。

鼓師又是創(chuàng)作者根據(jù)劇情人物的需要恰當(dāng)掌握打擊樂的“輕、重、緩、急”合理使用鑼鼓點，把整臺戲的“唱、念做、打、舞”有機地統(tǒng)一在劇情要求的節(jié)奏之中做到與演員同心、同情、同力“‘化演員為角色，化角色為自己化自己為角色”并訓(xùn)練出一支養(yǎng)之有素的打擊樂下手“隊伍，使司鼓”令行禁止，配合默契通過打擊樂氣氛的渲染使戲曲藝術(shù)更上一層樓并非簡單容易之事。因此，沒有一位文化素養(yǎng)好、藝術(shù)素質(zhì)高、基本功底子強的鼓師和打擊樂隊伍是萬不可能的。

作為戲曲藝術(shù)的一個組成部分，打擊樂與戲曲表演形式和表演方式有著極為密切的聯(lián)系。戲曲表演形式的特點是唱、做、念、打這幾種不同表演手段的綜合，不論是哪一種表現(xiàn)手段與打擊樂都有血肉聯(lián)系。

戲曲打擊樂三大類的鑼鼓、大鑼與小鑼兩類，是常用的基本鑼鼓，饒錢一類只是在很特殊的情況下才使用，大鑼與小鑼因為用得多、很常見，在它們的表現(xiàn)情緒上就會出現(xiàn)顯照對比。究竟在什么情況下，才使用大鑼一類的各種鑼鼓，在什么情況下，才使用小鑼一類的各種鑼鼓？這里變化很復(fù)雜，運用也很靈活，但是有一點規(guī)律可循，一般地說，它裁決于整個戲劇情節(jié)、情調(diào)對比，對劇中不同角色對比，同一角不同情節(jié)、不同情緒對比。例如在表演動作上，大自開打亮相，小至整冠、投袖以至瞬間內(nèi)心活動，舞蹈性都是很強的。這些舞蹈性很強的動作需要以鮮明節(jié)奏的音樂來與之配合，使這些舞蹈的動作更夸張更突出，再如念白也是這樣，念白具有強烈的音樂性，它不僅需要打擊樂來烘托感情，加強戲劇的氣氛，同時也需要打擊樂來突出它的節(jié)奏感。

此外，打擊樂在唱、做、念、打這幾種不同表現(xiàn)手段之間又起著銜接與連貫的作用，使得各種表現(xiàn)手段貫串統(tǒng)一起來。

二、戲曲打擊樂與表演、唱腔的關(guān)系

在戲曲中，無論是在表演或唱腔上，與打擊樂都有密切關(guān)系，都少不了打擊樂的直接配合，在戲曲音樂中打擊樂這樣被廣泛地使用，就促使打擊樂得到了相當(dāng)高的發(fā)展，它不僅在節(jié)奏上有豐富的變化，而且它概括了多方面戲劇的情節(jié)，在戲曲中起了不可缺少的作用。通過音響和節(jié)奏，給它以突出的表現(xiàn)，在很多地方，很大程度上彌補了戲曲管弦樂中表現(xiàn)能力的不足，這一點是戲曲打擊樂的特點之一。

司鼓作為樂隊的核心，還要具備良好的領(lǐng)導(dǎo)和指揮能力。須要做到司鼓一做出相應(yīng)的手勢，戲曲演出人員便能能夠清晰辨別并且接受其指揮做出對應(yīng)要求的表演。當(dāng)然，這樣天衣無縫的配合除了彼此之間的默契外，還要求司鼓要對演員們的唱腔有一定的了解，司鼓通過掌控唱腔的強弱，從而使得表演效果與演員表演達成“戲人合一”的境界。不僅如此，倘若司鼓具有豐富的生活經(jīng)驗和生活閱歷，則對于增強表演深度具有極大的幫助。因此司鼓要仔細(xì)觀察生活，做到理論聯(lián)系實際，把生活中的體驗與自己的表演再創(chuàng)作聯(lián)系起來。司鼓要對于自己的工作充滿熱愛，這樣才能有助于其全身心投入到學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中。同時，司鼓要形成自己獨特的風(fēng)格，具有勇于創(chuàng)新的精神。

司鼓需提前對于戲曲中的情節(jié)發(fā)展和劇目內(nèi)容進行深刻的掌握，對于每個角色的人物性格進行真正的掌握，對于戲曲演員的唱腔有著清楚的了解，才能在表演之時顯得游刃有余。同時，要保持創(chuàng)新精神，不斷學(xué)習(xí)，不斷探索，為中華民族優(yōu)秀的戲曲事業(yè)做出更多貢獻，注入源源不斷的活力。

文化在發(fā)展，戲曲在改革。在戲曲改革的大潮中，應(yīng)首當(dāng)其沖地進行創(chuàng)新，因此，要想成為一名優(yōu)秀的戲曲打擊樂演奏者，應(yīng)長期堅持文化學(xué)習(xí)，不斷提高對藝術(shù)的鑒賞能力和感悟能力。多讀名著、吸取營養(yǎng)，特別是要經(jīng)常性地誦讀，熟背一些唐詩宋詞。因為詩詞中不僅含有大量豐富的文學(xué)知識，還具有一定的格律、韻律和明快的音樂與節(jié)奏。這對于我們處理唱腔、分析人物有著直接的幫助。同時，具備一定的文學(xué)素養(yǎng)，學(xué)習(xí)和掌握不同風(fēng)格的流派，可以提高我們的接受能力、理解能力、聯(lián)想能力、藝術(shù)想象能力、統(tǒng)一及變化的感知能力。

總之，戲曲音樂是音樂藝術(shù)中一個重要的組成部分，突出的特點就是單獨地、大量地運用打擊樂來描寫環(huán)境，渲染強烈的戲劇氣氛，表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的激動、變化，并且是唱腔伴奏的一個有機部分，在戲曲音樂中，它是一個重要的，不可缺少的組成部分。

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作者簡介：王昆，安徽省徽京劇院。