摘要：打擊樂的編配在戲曲音樂中越來越重要，有約定俗成的已被廣泛運用，編配在戲曲舞臺上的作用也越來越引起重視，具有獨有的藝術(shù)特色。我國的打擊樂歷史悠久，是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分，對傳統(tǒng)音樂和戲曲發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，同時現(xiàn)代音樂和戲曲也給打擊樂編配注入了新的活力。

關(guān)鍵詞：打擊樂;編配;約定俗成;獨特組合;鮮明個性

打擊樂在中國的戲曲中是神一般的存在，因為太獨特，太具有個性，靈活性，多樣性而被廣泛地接納和運用。打擊樂的運用范疇很廣泛，編配的表現(xiàn)形式有許多，因此上所帶來的藝效果也是非常震憾的。中國戲曲演變過程中，打擊樂始終不離左右，內(nèi)容極其豐富的、約定俗成的擊樂鼓點發(fā)揮著各自不同的作用。同時打擊樂的編配在戲曲表演和伴奏中也顯得越來越重要。在我的工作經(jīng)歷當中，一直都在為戲曲舞臺上的打擊樂編配而努力，也取得了好的成績。通過編配的打擊樂演奏出來的效果就是不一樣。

一、打擊樂的編配組合

戲曲里面，大家認知的，熟悉的，同時也普遍接受的打擊樂編配有：起霸、趟馬、走邊、帶馬鑼的鬧臺鑼鼓，打出手，唱腔系列等等，形成的獨特組合，有著鮮明的藝術(shù)特色，實用性和觀賞性都很強，這樣的編配已經(jīng)是非常成熟了，很穩(wěn)重。比如：起霸展現(xiàn)了大將的威武霸氣，沉穩(wěn)堅毅，有一套固定鑼鼓經(jīng)編配。

在楚劇《薛平貴與王寶釧》中，薛平貴降服了紅鬃烈馬，皇上加封得到了后軍督府一職，有一段起霸出場就是完美演繹：從“四擊頭”開始–“司缽”–沖頭–串子–單錘–沖頭–四擊頭–司缽–串子–三擊頭–朵頭–單錘–沖頭–歸位，到自報家門，這就是一整套打擊樂的編配，有力量，有準頭，節(jié)奏鮮明，為表現(xiàn)人物性格特點，刻畫人物形象起到了強大的烘托作用。

楚劇的劇目中有一套特定的打擊樂編配用于特殊的情景感知交融。例如：楚劇《樊梨花》中樊梨花帶領(lǐng)行云、急電兩個貼身丫鬟到前方戰(zhàn)場打探軍情，在夜晚行動戲曲中稱之為“夜探”在幕后唱了倒板后，首先用急急風把兩小丫鬟引出來跑了圓場到上場門再用四擊頭把樊梨花帶出場亮相，接著就是一整套打擊樂編配組合，長錘轉(zhuǎn)參錘留底–可可 倉亮相一直要走四門，東方、西方、南方、北方必須走場到位，都是用相同的鑼鼓點子，直到中場歸位，完成一定的劇中情節(jié)后，再用擊樂玩下場花下場就是恰當?shù)剡\用好了約定俗成的擊樂編配，使戲得以完整表現(xiàn)。

二、合理編配的重要作用

戲曲打擊樂器有很多種：鑼、鼓，梆、缽、小鑼、馬鑼、云鑼、大鼓、小堂鼓、海鑼、海缽等等。每一樣樂器都有各自的音色，密切的配合很重要。因此上要求我們從事打擊樂的文藝工作者要對每一樣樂器都要了如指掌，而且要非常熟套編配的技巧，這樣才能更好地表現(xiàn)樂器組合所帶來的不同藝術(shù)效果。打擊樂的合理編配對戲曲音樂和舞臺的作用主要有：

（一）音色對比。在戲曲伴奏中，打擊樂會根據(jù)場景不同，內(nèi)容不同，人物形象不同，以及情節(jié)不同會及時調(diào)節(jié)打擊樂的音色。有時激烈如：楚劇《薛平貴與王寶釧》中薛平貴降服紅鬃烈馬與馬打斗的過程就十分激烈，表現(xiàn)了薛平貴的英雄本色;有時低沉如楚劇《包公探陰山》在大吉和無常捉拿馮均衡到地府治罪運用打擊樂組合就是低沉的擊樂編配組合;有時鏗鏘有力、擲地有聲如楚劇《懸魚太守》中最后一場廟堂審案，就是一音一鑼，非常給力有勁，羊續(xù)得以完整破案，所以打擊樂的編配和運用必須要做到恰如其分，才能達到最好的藝術(shù)效果。每一件打擊樂器都有自身特點，都需要充分利用好才能夠做到完美，在不需要較強的節(jié)奏時，應(yīng)該減少節(jié)奏對比。正確編配打擊樂，通過音色對比，合理轉(zhuǎn)換來達到理想要求。

（二）音色的多樣性。打擊樂的音色是其主體語言，多樣性也能把人帶入到不同的場景之中而產(chǎn)生強烈的情感體驗。在演奏過程中，音色的多樣性和恰到好處的編配就顯得尤為重要，例如用鑼鼓的音色表現(xiàn)不同人物的性格特點：《挑滑車》大將高寵出場就霸氣十足，運用高虎音鑼來為他開場;楚劇《站花墻》中春香出場就得是輕盈，活潑的小打擊樂來配合;楚劇《屠夫狀元》太師楊業(yè)出場就得運用中音虎鑼來配合演員表演，那么每一個樂器的音色和編配都必須得體，要符合人物的性格特征，才能更好地表現(xiàn)人物。

（三）節(jié)奏的合理安排。打擊樂本身屬于噪音系列，只有節(jié)奏沒有旋律，是通過不斷敲擊來完成節(jié)奏的表現(xiàn)，通過重復(fù)打擊的次數(shù)而得以反復(fù)運用。這種重復(fù)是有規(guī)律的重復(fù)，有條有理，相得益彰，許許多多都是約定俗成的，被廣泛認知和使用，形成比較和諧的合作關(guān)系，期中編配起到了比較大的推動作用。

三、總結(jié)

在戲曲音樂和舞臺表演伴奏的過程中，打擊樂的伴奏保障了整臺演出的流程，也占據(jù)著非常重要的地位。特別是有著特別的編配會帶來不一樣的舞臺效果，因此上打擊樂的演奏和伴奏方式也是百花齊放，豐富多彩。戲曲打擊樂的合理編配，也是戲曲音樂，人物性格、情感的重要表現(xiàn)形式。期待在以后工作中能夠更好地運用擊樂編配的技巧，讓打擊樂在戲曲舞臺上發(fā)揮更大的作用和價值。

參考文獻：

[1]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探討[J].北方音樂，2019，39（19）：58-59.

[2]許軍懷.試論戲曲打擊樂演奏的發(fā)展[J].戲劇之家，2017（2）：81.

作者簡介：陶北平（1970.3-），男，漢族，湖北省武漢市，國家二級演奏員，武漢市新洲區(qū)楚劇團，研究方向為戲曲打擊樂的基本知識，運用和未來發(fā)展。