文/李正文

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展延伸研究

文/李正文

內(nèi)容提要

打擊樂器分為民族打擊樂、現(xiàn)代打擊樂和古典打擊樂，有著漫長的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。隨著世界全球化的發(fā)展，民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展具有同一性，但也不可避免地有其發(fā)展的差異性。因此，本文主要探究民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展方向，從學(xué)科研究，市場探索，理念更新，不斷融合與創(chuàng)新四方面進(jìn)行論述。

民族 現(xiàn)代 融合 創(chuàng)新

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂同屬打擊樂的范疇，但由于時代和社會的發(fā)展，其有著各自的特點。雖然民族打擊樂和現(xiàn)代打擊樂之間存在較大差異，但不容忽視它們的同一性。隨著世界的全球化發(fā)展，音樂的國界也不斷被打破，音樂不斷交流、融合與發(fā)展，打擊樂也跟隨著不斷發(fā)展。對于民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展，更重要的是要促進(jìn)二者相互融合，并且促進(jìn)其不斷創(chuàng)新，緊跟時代的步伐。

1.民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的特點

打擊樂主要是以擊、打的方式演奏音樂，不僅能產(chǎn)生節(jié)奏，還能和旋律和聲奏出美妙的樂章。打擊樂有著漫長的歷史，民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂同屬打擊樂，但從文化背景和社會背景上看，它們有著各自的特色。

1.1民族打擊樂

中國地域遼闊，民族眾多，音樂形式非常豐富，打擊樂也種類繁多。中國打擊樂器主要的特點在音色上，以戲曲類和銅響類為典型代表。一方面，在演奏的時候， 民族打擊樂要求雙手手心是相對的，除了要求手腕用力外，還要將指關(guān)節(jié)作為中心演奏。另一方面，民族打擊樂注重的是“意”和“形”的表達(dá)，更多的是情感的升華，具有很強的民族性。

1.2現(xiàn)代打擊樂

現(xiàn)代打擊樂器做工精細(xì)，工藝要求高，對音準(zhǔn)的要求也十分苛刻?，F(xiàn)代打擊樂以爵士鼓為典型代表，對演奏者的音樂素養(yǎng)要求很高。要求演奏者必須嚴(yán)格用手腕來敲擊， 采用扣腕的方法持槌，也就是雙手手心向下。現(xiàn)代打擊樂多以“樂譜”為標(biāo)準(zhǔn)，強調(diào)和追求作品的準(zhǔn)確性。

2.民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展現(xiàn)狀

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂雖然在音色和演奏技巧上都有同一性與差異性，但兩者都統(tǒng)屬于打擊樂器類。因此，民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂完全可以進(jìn)行融合。在全球化日益加劇的今天，音樂也沒有界限。在音樂的社會發(fā)展進(jìn)程中，盡管在一定程度上有其局限性，但是民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂必將實現(xiàn)融合。

2.1民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的同一性

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的構(gòu)造原理基本相同，以膜鳴樂器和自鳴樂為主，演奏方式基本相同，二者的界定不清晰，沒有明確的區(qū)分。二者雖屬不同樂種，但在其歷史發(fā)展上看，有著不可分割的聯(lián)系。在音樂全球化的今天，越來越多的作曲家喜歡將民族的與現(xiàn)代的相融合，既有民族性，又有時代性，其音樂更具創(chuàng)作價值。

2.2民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的差異性

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂雖在構(gòu)造原理上基本一致，但也有著各自的特點。二者分屬不同的樂種。兩種打擊樂的發(fā)展，分別受其歷史、文化及各種因素的影響，有其不同的表現(xiàn)形式。民族打擊樂有其社會歷史文化的民族性，抒發(fā)的是民族的情懷，而現(xiàn)代打擊樂體現(xiàn)的是現(xiàn)代社會的精神，預(yù)示著時代的發(fā)展方向。兩者在制作上也各有不同，音響效果方面也存在很大的差異，律動、敲擊力度和節(jié)奏也不一樣。民族打擊樂強調(diào)的是民族的個性，抒發(fā)的是情緒上的思緒，每一種樂器都能代表一種音樂符號；然而，現(xiàn)代打擊樂則正好相反，其強調(diào)的是樂曲的整體性和包容性。

3.民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展方向

民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展應(yīng)兼顧同一性與差異性，二者的融合勢在必行，有著光明的發(fā)展前景，并且應(yīng)進(jìn)行融合創(chuàng)新。在未來打擊樂的發(fā)展中，應(yīng)加強民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的融合性演奏，并在兼容互補中進(jìn)行創(chuàng)作。在保證民族打擊樂的發(fā)展前提下，吸取現(xiàn)代打擊樂的精華，進(jìn)行融合性演奏，這種互相學(xué)習(xí)、取長補短的方法，將會逐漸受到許多作曲家的追捧。要想使民族打擊樂的音色更加豐富，應(yīng)該加入更多的現(xiàn)代打擊樂元素到曲調(diào)中來。當(dāng)然民族打擊樂要想與現(xiàn)代打擊樂交融，則必須解決作曲與配器的問題。我國打擊樂理論研究略滯后于音樂的實踐活動，研究取向一直處于停滯狀態(tài)，特別是在學(xué)科建設(shè)和理念創(chuàng)新等諸多層面，亟待通過會議研討、觀念更新等方式解決現(xiàn)狀。

3.1學(xué)科建設(shè)

目前我國打擊樂理論研究明顯滯后于實踐活動，在研究上出現(xiàn)停滯現(xiàn)象，在學(xué)科建設(shè)上不敢于創(chuàng)新，保留固有的藝術(shù)體系，學(xué)科建設(shè)處于停滯狀態(tài)。針對這一現(xiàn)狀，需著手加強打擊樂的學(xué)科建設(shè)，開展各種研討活動進(jìn)行探討研究，創(chuàng)新打擊樂的創(chuàng)作形式，有利于民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的延伸發(fā)展，激發(fā)作曲家的創(chuàng)作熱情。2005年、2009年分別召開了中國民族打擊樂研討會和學(xué)科建設(shè)發(fā)展研討會，參加對象是音樂學(xué)院和藝術(shù)院團(tuán)打擊樂演奏家、教育家和理論家，參與單位是中國音樂學(xué)院、民族管弦樂隊等。研討會涉及民族打擊樂的學(xué)科建設(shè)與發(fā)展、音樂學(xué)院民族打擊樂樂器的改革、民族打擊樂的教育普及化程度，以及民族打擊樂的規(guī)范化成果介紹等。

3.2市場探索

隨著音樂的全球化，打擊樂的市場也逐漸變得開闊，應(yīng)繼續(xù)開拓打擊樂的市場。特別是開拓民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的教育市場，不能把打擊樂放入純粹的消費市場，學(xué)習(xí)者的消費需求不能取代教育者的個人利益。因此，在這種情況下，要規(guī)范、管理打擊樂器的消費市場。制造商、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及專業(yè)院校應(yīng)綜合考慮并協(xié)調(diào)，致力于維護(hù)市場的發(fā)展。中國民族打擊樂的市場研究報告由中國市場監(jiān)測和研究中心共同編撰，系統(tǒng)分析了民族打擊樂的行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及市場競爭融資渠道和行業(yè)市場分析等方面的市場信息，其所列的數(shù)據(jù)信息大多來源于全國科研院所及國內(nèi)市場監(jiān)測數(shù)據(jù)庫等機(jī)構(gòu)，能保證研究方法與統(tǒng)計策略做到科學(xué)客觀。

3.3理念更新

近年來，國內(nèi)外現(xiàn)代打擊樂團(tuán)紛紛成立，并在世界各地進(jìn)行精彩表演。這不僅給人們帶來新的現(xiàn)代音樂審美體驗，而且也增進(jìn)了音樂愛好者對打擊樂的深度了解。許多國家也紛紛設(shè)立世界打擊樂節(jié)，引起了全球的廣泛關(guān)注，如溫哥華、卡加立、漢諾威等城市。研究者從開始關(guān)注打擊樂民族風(fēng)格和地域特色，到追求認(rèn)識現(xiàn)代打擊樂的包容性和融合性以及曲調(diào)節(jié)奏。以日本打擊樂為例進(jìn)行分析，在戰(zhàn)場、祭祀等場合運用大鼓可以增加音樂的空靈與神秘，推動打擊樂與音樂劇的結(jié)合，用貼近生活的原始打擊樂展現(xiàn)民族劇與現(xiàn)代劇的結(jié)合。在民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展上，必須注重理念更新，不能固守傳統(tǒng)，固步自封，而要與時俱進(jìn)，以節(jié)奏多變和鏗鏘有力等特點來促進(jìn)打擊樂的延伸發(fā)展。

3.4融合與創(chuàng)新并舉

隨著全球化的發(fā)展，世界各國文化交流與合作，社會不斷進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)發(fā)展，音樂也進(jìn)入全球化行列。要想使民族打擊樂的音色更加美妙，應(yīng)該將現(xiàn)代打擊樂的元素加入到民族打擊樂的曲譜中來。在民族樂中合理使用現(xiàn)代打擊樂器，一定會豐富民族樂的色彩，將無形地推動我國民族樂的發(fā)展。民族打擊樂和現(xiàn)代打擊樂的融合將開創(chuàng)更加緊密合作的歷史高峰?，F(xiàn)代打擊樂高深莊重，其藝術(shù)等級已經(jīng)形成基本規(guī)范；民族打擊樂有著深厚的歷史淵源，將不斷發(fā)展與創(chuàng)新，不斷走向產(chǎn)業(yè)化的道路?，F(xiàn)代打擊樂的創(chuàng)新離不開對傳統(tǒng)樂器的繼承，民族打擊樂注重綜合性和整體性，如傳統(tǒng)風(fēng)格、打擊技巧、訓(xùn)練方式等，都是藝術(shù)家長期集體創(chuàng)作的結(jié)晶，如鑼鼓樂、地方戲曲等。在全面了解民族打擊樂的基礎(chǔ)上，才能洞悉民族打擊樂的精華，才能為打擊樂的創(chuàng)新增添色彩。如我國的戲曲打擊樂，通過節(jié)奏表示音樂的段落，起烘托作用。它的打擊方式依據(jù)曲調(diào)旋律與強弱不同置換產(chǎn)生相對應(yīng)的變化，擊打出神采各異活的節(jié)奏點，通過或強或弱、或連或斷、或快或慢的擊打，能展現(xiàn)豐富的情感色彩，并表達(dá)濃郁的情緒情感。

結(jié)語

無論是民族打擊樂還是現(xiàn)代打擊樂，都有其存在和發(fā)展的意義，都在被越來越多的愛好人士所喜歡，都將給越來越多的人帶來音樂藝術(shù)的享受。在其發(fā)展方向上，應(yīng)堅持尊重它們的同一性和差異性，促進(jìn)二者的融合、發(fā)展與創(chuàng)新。在民族打擊樂的創(chuàng)作中，加入一些現(xiàn)代打擊樂的元素，一定會將民族打擊樂發(fā)展得更加豐富，演奏的音樂將會更加美妙，將會無形地推動對我國民族打擊樂的發(fā)展。同理，如若現(xiàn)代打擊樂增添一些民族打擊樂的元素，也一樣會使現(xiàn)代打擊樂的演奏更加美妙。

［1］王慶凱.芻議民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂的發(fā)展延伸［J］.藝術(shù)時尚（下旬刊），2013，（11）：61-61

［2］易大鑫.論我國民族打擊樂演奏藝術(shù)的藝術(shù)特征及其與現(xiàn)代音樂教育的結(jié)合［J］.樂府新聲，2014，32（1）：202-205

［3］王慶凱.淺談民族打擊樂與現(xiàn)代打擊樂［J］.大舞臺，2012，（4）：72-72

［4］易大鑫.論我國民族打擊樂演奏藝術(shù)的藝術(shù)特征及其與現(xiàn)代音樂教育的結(jié)合［J］.樂府新聲，2014，32（1）：202-205

［5］朱南飛.打擊樂在民族音樂和舞蹈中的作用［J］.藝術(shù)時尚（下旬刊），2014，（4）：172-172

（責(zé)任編輯 霍 閩）

李正文（1961—），沈陽音樂學(xué)院附中講師。