摘要：吳冠中是學(xué)貫中西的大師，也是中國(guó)當(dāng)代碩果僅存的藝術(shù)大師和文學(xué)巨匠，其在油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、彩墨、速寫(xiě)和藝術(shù)理論及文學(xué)創(chuàng)作等方面都有很大成就。一直以來(lái)，對(duì)于吳冠中的研究非常多，但是隨著藝術(shù)市場(chǎng)的變化和國(guó)民藝術(shù)素養(yǎng)的提高，市場(chǎng)對(duì)于吳冠中作品的接受度相對(duì)以往有所變化。

關(guān)鍵詞：吳冠中;市場(chǎng);藝術(shù)成就

一、吳冠中生平簡(jiǎn)述

吳冠中生于1919年8月29日，逝于2010年6月25日，是江蘇宜興人，畢業(yè)于巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校。是二十世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的代表人物之一。

二、吳冠中的市場(chǎng)與藝術(shù)特色

（一）市場(chǎng)分析

分析2000年至2019年吳冠中國(guó)畫(huà)作品的拍賣(mài)指數(shù)和成交額，可以看出大致呈上升趨勢(shì)，2000年至2019年油畫(huà)作品的拍賣(mài)指數(shù)和成交額，也呈上升趨勢(shì)，并且成交額比國(guó)畫(huà)作品更加樂(lè)觀。從統(tǒng)計(jì)可以看出，2000年至2004年國(guó)畫(huà)與油畫(huà)作品在市場(chǎng)中的成交額很低，在2005年時(shí)稍有起色，2011年時(shí)大爆發(fā)，后持續(xù)上漲。數(shù)據(jù)的背后與其藝術(shù)的價(jià)值相關(guān)聯(lián)。

從雅昌網(wǎng)提供的吳冠中“藝+綜合指數(shù)”可以看到吳冠中的作品在市場(chǎng)中的活躍度除2013年外都比較高。分析這些數(shù)據(jù)，吳冠中作品在市場(chǎng)中的表現(xiàn)在2011年的時(shí)候成交額較高。其巨幅油畫(huà)作品《周莊》2016年4月4日晚在保利香港2016年春拍“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上，最終以2.36億港元（約合1.97億元人民幣）高價(jià)成交，不僅創(chuàng)造了吳冠中本人的拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)也刷新了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)世界拍賣(mài)紀(jì)錄。在價(jià)格方面，成交額在波浪式的上升，在近些年中穩(wěn)定在一億人民幣左右，尤其是他在八十年代創(chuàng)作的作品最為搶手，在這段時(shí)間他提出了“風(fēng)箏不斷線”的創(chuàng)作理念，從八九十年代的作品中，可以看到他的轉(zhuǎn)型過(guò)程——從油畫(huà)轉(zhuǎn)向水墨畫(huà)，雖然他早期的作品油畫(huà)較多，但是從最新的市場(chǎng)分析來(lái)看，支撐市場(chǎng)的是他的國(guó)畫(huà)作品。因此分析他的藝術(shù)特色是學(xué)習(xí)的一個(gè)途徑。

（二）藝術(shù)特色分析

1.點(diǎn)線面的藝術(shù)

在吳冠中的作品中，把點(diǎn)線面三個(gè)元素運(yùn)用到了極致。在他看來(lái)，關(guān)于“筆墨”沒(méi)有固定的程式，只要它不離開(kāi)畫(huà)面，能與整幅作品產(chǎn)生對(duì)話就是好的筆墨。而所謂的筆墨，最通俗的解釋便是積點(diǎn)成線然后由線構(gòu)成面，之后搭建成一幅畫(huà)，通過(guò)點(diǎn)與點(diǎn)的鋪設(shè)、線與線的交錯(cuò)和面與面的分割來(lái)組成畫(huà)面。2019年，在清華大學(xué)展出了“美育人生——吳冠中百年誕辰藝術(shù)展”，有很多優(yōu)秀的作品展出，但是在展覽現(xiàn)場(chǎng)有很多人對(duì)他的作品表示難懂，其中一個(gè)最大的原因是因?yàn)楫?huà)面中沒(méi)有具象的物體，都是抽象的點(diǎn)線面，其實(shí)，點(diǎn)、線、面既是繪畫(huà)的構(gòu)成基礎(chǔ)，也是繪畫(huà)達(dá)到一定程度之后的升華。

2.形式感的表現(xiàn)

在吳冠中的作品中，感受最熱烈的不僅僅是點(diǎn)和線和面的跳動(dòng)組合，還有形式感。造型藝術(shù)中的形式問(wèn)題是每一個(gè)藝術(shù)家從繪畫(huà)初始時(shí)期就應(yīng)該思考的問(wèn)題，一幅畫(huà)面是否具有形式感是這幅畫(huà)能否跳脫的關(guān)鍵，也是畫(huà)面美感的來(lái)源之一。如何尋找形式感？那便是我們需要把大自然看作在向我們展現(xiàn)感受某物體的一切可能的變體，而不是給我們看事物的表象。因?yàn)槲覀兛赡塬@得的形式的觀念或者是感受只不過(guò)是整體的一個(gè)方面，是我們從不同的視知覺(jué)的比較中概括出來(lái)的方面。所謂的表象是由必然因素和偶然因素分離造成的方面，在面對(duì)一事物時(shí)，藝術(shù)家可以進(jìn)行衍生，所以在吳冠中的許多作品中，看到的石頭并不是石頭、房子不是房子的原因。例如其作品《秋瑾故居》（在保利2011年秋拍成交價(jià)7475萬(wàn)元），畫(huà)面以黑白構(gòu)圖為主，白色的墻和黑色的瓦形成了鮮明的對(duì)比，給人視覺(jué)的沖擊力，以最簡(jiǎn)潔最純粹的方式去表現(xiàn)客觀事物，畫(huà)面非常有張力。包括其《白樺林》《山花爛漫》等作品都有很強(qiáng)的形式感，畫(huà)面的組合排列給人輕松、清秀的感覺(jué)。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，作品是否被歡迎，能否被大眾接受、記住是評(píng)判其藝術(shù)高低的一個(gè)方面，而要被觀眾在一眼之內(nèi)記住，形式感是否強(qiáng)烈是很重要的，這也是吳冠中繪畫(huà)藝術(shù)的閃亮之處。

三、總述

對(duì)于吳冠中的藝術(shù)，有人也提出了些許問(wèn)題，例如認(rèn)為他不懂中國(guó)傳統(tǒng)，甚至不懂中國(guó)的文化，是披著中國(guó)繪畫(huà)外衣的西畫(huà)。對(duì)于吳冠中的繪畫(huà)藝術(shù)，我們不妨換個(gè)角度來(lái)思考，當(dāng)然這不是否定其藝術(shù)成就?？陀^來(lái)說(shuō)，西方有很多人喜歡吳冠中的藝術(shù)，從一定意義上來(lái)說(shuō)，他為二十世紀(jì)的中西方藝術(shù)建起了溝通的橋梁。深?yuàn)W的中國(guó)畫(huà)短時(shí)間內(nèi)難以被西方人接受，而西方的抽象主義似乎也需要一種特別的方式被中國(guó)人接受。吳冠中的畫(huà)做到了這一點(diǎn)，藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界的，他的作品為不同文化語(yǔ)境下的人提供了文化交流的平臺(tái)，因此說(shuō)吳冠中是二十世紀(jì)第一大畫(huà)家，可以代表二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的畫(huà)家。吳冠中的畫(huà)作，從2000年至今持續(xù)上漲并且市場(chǎng)反饋較好，其油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和速寫(xiě)的拍賣(mài)成績(jī)突出。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，吳冠中畫(huà)作在近幾年共上拍6000多件，總成交額超過(guò)了30億元。尤其是在2010年吳冠中去世后，誕生了幾件億元級(jí)別的作品。

當(dāng)下國(guó)家重視經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，藝術(shù)行業(yè)也開(kāi)始復(fù)蘇，許多優(yōu)秀的藝術(shù)家凸顯出來(lái)，吳冠中就是其中之一。

作者簡(jiǎn)介：孫晨陽(yáng)（1996.9.4），女，漢族，身份證號(hào)為14090219960904****，研究生學(xué)歷，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。