摘要：畫面空間與心理空間之間存在著非常重要的聯(lián)系，需要對(duì)兩者的關(guān)系進(jìn)行正確的理解，從畫面中的所表現(xiàn)的物質(zhì)空間到畫面空間中心理對(duì)空間的影響進(jìn)行分析。本文重點(diǎn)對(duì)畫面空間、心理空間及兩者聯(lián)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：畫面;空間處理;心理空間;聯(lián)系

一、引言

畫面空間處理可以讓畫面產(chǎn)生更好的空間感、體積感和量感，心理空間可以對(duì)畫面的內(nèi)容進(jìn)行更好的延伸，兩者結(jié)合可以對(duì)畫面存在的空間問題進(jìn)行良好的解決，同時(shí)也能給藝術(shù)家留有更為寬闊的發(fā)揮空間，只有這樣才能真正地做到對(duì)畫面的控制。

二、畫面空間的基本概述

事物在空間中具有非常多樣的表現(xiàn)形式，在科學(xué)思維的影響下，造型、色彩和空間的發(fā)展在不斷地漸進(jìn)，從19世紀(jì)后半期開始，人類藝術(shù)開始從二維空間的表現(xiàn)到對(duì)三維空間進(jìn)行探尋，這個(gè)三維空間也就是我們平時(shí)講的畫面的長、寬、高（深度）。在現(xiàn)實(shí)物質(zhì)空間的三維基礎(chǔ)上，透視學(xué)的研究運(yùn)用到藝術(shù)中來，同樣大小的物體，因主客體空間距離不同，我們?nèi)庋鬯兄降拇笮【陀辛俗兓?，也就是我們透視學(xué)中經(jīng)常提到的近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛，通過這種透視的應(yīng)用，讓畫面視覺空間更加深遠(yuǎn)，變化更加多樣。

三維空間這個(gè)詞對(duì)畫面的立體程度加強(qiáng)，也更加強(qiáng)調(diào)畫面空間感和畫面感，隨著，透視法在藝術(shù)中的應(yīng)用，畫面空間變化更加強(qiáng)烈。但這還是主要局限于固定物體進(jìn)行描繪，如何在平面的三度繪畫基礎(chǔ)上表現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)變化，反映時(shí)間與空間的關(guān)系，而又不破壞物體的真實(shí)性和完整性，這就是四維空間所要解決的問題。四維空間就是在原有的長、寬、高的基礎(chǔ)上加上時(shí)間。和靜止不動(dòng)的三度空間畫面相比，四維繪畫更重視表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)變化及其過程。

通過對(duì)繪畫空間進(jìn)行了解，這種畫面空間的出現(xiàn)不只是物質(zhì)空間的再現(xiàn)，如果只是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景物象的再現(xiàn)，那繪畫就失去它的意義和價(jià)值可言，它跟一幅照片一個(gè)廣告牌沒有了區(qū)別。所以不同藝術(shù)家由于內(nèi)心情感的不同，對(duì)具體物象在某個(gè)特有的視覺焦點(diǎn)的圖像進(jìn)行處理，表現(xiàn)內(nèi)心想象的真實(shí)，并且讓其在創(chuàng)作中可以再現(xiàn)。

三、心理空間

人類對(duì)于空間的需求除了現(xiàn)實(shí)生活中的可見空間，還有內(nèi)在的心理需求。心理空間的出現(xiàn)一般是以一種虛擬化的空間形式存在的，其中會(huì)包含著無限的延伸性，并且會(huì)涉及不同的維度，而且還會(huì)存在著可見與不可見的關(guān)系，其中還會(huì)包含一些想象的成分。例如：我們平時(shí)提到的“這山望著那山高”，就是心理空間作用于現(xiàn)實(shí)空間，站在這個(gè)山頭，看著另一個(gè)，想象著山的那邊再到山的那邊的空間世界！

在時(shí)間的不斷演變中，心理空間的信息量會(huì)得到一定的豐富，還會(huì)產(chǎn)生很多不同的小空間和層次的概念，心理空間會(huì)因?yàn)槭艿綕B透作用而出現(xiàn)不同情感的碰撞，因此很容易會(huì)使心理空間產(chǎn)生不同層次的情感體驗(yàn)。在藝術(shù)的世界中，心理空間的出現(xiàn)會(huì)給繪畫的畫面帶來很多的升級(jí)，心理空間對(duì)于生命空間的作用會(huì)產(chǎn)生條件性的反射，經(jīng)過作用后的產(chǎn)物會(huì)加入再現(xiàn)性的情感部分。最后當(dāng)主體與客體以可視化形式呈現(xiàn)出來時(shí)，會(huì)與現(xiàn)實(shí)中實(shí)際的對(duì)象有著一定的差異，從而形成不同意義的繪畫作品。舉個(gè)例子來說，具象的表現(xiàn)手法與抽象的表現(xiàn)手法。這兩種表達(dá)的方式對(duì)于同一個(gè)客體而言，差異性特別明顯。

四、畫面空間和心理空間聯(lián)系

對(duì)于畫面空間而言，它不是單純的再現(xiàn)自然，不是現(xiàn)實(shí)物象的長、寬、高，是通過藝術(shù)家對(duì)自然物象觀察后，通過內(nèi)心對(duì)空間訴求的不同，而作用于自然物象，從而達(dá)到畫面空間和心理空間的完美統(tǒng)一。藝術(shù)家不同的心理情感作用于同一事物，所描繪的畫作是不一樣的。例如，在油畫史中很多大師都描繪過“哀悼基督”題材的畫面，但由于畫家內(nèi)心對(duì)基督的認(rèn)知不同，畫面截然不同。對(duì)于繪畫畫面來說，不同的畫面所帶給給人們帶來的情感和感受也是不同的，因?yàn)楫嬅婵臻g中會(huì)承載著很多的感情符號(hào)，這些符號(hào)一般都會(huì)具有多樣性，因此會(huì)形成具有差異性的心理空間。對(duì)于繪畫作品來說，其藝術(shù)含義并不是所謂的物質(zhì)材料，而是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)和自我的認(rèn)知，畫面只不過是通過實(shí)際的物象的物理空間來實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，通過某些巧妙的形式，實(shí)現(xiàn)這個(gè)空間的存在。如果說只是關(guān)注了心理空間卻脫離了實(shí)際的物象空間，或只是關(guān)注物象空間忽略心理空間的注入，都會(huì)出現(xiàn)很大的問題，畫面的視覺效果和空間問題都不能事半功倍。畫面中的諸多因素都存在著相互聯(lián)系的關(guān)系，它們一起構(gòu)成了整個(gè)空間的維度。繪畫空間本身是一種非常復(fù)雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因?yàn)樵谒囆g(shù)創(chuàng)造的過程中，感受都是主觀的，藝術(shù)家需要對(duì)客觀世界進(jìn)行有秩序的選擇，從而可以將藝術(shù)家的思想和情感進(jìn)行融合，更好地對(duì)藝術(shù)感受進(jìn)行表達(dá)。

五、結(jié)語

藝術(shù)創(chuàng)造是對(duì)生活和自然的一種感受和思索，是對(duì)人生本質(zhì)的一種思考。在對(duì)多元化的藝術(shù)創(chuàng)造中，畫面空間的處理和心理空間之間會(huì)存在著非常緊密的聯(lián)系，兩者都是對(duì)畫家最想表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行深刻的表現(xiàn)，這里面包含著對(duì)自然和真實(shí)空間的模仿，也包含著對(duì)思維的創(chuàng)新，對(duì)情感和感受的表達(dá)，只有將這兩者融會(huì)貫通之后才能更好地反映出人們生活所關(guān)注的焦點(diǎn)，從而創(chuàng)造出更為豐富的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉霞.談繪畫空間的建構(gòu)—賈科梅蒂式的存在與羅斯科式的虛無[D].杭州師范大學(xué)，2015.

[2]唐楠清.探究繪畫空間之美[D].湖南師范大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：片兆勇，山東美術(shù)館。