摘 要 文章從剪接風(fēng)格的確立、剪接中的匹配原則、景別安排以及運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)等幾方面分析了電視畫面的剪接藝術(shù)。

關(guān)鍵詞 電視；畫面；剪接；藝術(shù)

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）21-0147-02

電視片的創(chuàng)作是一項(xiàng)包括采訪、拍攝、剪輯、特技以及解說配音等復(fù)雜而又系統(tǒng)的工程。一部制作精良的電視片不僅需要優(yōu)秀的題材與豐富的內(nèi)容，更需要后期的畫面剪接工作，即根據(jù)工作的要求與觀眾的觀影習(xí)慣對演員的拍攝鏡頭加以選擇，而后尋找最合適的剪接點(diǎn)對拍攝鏡頭進(jìn)行組合、排列，以使電視節(jié)目更好地向觀眾傳達(dá)導(dǎo)演及編劇的思想。

1 剪接風(fēng)格的確立

對于社教類專題片，內(nèi)容與場景的變化是電視節(jié)目剪接節(jié)奏與畫面切換所依據(jù)的前提要素。在簡單的旁白敘述中，鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)有機(jī)和諧；在抒情的地方，鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)舒緩有致，似一汪春水流淌心間；而在緊張激烈的場景中，簡短的、突如其來的鏡頭變化則能給電視畫面增加動(dòng)作感，從而給電視節(jié)目增加意想不到的驚喜。對于紀(jì)實(shí)性的電視作品來說，更應(yīng)該注重拍攝現(xiàn)場的紀(jì)實(shí)效果。在剪接過程中應(yīng)當(dāng)格外注意拍攝對象的情緒及動(dòng)作變化，并且鏡頭的處理不能太過于短促和細(xì)致，鏡頭的切換也不能要太多的樣式，以免使電視作品表現(xiàn)的太過花哨。

2 剪接中的匹配原則

電視畫面是電視節(jié)目的基礎(chǔ)要素，所傳達(dá)的視覺信息奠定了觀眾對其第一印象的好壞。在電視作品制作過程中，有諸多因素如色彩、形態(tài)、運(yùn)動(dòng)、影調(diào)等直接影響著觀眾的信息接收與評判。這些因素自然流暢地變化，是觀眾形成良好視覺感受的基礎(chǔ)。而要想使這些影響因素有機(jī)和諧的變化，就要注意協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系，即要尋找并按照一定的匹配原則。在電視節(jié)目的剪接過程中，需要遵循兩方面的匹配原則：方向的匹配與位置的匹配。

2.1 方向的匹配

電視節(jié)目的拍攝過程，大部分情況下都是由許多相互關(guān)聯(lián)的不同角度的拍攝鏡頭構(gòu)成。在實(shí)際操作過程中，屏幕鏡頭中的一個(gè)人或一輛車的移動(dòng)方向，都會給片子的連續(xù)剪接引起諸多的麻煩。在連續(xù)的畫面中，只要主體移動(dòng)與目光注視的方向略有改變，電視作品的連續(xù)性與視覺心理的流暢就會因此被打斷，從而影響了觀眾的注意力。屏幕鏡頭中所出現(xiàn)的突如其來的并且沒有提前說明的方向的改變，往往會引來許多相關(guān)聯(lián)的不配合。舉例來說，在談話過程中，如果主體雙方在交流中沒有對視，而是看向了別的地方，就這樣小小的問題就會使屏幕設(shè)定的方向性遭到破壞，從而必定致使電視作品剪接的失敗。在電視作品中，運(yùn)動(dòng)可分為兩種形式：動(dòng)態(tài)的與靜態(tài)的。而無論是動(dòng)態(tài)的還是靜態(tài)的運(yùn)動(dòng)，主體的位置、視線及動(dòng)作都要求在前后兩個(gè)畫面的連接上相互配合，自然流暢。

2.2 位置的匹配

由于電視作品是由一系列的相互聯(lián)系的片段鏡頭所組成，故主體位置的匹配便成為剪接過程中所需要注意的重要事項(xiàng)。剪接過程中所說的位置的匹配，是指前后兩個(gè)畫面中同一主體的位置是否對應(yīng)不變或恰當(dāng)。觀眾的視覺印象在相鄰的時(shí)間內(nèi)必然是連續(xù)的，在觀看電視節(jié)目的過程中，任何出現(xiàn)的不對稱現(xiàn)象，必然會影響其視覺接收的順暢性與觀看節(jié)目的注意力。故在電視作品的剪接過程中，要時(shí)刻注意上下兩個(gè)畫面中同一主體（包括動(dòng)態(tài)的及靜態(tài)的）所處的位置，使其具有空間上的統(tǒng)一性與視覺上的流暢性。

3 剪接中景別的安排

電視作品剪接中的景別，是指電視畫面表現(xiàn)的面積。它主要受兩個(gè)因素影響：一方面，攝像機(jī)與被攝主體之間的距離可以影響其景別；另一方面，攝像機(jī)與被攝主體的透鏡焦距也直接影響著電視畫面中景別的安排。如果攝像機(jī)與被攝主體之間的距離很近，被攝主體的影像就會很大，同理，如果攝像機(jī)的透鏡焦距很長，被攝主體的影像就會很大。想要向觀眾傳達(dá)不同性質(zhì)的信息就需要不同的景別，景別的細(xì)微變化便可給觀眾帶來不同差別的視覺感受。由此可見，恰當(dāng)合理的掌握電視作品中景別的安排是剪接過程中不可忽略的一個(gè)環(huán)節(jié)。下面就將其不同類型的景別及各自的作用進(jìn)行簡單的

介紹。

3.1 遠(yuǎn)景安排

電視作品中所稱的遠(yuǎn)景是指通過遠(yuǎn)距離拍攝來表現(xiàn)一大部分面積，從而可以給觀眾展現(xiàn)一個(gè)事物大的背景或一件事情總體的印象。如我們可以經(jīng)常在電視節(jié)目中看到的一個(gè)屏幕的自然景觀、盛大的觀眾場面，處理這種畫面時(shí)，我們可以使其畫面進(jìn)行搖攝，增加畫面的趣味，同時(shí)更多地表現(xiàn)背景的浩淼或活動(dòng)場面的盛大與激烈。而如果要表現(xiàn)悲傷郁悶、不能釋懷的心結(jié)，則可以用固定的鏡頭來表現(xiàn)。遠(yuǎn)景更適用于電影，因其寬大的屏幕，更能表現(xiàn)遠(yuǎn)景的氣勢，給觀眾帶來深刻的感受。

3.2 全景安排

電視作品中所稱的全景描述是指將動(dòng)作所涉及的整個(gè)面積表現(xiàn)出來，從而全面概述整個(gè)故事情節(jié)，以便觀眾對事件的整體有所了解。在剪接過程中，場景中的光景、影調(diào)、色彩以及人物方向的設(shè)計(jì)都可能對電視作品有影響，故要注意協(xié)調(diào)這幾方面的因素，從而使觀眾可以有更好的視覺感受。

3.3 中景安排

電視作品中的中景是指展現(xiàn)人的腰以下或膝蓋以上的一種景別，這種景別的優(yōu)點(diǎn)在于能使觀眾看清主體上半身的形體交流及情緒交流，交代主體人物間的關(guān)系。中景更適用于敘述式的描寫中，故在電視節(jié)目中很適用。

3.4 近景安排

電視作品中的近景是指主體胸部以上表現(xiàn)的畫面。由于近景能夠逼近對象的特性，其對人物面部表情的變化與細(xì)微動(dòng)作的展現(xiàn)具有非常顯著的

效果。

3.5 特寫安排

電視作品中的特寫是指表現(xiàn)人肩部以上的畫面，它能夠?qū)⑷思?xì)微動(dòng)作的變化與瞬間心理活動(dòng)的變化不遺余力的表現(xiàn)出來，故其經(jīng)常被安排在制造懸念與表現(xiàn)內(nèi)心的場景中。

4 剪接中運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)

電視節(jié)目所表現(xiàn)的生動(dòng)性源于其畫面中影像的運(yùn)動(dòng)。而這種影像的運(yùn)動(dòng)不同于真實(shí)生活，其有著獨(dú)特的時(shí)間與空間結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成的影像活動(dòng)的連續(xù)方式同樣具有獨(dú)特性。在電視節(jié)目的剪接過程中，動(dòng)作的連貫、運(yùn)動(dòng)的方向、速度與節(jié)奏是其運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的主要形式。

5 總結(jié)

在物質(zhì)文化飛速發(fā)展的今天，電視節(jié)目豐富了我們生活的同時(shí)，觀眾對其提出了越來越嚴(yán)格的要求。不容置疑，電視剪接為電視作品的呈現(xiàn)奠定了很大基礎(chǔ)。故從業(yè)人員應(yīng)當(dāng)努力提高自己的剪接技巧，從而提高電視節(jié)目的剪接藝術(shù)，使電視作品融合技術(shù)與藝術(shù)，以更豐富、更精彩的方式出現(xiàn)在人們生活中。

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作者簡介：馬紅梅，江蘇省連云港市灌云縣侍莊街道辦事處廣播電視站。