摘要：在合唱表演中，鋼琴伴奏的作用非常重要。通過(guò)在合唱中加入鋼琴伴奏，有利于提升藝術(shù)的表現(xiàn)力，使得鋼琴伴奏與合唱相輔相成，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。因此，探究合唱中鋼琴伴奏作用和應(yīng)用的問(wèn)題，也就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：合唱表演;鋼琴伴奏;應(yīng)用分析

一、引言

為了探究鋼琴伴奏在合唱中的應(yīng)用，本文將闡述其特點(diǎn)以及其所應(yīng)當(dāng)遵循的基本理念，并在實(shí)踐方面從和聲的襯托、副旋律的處理和主題的對(duì)比三個(gè)方向來(lái)進(jìn)行詳細(xì)的探究說(shuō)明。

二、合唱中鋼琴伴奏的特點(diǎn)

合唱本身是追求極高統(tǒng)一性的聲樂(lè)藝術(shù)，為了提升合唱的藝術(shù)美感，在進(jìn)行合唱實(shí)踐時(shí)，往往追求演唱者自身個(gè)性的掩蓋，從而確保整個(gè)合唱能夠達(dá)到和諧與協(xié)調(diào)，讓各個(gè)合唱部分都達(dá)到聲樂(lè)美感上的統(tǒng)一。對(duì)于鋼琴伴奏來(lái)說(shuō)，鋼琴自身具有極為鮮明的音色特點(diǎn)，通過(guò)八十八個(gè)琴鍵的表達(dá)，其藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)烈，鋼琴伴奏的輔助往往能與合唱水乳交融，相輔相成，達(dá)到交響樂(lè)般的特殊效果。當(dāng)然，兩者個(gè)存在著其自身特點(diǎn)。合唱更多地關(guān)注演唱的指揮與伴奏的質(zhì)量，各個(gè)合唱部分的聲音要相互配合，而鋼琴伴奏則要求其自身具有非常過(guò)硬的演奏技巧，并要熟悉合唱團(tuán)隊(duì)的演唱節(jié)奏及表演特點(diǎn)，主動(dòng)與其進(jìn)行配合。

三、所應(yīng)當(dāng)遵循的基本理念

（一）把握起音

對(duì)于鋼琴伴奏來(lái)說(shuō)，在合唱中首先應(yīng)當(dāng)注意把握好前奏。整部作品的質(zhì)量有相當(dāng)一部分為前奏所奠定，好的前奏會(huì)為整部作品確立正確的節(jié)奏、情感、意境的方向，如果前奏出了問(wèn)題，合唱表演也會(huì)受到錯(cuò)誤的節(jié)奏影響，整個(gè)表演就會(huì)偏向錯(cuò)誤的方向，及時(shí)指揮者在后續(xù)的樂(lè)章中將節(jié)奏找回來(lái)，前期錯(cuò)誤的節(jié)奏也會(huì)影響整部作品的表現(xiàn)力，藝術(shù)感染力的缺失是不可挽回的。因此，把握好前奏的琴音處理對(duì)于整個(gè)合唱表演的意義重大。在合唱團(tuán)隊(duì)進(jìn)入時(shí)，鋼琴演奏者必須要充分地打起精神，盯緊指揮，要在經(jīng)過(guò)多次的排練之后了解指揮者的智慧習(xí)慣，確保配合密切，在演奏過(guò)程中，其和弦必須做到精準(zhǔn)無(wú)誤。

（二）凸顯主題

鋼琴伴奏必須要凸顯主題，貼合整部作品的情感風(fēng)格，平穩(wěn)地將意境緩緩?fù)谐觯o予觀眾良好的音樂(lè)情緒感染，營(yíng)造濃郁的音樂(lè)藝術(shù)氛圍。鋼琴演奏者需要結(jié)合觀眾的實(shí)際情況，如觀眾的年齡、身份等等，在經(jīng)過(guò)事先的商議與預(yù)演之后，在指揮者的配合之下，對(duì)力度、情感等方面進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，做的作品本身的情感與意境發(fā)生變化，讓合唱作品能夠更好地與觀眾們達(dá)成情感與精神的雙重統(tǒng)一，更好地走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

（三）轉(zhuǎn)變情緒

轉(zhuǎn)變情緒主要是指在音樂(lè)演奏的過(guò)程中，為了提升藝術(shù)的感染力與表現(xiàn)力，適當(dāng)?shù)貙?duì)音樂(lè)表演的情緒、意境、節(jié)奏等方面進(jìn)行微調(diào)，從而帶動(dòng)合唱團(tuán)隊(duì)進(jìn)行調(diào)整，轉(zhuǎn)變情感?！蹲鎳?guó)頌》中的情感轉(zhuǎn)變非常明顯，第一樂(lè)段要求演奏者傳達(dá)壯闊的氣勢(shì)，其演奏發(fā)力也應(yīng)當(dāng)適度加強(qiáng)，和弦必須充分、飽滿，從而讓觀眾們體會(huì)到大江大河的雄壯氣概。第二樂(lè)段的風(fēng)格則發(fā)生了明顯的變化，作者在這里需要向觀眾們傳達(dá)柔和、深沉的情感，在演奏的過(guò)程中力度也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)減輕，節(jié)奏適當(dāng)放緩，給予觀眾輕松、舒緩的情緒感受，接下來(lái)再為之一轉(zhuǎn)，又轉(zhuǎn)向雄壯、豪邁的氣概，演奏者的力度、節(jié)奏又應(yīng)當(dāng)再次轉(zhuǎn)變。

四、具體的實(shí)踐方法

（一）和聲襯托

和聲主要是通過(guò)采用不同的表演形式來(lái)將聲音進(jìn)行組合，從而表現(xiàn)出新的聲音呈現(xiàn)形式。在合唱中采用柱立式和聲的伴奏方法有利于提升合唱的節(jié)奏感，通過(guò)分解和弦來(lái)進(jìn)行和聲表演，有利于提升合唱的整體旋律感。作為合唱表演中最常用的伴奏演繹方法之一，這種方法仿佛石雕表演，以富有節(jié)奏與韻律的方式對(duì)曲目進(jìn)行精心地雕琢，聲音更為厚重、圓潤(rùn)，富有節(jié)奏感，和弦通常較為集中，聲音極具節(jié)奏感與力量感，是非常有效的伴奏方法之一。在合唱表演的進(jìn)行過(guò)程中，可以根據(jù)伴奏來(lái)進(jìn)行不同表演風(fēng)格與節(jié)奏的選取，使得鋼琴伴奏能夠更好地與合唱表演相匹配。最后，還有通過(guò)采用音型與和聲相互聯(lián)結(jié)的表演方式，將不同的表演題材進(jìn)行協(xié)調(diào)，提升了合唱表演的表現(xiàn)力。

（二）副旋律的處理

副旋律的處理主要是對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行分割，分割出來(lái)的部分要體現(xiàn)出新的風(fēng)格，從而與主旋律形成一定的對(duì)比，在這個(gè)旋律中加強(qiáng)鋼琴伴奏的表演，有利于與合唱形成照應(yīng)，彌補(bǔ)兩種表演形式的不足，同時(shí)也能互相襯托出差異性，使得合唱表演更加具有層次感。一方面要在和聲的同時(shí)提升鋼琴演繹的旋律性，一方面使各聲部呈現(xiàn)出獨(dú)立的姿態(tài)，另一方面也要通過(guò)和弦的方式表現(xiàn)出來(lái)，使主旋律鮮明化。同時(shí)，也要在主旋律起奏之后添加伴奏，構(gòu)建獨(dú)立的副旋律，提升合唱表演的整體協(xié)調(diào)性。

（三）主題的對(duì)比襯托

這種方法通常將合唱與主旋律進(jìn)行對(duì)應(yīng)，一個(gè)合唱對(duì)應(yīng)一個(gè)主旋律部分，然后在合唱下方增添伴奏的表演。在這種表現(xiàn)手法的襯托之下，可以使合唱表演的藝術(shù)色彩更加鮮明，不同音區(qū)相互重疊，聚攏而又分散，使得聲音發(fā)生了富有美感的變化。在演奏的過(guò)程中，要以這種方式來(lái)直擊主題，從而使得音樂(lè)的表演上升到形象性與戲劇性并存的藝術(shù)闡述。

五、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在合唱表演中采用鋼琴伴奏來(lái)提升表演效果是非常有意義的，通過(guò)采用柱立式等手法來(lái)加強(qiáng)和聲的襯托，并在表演的過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)副旋律的處理，通過(guò)將合唱與主旋律相互對(duì)應(yīng)等方法來(lái)對(duì)比和突出主題，有利于提升合唱表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，使得表演具有更加打動(dòng)人心的藝術(shù)美感。

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[2]牛思萌.淺談鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的應(yīng)用[J].黃河之聲，2015（24）：64.

作者簡(jiǎn)介：周婷婷（1984.11.13），女，漢族，籍貫遼寧大連，碩士研究生，職稱為講師，大連藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)殇撉侔樽?、鋼琴教學(xué)。