摘要：陶瓷制品是以黏土為首要原料以及各種自然礦物質(zhì)經(jīng)過粉碎混煉、成型和煅燒制成的陶器和瓷器的總稱，隨著科學技術(shù)不斷地發(fā)展，陶瓷在花色、品種、性能等方面發(fā)生了宏大的改變，大大地推進了陶瓷質(zhì)料的發(fā)展，使藝術(shù)設計在創(chuàng)意方面有了更大的發(fā)展空間和實現(xiàn)的可能。

關鍵詞：陶瓷材料;景觀設計;應用

一、引言

由于制造工藝和編造需求的不同陶瓷在成型階段的法子又可分為：泥條盤筑成型法（適用于大型容器簡單傳統(tǒng)的手工制造方法）、擠壓成型法（能夠形成簡單及復雜的交錯平面形體）、旋坯法（用于生產(chǎn)圓形和對稱的產(chǎn)品）、覆旋法（常用于濕黏土制造較為扁平的盤子）、仰旋法（仰旋法同覆旋法工藝類似，它適用于制造中空的容器）、高壓鑄模成型法（這種藝）、壓制成型法（適合加工電子行業(yè)中稹密的陶瓷部件）、塑壓成型法（常用于坯壁較厚的產(chǎn)品）。

二、陶瓷材料的制作工藝

（一）陶瓷肌理的制作

肌理是由質(zhì)料的組織機構(gòu)編造成的輪廓形狀和質(zhì)感特征。陶器是一種粗獷豪宕、厚重樸實的感觸的藝術(shù)形式;質(zhì)感上則給人以細膩、精細、靈巧、生動的感覺。泥與土特有的品質(zhì)，富有相當強的可塑性和表現(xiàn)性從泥漿到泥巴，從泥巴到干燥的坯體，在每一個過程中，用分別的形式和技法都能產(chǎn)生差異的肌理和質(zhì)感。人們的視覺成果和心思感受都會有所不同。

1.鑲嵌法：根據(jù)必要，鑲嵌出不比圖形。如或許鑲嵌出點、線、面等，還把多種不比泥料鑲嵌在一起，產(chǎn)生差異的肌理。

2.膠泥法：把兩種以上差異之或不同的泥攙在一起揉搓，會產(chǎn)生一種自然流動的肌理，宛如天然大理石的花紋。它可隨揉搓的時間而變化。揉搓時間長肌理細膩，時間短則肌理粗獷。

3.鐫刻法：在干燥的坯體上用刻刀進行雕琢，可隨刀法的變化產(chǎn)生豐富多樣的肌理效率。

4.疊壓法：疊壓法是一種裝飾本事，它是在濕坯上，刮上一層濃泥漿，然后用木板或橡膠片疊壓，把泥漿粘拉成毛狀肌理，可通過泥漿的厚薄調(diào)整肌理的粗細。

5.堆貼法：在濕坯上堆貼碎泥片造成的。泥片可采用不比質(zhì)或差異顏色的。泥片的使用可采用取刮削碎泥片的手段，刮削泥片的巨細形狀分歧，堆貼出的肌理生動活潑，豐饒變化。

6.印壓法：印壓產(chǎn)生的肌理在創(chuàng)作過程中運用得比較廣泛，它可用不比質(zhì)的物體（如石頭、植物、纖維織物等）在泥巴上印壓產(chǎn)生同印壓一樣的肌理。

7.干粉龜裂法：干粉龜裂肌理的要領，是在濕泥坯的一邊撒上一層干泥粉，坯體略干后從另一邊向撒了干粉的一邊擴張。因干粉使坯體外觀干燥，受力之后，就會出現(xiàn)天然的龜裂肌理。此措施多用于手工拉坯時。假如用差別的質(zhì)或色彩的干粉，成果則更為明顯。

8.立線法：是在橡膠氣瓤內(nèi)裝入泥漿，然后使勁把泥漿從氣瓤中擠出。立線法可在干坯或濕坯張應用，擠出泥線的粗細和組織紋飾的變化可產(chǎn)生不同的肌理成果。

（二）表面圖案的形成

酸性腐蝕：用轉(zhuǎn)印體式制作圖案。把印有圖案的薄膜紙浸泡在水里便于圖案從紙基上脫離。圖案是由黑墨制成。圖案轉(zhuǎn)印到瓷器上之后，把瓷器浸入到酸性溶液中，沒有被圖案遮蓋的外面受到酸性溶液的腐蝕，產(chǎn)生出淺淺的凹痕。手工彩繪：手工彩繪多用于高檔工藝品、雕像、餐具等。

三、陶瓷材料在設計中的應用

陶瓷富有強度高、經(jīng)久、耐水、耐磨、抗腐蝕、易于洗滌、生產(chǎn)簡單等優(yōu)勢。同時又屬于觸覺優(yōu)先的質(zhì)料。在肌理和質(zhì)感上有極度清晰和突出的特點，易于調(diào)動觀者的觸覺經(jīng)驗，引發(fā)相關聯(lián)想。此種資料符合大眾的平常經(jīng)驗，于是具有很強的親和力，和說明感。通過陶瓷原料本身或材料與原料之間的協(xié)作關系，能很好地表達藝術(shù)家，設計者的情緒。故而在藝術(shù)設計中陶瓷質(zhì)料的運用比較廣泛。

陶器平常有較大的吸水性，斷面粗拙無光，不透亮敲之聲音粗啞，可施釉或不施釉。盡管它不是特別堅硬，密度不如玻璃和塑料。但它的優(yōu)點是在低溫燃燒中不易變形。新生產(chǎn)中穩(wěn)定性較高，富有很好地裝飾效用。相比較之下瓷器則是坯體致密，根本上不吸水，強度高，耐磨，半透亮，通常施釉。?；奶攸c使其更為堅硬，這使得瓷器可能制作出極其精致。厚度極為單薄的著作，這種半透亮的細膩的質(zhì)地使它在單獨成為設計載體時能很好的體現(xiàn)出設計創(chuàng)意中的文雅與高品質(zhì)。陶瓷品種的多樣性和科技發(fā)展的進步使設計的創(chuàng)意空間出現(xiàn)了更多的能夠性。在建筑上應用比較廣泛而眾所周知的馬賽克在20世紀七八十歲月風靡全國一段時間后，21世紀以來仿佛已經(jīng)銷聲匿跡。

四、結(jié)束語

好的設計是恰當，公道巧妙地運用質(zhì)料，并把原料本身擁有的價值因素充分的展現(xiàn)出來。資料在設計中的主要性對資料操作的過程自己就是一個與原料溝通，調(diào)換，體驗創(chuàng)虛構(gòu)發(fā)揮的過程，而不能與之對立。防備以物言情，與原料情感交融，表達了人們元氣的依賴。原料美感的認識。發(fā)掘，應用及處理的公道與優(yōu)劣，直接關系著設計實體的藝術(shù)水準和價值。

參考文獻：

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[2]張海林.淺談陶瓷藝術(shù)在城市景觀設計中的應用[J].中國民族博覽，2015（022）：185-187.

作者簡介：王珂，西安建筑科技大學藝術(shù)學院。