【摘要】近年來，伴隨著我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，電視劇、電影、微電影等熒屏媒介也不斷滿足人們對多元文化的訴求。加之，改革開放與經(jīng)濟全球化程度的日益加深，國家之間的聯(lián)系日益緊密，文化交流日益頻繁，熒屏劇目的出口和引進成為可能。伴隨著文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)的調(diào)整，我國軍旅劇在這一特殊的媒體環(huán)境下逐漸走紅?；诖耍疚膶υ摤F(xiàn)象進行的研究旨在探索軍旅劇走紅的社會動因。分析其高速發(fā)展背后存在的問題，以及對軍旅劇偶像化的出路進行反思。

【關(guān)鍵詞中國;軍旅劇;偶像

一、中國軍旅劇偶像化現(xiàn)象歷史回顧

（一）現(xiàn)象的引入

軍旅劇偶像化的雛形可以追溯到2001年開播的《激情燃燒的歲月》，它根據(jù)石鐘山先生的小說改編。著名導(dǎo)演張紀(jì)中曾稱贊其為“浪漫主義革命言情劇”。隨著電視劇的熱播和觀眾的稱贊它成為當(dāng)年家喻戶曉且最為感動的熒屏經(jīng)典。

在國內(nèi)，如此鮮明的百姓視角體現(xiàn)尚屬首次，人們?yōu)椤笆鈽s”英雄式的一生、“褚琴”賢妻良母型的付出和“石林”“石晶”“石?！比齻€孩子成人路上的磕磕絆絆所牽動，為故事平淡真實的背景和演員充沛的情感所打動。隨著三個孩子各自走上從軍路，“石林”、“石晶”被部隊培育成才到最后“石?！贝髮W(xué)畢業(yè)了卻哥哥夢想后那堅定的從軍熱情所感動。這一大家子成為所有熒幕前觀眾的偶像。從軍熱、奉獻熱、擁軍熱頭一次以“偶像化”的名義號召并影響了跨世紀(jì)成長起來的一代人。

在之后的十多年，偶像化了的軍旅題材影視劇充斥了整個熒屏。以《軍歌嘹亮》、《幸福像花兒一樣》、《士兵突擊》、《我是特種兵》等一大批優(yōu)秀的軍旅劇為代表的題材性電視劇，緊扣“偶像化”的路線且越來越迎合觀眾和市場的需求成為各大衛(wèi)視黃金檔的收視保證。

（二）歷史的沿革

中國國內(nèi)最具有代表性的軍旅偶像劇成功莫過于2006年出品的《士兵突擊》。該劇是著名導(dǎo)演康洪雷和知名編劇蘭曉龍的又一次強強聯(lián)合，王寶強、李晨、張國強、段奕宏、張譯、邢佳棟、陳思成等主演，北京華誼兄弟影視投資有限公司和八一電影制片廠聯(lián)合出品。本劇所講述的許三多是一個來自農(nóng)村的普通士兵，通過“不拋棄、不放棄”信念的堅持使他最終成為一名出色的偵查兵的成長歷程。《士兵突擊》上映后便引起了極度熱烈的反響，并一舉獲得了第24屆“金鷹獎”優(yōu)秀電視劇和第27屆“飛天獎”等多個獎項?！安粧仐?、不放棄”一時成為全年度熱詞。

《我是特種兵》是由紅遍網(wǎng)絡(luò)的小說《最后一顆子彈留給我》改編，主創(chuàng)力求真實再現(xiàn)中國當(dāng)代特種兵充滿神秘和傳奇色彩的軍旅生活。影片主要講述了主人公莊焱作為當(dāng)代大學(xué)生，為了愛情選擇暫時休學(xué)參軍，并開始了一段精彩非凡的軍營經(jīng)歷。整個故事圍繞戰(zhàn)友情、兄弟情和愛情之間展開，不僅塑造了一個感情豐富、敢愛敢恨的中國陸軍特種兵的形象，而且是真實地記錄了中國陸軍特種兵成長歷程的佳作。劉猛導(dǎo)演在其后又相繼執(zhí)導(dǎo)了《我是特種兵之利刃出鞘》以及《我是特種兵之火鳳凰》的系列作品，深遠(yuǎn)地影響了我國軍旅劇偶像化現(xiàn)象的發(fā)展。

（三）呈現(xiàn)的特征

與其它類型的影視劇相比，以偶像化為基調(diào)的新一代中國軍旅劇逐漸在原本的民族大義、人性光輝、保家衛(wèi)國等思想主旨中加入年輕偶像青春流行的特色。第一，年輕偶像青春活力的形象能夠讓軍旅題材的影視作品起到貼近人們生活的作用。老一代人可以借此追溯青春，年輕的觀眾可以找到共鳴，小朋友們也可以借此樹立正確的偶像。第二，特型故事人物形象的偶像化界定給觀眾眼前一亮的感覺，使得觀眾時刻覺得熒幕前的人物并非遠(yuǎn)離自己的生活，這也大大拉近了軍旅題材和人們生活的距離。第三，由劇作者所構(gòu)筑的故事背景和人物感情糾葛使得原本相對狹隘的主題能夠迎合更多年輕觀眾的口味，真正向年輕一代人普及國防知識，激發(fā)他們的愛國熱情。第四，偶像化的勢頭已經(jīng)蔓延開來，已出品的軍旅劇包括紅色革命劇、諜戰(zhàn)劇等新概念劇作都引入了偶像化的創(chuàng)作理念。人們對于自己所選擇的目的消費對象“并不是先存在的，再在交流中被表達出來、相反，它是在表達當(dāng)中產(chǎn)生的、然后再被植于主題幻想的戲劇中?！彼哉f這些軍旅劇的熱映也反映出了人們對其需要的一種現(xiàn)象本質(zhì)其實來自于人們心底的需求和渴望。

在所呈現(xiàn)的諸多特點中，“偶像化”可以作為標(biāo)志來標(biāo)示和定義軍旅劇近年來的發(fā)展。越來越多的軍旅劇集在編劇、拍攝、角色塑造、后期剪輯制作方面投入大量精力的，觀眾普遍逐漸接受了這一表現(xiàn)形式特征，軍旅劇越來越“偶像化”的特點就成為了研究的新主題。而軍旅劇這一特點也被熒幕前后的人所關(guān)注。

二、高速發(fā)展背后存在的問題

（一）收視率與觀眾底線之間的矛盾

收視率作為軍旅劇整個產(chǎn)業(yè)盈利的保證，被劇作出品方、投資單位乃至電視臺作為最重要的指標(biāo)被置于首位，而收視率又與觀眾收看軍旅劇的心理底線息息相關(guān)。在今天，多種價值觀充斥社會，人們渴望好劇好演員出現(xiàn)的呼聲越來越高，而劇作出品及拍攝單位由于經(jīng)濟原因不可避免的迎合投資方的需求。各種無底線的廣告、無底線的劇情發(fā)展、無底線的“狗血雷人”劇情正在考驗和折磨著觀眾的耐心。但這與投資方盈利需求的矛盾不是一兩日就能解決的，所以保證軍旅劇收視率的同時還要守護觀眾心里底線的矛盾還待解決。這是軍旅劇高速發(fā)展背后的主要隱患，解決這一隱患還需要一定的時間，但是絕對不能掉以輕心。

（二）經(jīng)濟效應(yīng)與創(chuàng)作瓶頸之間的矛盾

“創(chuàng)意”是20世紀(jì)90年代以來使用頻率很高的一個詞語，常含有“好點子”或“好主意”的意思。在軍旅劇的創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)意的體現(xiàn)越來越成為重中之重的環(huán)節(jié)。縱觀二十年間的軍旅劇創(chuàng)作，似乎總是難以突破一定的套路情境。如《我是特種兵》系列，第一步中選拔特種偵查兵的淘汰環(huán)節(jié)是讓失去資格和自己放棄的隊員在國旗下安置自己的頭盔。而第二部和第三部都使用和設(shè)置了同一環(huán)節(jié)。其實，仔細(xì)回想不難發(fā)現(xiàn)即便是軍旅電視劇《火藍(lán)刀鋒》中的拔掉代表自己編號的旗幟也是如出一轍的模仿?？梢姡袊娐脛〉膭?chuàng)作已經(jīng)遇到一定的瓶頸，并且出品人和編劇們還未能意識到這一現(xiàn)象和其經(jīng)濟效應(yīng)的必然聯(lián)系。

電視劇《士兵突擊》的巨大成功和編劇巧妙不俗套的創(chuàng)意構(gòu)思密不可分。在主角許三多成為“老A”的過程中，他也經(jīng)歷了很多次的選拔和考驗，但是卻沒有一個環(huán)節(jié)是和目前國內(nèi)任何軍旅題材套路相近或相似的。這種心理刺激在給觀眾耳目一新感受的同時，也大大提升了觀眾的認(rèn)可。于是，這場由創(chuàng)作帶動的經(jīng)濟戰(zhàn)役可謂是勝得漂亮。

在大把的劇本中選出好的創(chuàng)意是一件很難的事情，但是如果從現(xiàn)在起就意識到這個瓶頸的存在而去擴展新思路則會給所期待的經(jīng)濟效應(yīng)打開新的天地。

三、軍旅劇偶像化的出路反思

（一）法律法規(guī)約束

（1）對劇作內(nèi)容的管理

關(guān)于軍旅劇的管理首先就應(yīng)該是在其自身的內(nèi)容出發(fā)來談，《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》經(jīng)廣電總局2010年3月26日局務(wù)會議審議通過并予以發(fā)布，自2010年7月1日起施行。

在實施的幾年間，便已經(jīng)起到了一定的作用。它在內(nèi)容上規(guī)范了軍旅劇偶像化的發(fā)展，如不得有以下內(nèi)容“泄露國家秘密，危害國家安全，損害國家榮譽和利益的;危害社會公德或者民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的;侵害未成年人合法權(quán)益或者有害未成年人身心健康的”等。

（2）專門部門負(fù)責(zé)監(jiān)督和管理

“國務(wù)院廣播影視行政部門負(fù)責(zé)全國的電視劇內(nèi)容管理和監(jiān)督工作省、自治區(qū)、直轄市人民政府廣播影視行政部門負(fù)責(zé)本行政區(qū)域內(nèi)的電視劇內(nèi)容管理和監(jiān)督工作。”在《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》中有明確的條例規(guī)定了劇作出品的監(jiān)管部門，這對軍旅劇的良性發(fā)展起了主要的規(guī)范作用。軍旅劇發(fā)展到今天，離不開監(jiān)管部門有力的監(jiān)督和管理，其偶像化良性發(fā)展過程中也離不開法律法規(guī)對其自身的約束和管控。

（3）審查和許可制度

《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》中第十五條規(guī)定“國產(chǎn)劇、合拍劇、引進劇實行內(nèi)容審查和發(fā)行許可制度。未取得發(fā)行許可的電視劇，不得發(fā)行、播出和評獎?！避娐脛“l(fā)行出品的審查保證了軍旅劇的內(nèi)容和立場，這也使得其在偶像化的道路上不至于偏離主線思想，是觀眾心理底線的第一道關(guān)卡。

此外，《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》明確了其所定義內(nèi)容的法律責(zé)任，真正以法律的形式維護了觀眾的心理底線、明確了劇集創(chuàng)作的法律范疇。

（二）創(chuàng)作意識形態(tài)的規(guī)范

（1）“排雷”與“布防”同舉

在物質(zhì)主義、享樂主義橫行的時代，軍旅文化中的正能量如何成為人們?nèi)找骊P(guān)注的焦點。首先要明確的是軍旅劇區(qū)別于“口水劇”的地方應(yīng)該是哪些，在堅持自己的同時也要做好“排雷”和“布防”。這主要體現(xiàn)在創(chuàng)作方面，要堅持審查力度， “排”掉聳人聽聞的橋段，還要“防”得住各種腐朽思想的干擾。在創(chuàng)作吸引收視率的今天，如何創(chuàng)得巧又創(chuàng)得好是大眾關(guān)注的首要問題。

（2）編劇作為劇本的創(chuàng)作者大多數(shù)都是劇本著作權(quán)的擁有者，當(dāng)“剽竊”成為網(wǎng)絡(luò)時代的丑聞，“抄襲”也成為著作爭議的開脫。保護軍旅劇創(chuàng)作只有從根本上維護著作人的知識產(chǎn)權(quán)才能在根源上杜絕文化的劣向發(fā)展。切實保護文化產(chǎn)權(quán)對軍旅劇偶像化的長足發(fā)展具有舉足輕重的意義。

軍旅劇偶像化的發(fā)展和出路需要深刻的反思和經(jīng)驗的總結(jié)，只有不斷地探索和發(fā)現(xiàn)、切實地解決出現(xiàn)的問題才能使軍旅劇的常態(tài)發(fā)展日益健康。

四、結(jié)論

大眾娛樂時代的到來對于軍旅劇偶像化的發(fā)展既是機遇也是挑戰(zhàn)，和任何新興事物一樣，它既能通過傳統(tǒng)主題傳遞正能量，也容易在新主題嘗試發(fā)展中造成對受眾群體的誤導(dǎo)。因此，只有對軍旅劇偶像化發(fā)展需要加以合理的引導(dǎo)、規(guī)范與管理，充分發(fā)揚其正能量的部分，才能為文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展助一臂之力。

參考文獻：

[1]湯一介.三論創(chuàng)建中國解釋學(xué)問題[J].中國文化研究，2000，（18）.

[2]何新.危機與反思[J].國際文化出版公司，1996，（2）.

作者簡介：劉于嘉（1991—），男，漢族，陜西榆林市人，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院2018級碩士研究生。