何雪會

摘 要：現(xiàn)代京劇《紅燈記》是京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的先驅(qū)和第一個成功范例，劇中李鐵梅的唱腔層次對其人物形象的塑造起到了至關(guān)重要的作用，本文將通過京劇唱腔設(shè)計中的勁頭（情感處理）和唱腔層次來具體分析李鐵梅的音樂創(chuàng)作對其形象塑造的重要作用。

關(guān)鍵詞：李鐵梅;音樂創(chuàng)作;人物塑造

作為京劇現(xiàn)代戲的杰出代表，《紅燈記》的創(chuàng)作經(jīng)驗是很值得我們總結(jié)歸納的;現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作對于傳統(tǒng)京劇音樂的創(chuàng)作來說是一個很大的突破，吸收了很多現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的理念，因此筆者選擇將傳統(tǒng)的創(chuàng)腔規(guī)范中加入現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，從勁頭（情感處理）和唱腔層次處理兩方面做具體分析，以展現(xiàn)音樂設(shè)計在李鐵梅這個人物塑造中所起到的巨大作用。

一、勁頭（情感處理）

勁頭作為京劇傳統(tǒng)唱腔設(shè)計中的一個重要組成部分，直接影響到唱段的成敗，類比于現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作，可以將其與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的情感處理做共通意義上的分析比較。

（一）高低強弱對比。該劇旋律的高低進行，甚至每一細小處音高的選擇絕非偶然，它無時無刻不在配合著人物情感的表達。如鐵梅出場的第一段唱腔，創(chuàng)作者抓住了鐵梅尚未成熟的個性，在傳統(tǒng)西皮腔的基礎(chǔ)上靈活地通過旋律的合理變化手法，強弱拍的對比等，模擬出鐵梅天真的小女孩兒形象。第一場“都有一顆紅亮的心” 一段中，“我也能猜出幾分”中的“猜”字，雖譜面上標的是6音，mf;然實際處理中這個音要弱處理，實際音符時值比所標記的還要短，一個“猜”字無不透露出小鐵梅得意、驕傲的神情，這樣的運用恰到好處。

（二）明暗急緩對比?？斔髡f過：“速度是音樂的生命?！比绻诔槐硌葜袥]有一個正確的速度，這種唱腔表演就會失敗，因此速度也是唱腔表演的生命。戲曲作家在完成一部作品時，總會相應(yīng)的選擇各種板式，并做標記。即使沒有標記出來，人物本身的情緒和情感也決定了唱腔的速度?！昂煤帽Ａ粼谏磉叀币痪渲校粋€“邊”字長大的拖腔由中低音區(qū)，急轉(zhuǎn)到高音區(qū)并做了速度上的變化，一個“邊”字的處理，表現(xiàn)了李鐵梅對爹爹的無限深情及其“品德”、“智慧”、“膽量”的無尚崇敬。

二、唱腔層次

唱腔層次在京劇傳統(tǒng)戲中對應(yīng)的是“節(jié)”的概念，是從整體把握唱腔的設(shè)計，使整段唱腔層次分明富有表現(xiàn)力，力避天馬行空，讓觀眾不知所云的的音樂設(shè)計。下面將對李鐵梅的唱腔在氣氛烘托，心情變化和主題變化三方面的層次變化做具體分析。

（一）層次與氣氛烘托。音樂的特性是寫意的，通過樂音以喚起人們的某種感情共鳴，因此，氣氛的烘托對于音樂的創(chuàng)作尤為重要，好的唱腔在演員未開唱之前，已將氣氛烘托到了淋漓盡致的境地，只等演員一開唱，感情便猶如滔滔江水，莫之能御。如張君秋先生的《婁山關(guān)？憶秦娥》，前面二黃小導(dǎo)板的運用，充分烘托出了“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”這樣一種凄厲，肅殺的氣氛，令人猶如身臨其境一般，透骨冰涼。

在李鐵梅的唱腔中，作曲巧妙地運用了個性化的過門，散板，搖板等烘托了當時情景的特殊氣氛。例如，李鐵梅聽完奶奶說紅燈的故事之后，有一段“做人要做這樣的人”這段中，首一句用散板，節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)出人物陷入沉思的過程，接著搖板，緊打慢唱的節(jié)奏，為下面的唱烘托一種“千呼萬喚始出來”的氣氛。通過這樣的層次劃分來烘托氣氛將觀眾引到角色的情境中去，使鐵梅的整個思想過程清晰明了，真實可信。

（二）層次與心情變化。唱腔層次的變化可以生動地反映出人物心情的變化，或者反言之，角色心情的不斷變化，要求唱腔做出多層次的變化，以滿足刻畫人物的需求。如李鐵梅的“仇恨入心要發(fā)芽”一段。整體旋律起伏大、音域?qū)?、高亢明亮、棱角突出、剛勁挺拔。本段唱腔采用了高亢激越的【西皮娃娃調(diào)導(dǎo)板】→【快三眼】→【二六】→【快板】，最后“叫散”。五個不同板式的選擇，呈現(xiàn)給我們5個唱腔層次。整段唱腔節(jié)奏逐漸加快，情緒漸次上揚，富有層次地表現(xiàn)了李鐵梅對鳩山及日本法西斯的憎恨并將革命進行到底的雄心。

（三）層次與主題變化。最后，唱詞主題的變化也要求唱腔的設(shè)計重要重新開辟一個新的層次來表達更高層次的內(nèi)涵。在李鐵梅的演唱中，作曲也運用了這一手段來不斷提升音樂表現(xiàn)的層次，如在“做人要做這樣的人”一段中，鐵梅唱完大段的表達自己對父親的行為思考的原板之后，開始考慮到自己所能為父親分擔(dān)的責(zé)任，這時唱段已經(jīng)開始進入要表達的重點部分，即表現(xiàn)鐵梅逐漸成熟，責(zé)任感增強。這時唱腔也由原板轉(zhuǎn)為較為口語化，節(jié)奏較快的垜版，當最后唱出“鐵梅你應(yīng)該挑上八百斤”的時候已經(jīng)轉(zhuǎn)為一瀉千里的“叫散”，這樣的設(shè)計，使得鐵梅的思想的層次感陡然明朗了起來，唱腔也開拓出了一個新的境界。

這樣的手法在京劇傳統(tǒng)戲中運用廣泛，如張派名劇《狀元媒》中“自那日” 中“愿天下有情人都成姻眷，愿邦家從此后國泰民安”兩句，唱段的主旨已由公主對愛情的美好憧憬提升到對天下有情人的美好祝愿。這樣的手法運用，與李鐵梅的唱腔層次的劃分有異曲同工之妙，都為人物形象的塑造開辟了更高，更新的境界。

三、結(jié)論

通過以上分析我們可以看到：李鐵梅的音樂設(shè)計是在京劇傳統(tǒng)唱腔設(shè)計的深厚積淀之上所開辟的一條獨具特色的現(xiàn)代戲音樂設(shè)計之路。這樣的音樂設(shè)計在李鐵梅的形象塑造中，避免了傳統(tǒng)手法的不利因素，發(fā)揮了現(xiàn)代音樂的獨創(chuàng)性和多樣性，取得了很大的成果?！都t燈記》中李鐵梅形象得以確立，音樂設(shè)計發(fā)揮了極為重要的作用。

參考文獻：

[1]中國京劇院集體改編：《革命現(xiàn)代京劇<紅燈記>》，人民文學(xué)出版社1968年版.

[2]阿甲：《戲曲表演論集》，上海文藝出版社1962年版.