姚佳思

【摘 要】從2010年起廣受歡迎，到2014年達(dá)到頂峰，再到最近兩年的費(fèi)力不討好，中國(guó)大陸的青春片在觀眾眼中已經(jīng)成為毒瘤般的存在。電影創(chuàng)作者們已經(jīng)感受到青春片的困境，也在極力探索新方向，新出路。本篇文章通過分析當(dāng)前中國(guó)大陸青春電影的主題選擇形勢(shì)，探究其困惑與解決方向。

【關(guān)鍵詞】青春電影;主題選擇;IP;文化符號(hào)

中圖分類號(hào)：J9 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0107-01

一、中國(guó)大陸青春電影的主題變化與現(xiàn)狀

青春題材電影在我國(guó)大量涌現(xiàn)的第一個(gè)浪潮是20世紀(jì)90年代左右，當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作者們熱衷于用自己的青春經(jīng)驗(yàn)，糅雜以想要宣泄的情緒，構(gòu)成自己影片中專注于自我的主題。以《陽(yáng)光燦爛的日子》《小武》等一系列影片為代表，這一時(shí)期青春影片的主題大多圍繞反叛性、流氓性、成長(zhǎng)性來(lái)展開。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，大陸青春片出現(xiàn)了短暫的沉寂，雖然也有像《山楂樹之戀》這樣的時(shí)代青春電影，卻沒有形成規(guī)模式爆發(fā)，在主題選擇上也更偏向于50后、60后觀眾，而不是青年群體。

進(jìn)入21世紀(jì)，青春片又因其制作難度低，但擁有驚人的吸金力而成為電影市場(chǎng)的“香餑餑”。而主題選擇上基本以80后懷舊為主。但重量不重質(zhì)的拍攝使青春影片成為資本寵兒的同時(shí)，在觀眾心中也基本與爛片畫上了等號(hào)。

當(dāng)前，中國(guó)大陸青春影片再次迎來(lái)轉(zhuǎn)變。電影從業(yè)者們意識(shí)到懷舊的老套路不再顯靈，觀眾對(duì)青春電影有著更新鮮更多樣的需求。就大陸的青春電影來(lái)說(shuō)，既有像《快把我哥帶走》這類主打兄妹親情的影片，也有像《嘉年華》這樣關(guān)注女性與兒童性侵這類現(xiàn)實(shí)題材的影片，還有像《過春天》這類將視角聚焦于特定青春人群的影片。中國(guó)大陸青春電影市場(chǎng)正因?yàn)榭诒幕厣徛嘏?，?duì)于經(jīng)歷過大起大落的青春片而言，這無(wú)疑既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。

二、困境

（一）信任被透支后觀眾對(duì)流行主題的不買賬。從2013年趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》以6000萬(wàn)的投資、7.18億的票房打響第一炮起，各類青春片就如雨后春筍般冒出。然而青春電影從高歌猛進(jìn)到一片頹勢(shì)只用了短短四年。2017年起，國(guó)產(chǎn)青春片的票房幾乎是斷崖式下跌，票房破億的影片數(shù)量為零，全年上映的大陸青春片中，也僅有11部票房過了百萬(wàn)。

市場(chǎng)的慘淡，其實(shí)早就有跡可循。這幾年的大陸青春電影口碑很差，大部分青春影片在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分都沒有及格。經(jīng)過這些“爛片”的洗禮，觀眾對(duì)大陸青春片的現(xiàn)有主題已經(jīng)形成刻板印象。而觀眾對(duì)影片類型的信任透支，又導(dǎo)致即使這部影片相對(duì)“清流”，他們也不太愿意買賬。

（二）舊IP主題不再適應(yīng)新觀眾口味。IP電影曾在電影市場(chǎng)叱咤風(fēng)云，而IP青春影片更是獨(dú)占鰲頭。曾經(jīng)在大陸青春片里占據(jù)一席之地的光線影業(yè)的三款爆款招牌《匆匆那年》《左耳》和《誰(shuí)的青春不迷?！范际且栽蠭P為依托進(jìn)行改變的。

如今，曾經(jīng)百試百靈的IP電影卻不再是大陸青春影片的靈丹妙藥了。在2017年召開的中國(guó)電影長(zhǎng)江論壇上，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光就明確指出，中國(guó)的觀眾群體結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了變化，19-30歲的人群構(gòu)成中國(guó)電影觀眾的主力軍，其中，19-25歲觀眾的比例更是高達(dá)46%。試想一下，照搬已經(jīng)過時(shí)的舊IP拍電影，怎么可能會(huì)吸引到占觀眾主力軍的年輕一代呢？2017年，以2009年出版的同名小說(shuō)改編的《那一場(chǎng)呼嘯而過的青春》在上映后被迫緊急撤片，最終票房為882萬(wàn)。一年后，以2015年同名漫畫為基礎(chǔ)改編的《快把我哥帶走》以兄妹之間的溫情引發(fā)觀眾共鳴，最終攬下3.75億票房。電影觀眾年輕化是大勢(shì)所趨，而如果依靠舊IP創(chuàng)作的青春電影，還不在主題和細(xì)節(jié)方面與時(shí)俱進(jìn)，自然會(huì)被年輕一代嘲笑和抵制。

三、迫在眉睫的創(chuàng)新與突破

（一）流行主題的深入挖掘。其實(shí)，懷舊與愛情這一母題并沒有被青春電影所拋棄，真正被厭惡的是與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)的，不真實(shí)的，浮于表面的懷舊與愛情。泰國(guó)的《初戀這件小事》同樣主打懷舊與愛情，但真實(shí)情感真實(shí)狀態(tài)的描繪，將少女蛻變的過程刻畫得細(xì)膩生動(dòng)，自然也就使影片成為經(jīng)典。

之前流行的青春奮斗主題也是同樣的道理。以美國(guó)迪士尼為代表的《歌舞青春》和《搖滾夏令營(yíng)》也屬于青春勵(lì)志片，日本的《墊底辣妹》也是這一主題。但這些“俗套”的青春片之所以沒有被厭棄，也是因?yàn)樗麄冊(cè)谶@一主題的進(jìn)行了更深入的研究探討。? 因此，流行主題并不是不可以再用，而是要找到新視角、新思路。

（二）對(duì)特定符號(hào)的探索。青春片的基調(diào)和主題，大多與國(guó)家或區(qū)域的文化背景有關(guān)。日本以《情書》為主的小清新和以《告白》為主的青春殘酷物語(yǔ)都與其民族個(gè)性相關(guān)，而美國(guó)多數(shù)優(yōu)秀青春影片，其主題往往與社會(huì)問題有關(guān)，如《死亡詩(shī)社》《朱諾》等。獲得第69屆柏林電影節(jié)最佳影片提名的大陸青春電影《過春天》就是將視點(diǎn)聚焦于中國(guó)特有的“單非”身份的少女，以這個(gè)特定的氛圍入手來(lái)描述青春。除了讓青春片的主題沾染上特定的文化氛圍，對(duì)某些社會(huì)熱點(diǎn)與符號(hào)的探索，也是國(guó)產(chǎn)青春電影對(duì)主題拓寬的出路。如《嘉年華》以少女被性侵的熱點(diǎn)為切入點(diǎn)，以青春為載體，探討的卻是在社會(huì)重壓下女性自我意識(shí)的覺醒這一主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝建華，青春映像：中國(guó)青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨向[J].當(dāng)代電影，2010（04）.

[2]鋒芒智庫(kù).青春片與灑狗血徹底無(wú)緣，卻為何集體撲街[EB/OL].https：//www.douban.com/doubanapp/dispatch？uri=/note/630974548/，2017-07-29.