摘要：羅伯特·舒曼的《交響練習(xí)曲》是一部充分體現(xiàn)早期浪漫主義音樂的代表作之一，其生動(dòng)展現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格特色，長期以來也以其結(jié)合了變奏曲和練習(xí)曲的形式而聞名，并被后世諸多鋼琴家演奏，從而產(chǎn)生了各種演奏版本。本文主要以我國青年鋼琴演奏家王羽佳、俄羅斯學(xué)派演奏家鮑里斯·貝瑞佐夫斯基和法國鋼琴家皮埃爾·勞倫·艾瑪?shù)氯说难葑喟姹緸槔瑢?duì)他們演奏的個(gè)人風(fēng)格和特色之處進(jìn)行比較研究，以便更好地理解該作品。

關(guān)鍵詞：《交響練習(xí)曲》;演奏風(fēng)格;特點(diǎn);比較

一、演奏家簡介

出生于1987年的王羽佳是現(xiàn)當(dāng)代中國著名的青年鋼琴演奏家，曾經(jīng)為鋼琴學(xué)習(xí)而留學(xué)德國。其演奏風(fēng)格奔放灑脫，既具有青年演奏家天馬行空般的想象力，同時(shí)也如同一名成熟的音樂家一般，對(duì)音樂的把握也十分精準(zhǔn)老練。其出色的場上表演經(jīng)歷、與其在表演過程中舉手投足間所表現(xiàn)出的東方神韻讓她贏得了世界各地評(píng)論家的廣泛贊譽(yù);鮑里斯·貝瑞佐夫斯基則是一位典型的俄羅斯鋼琴家，其少年得志，在演奏鋼琴曲之時(shí)經(jīng)常伴有俄式音樂家特有的宏大風(fēng)格，同時(shí)他又十分注重細(xì)膩情感的表達(dá)，因而他在世界上也享有盛譽(yù);皮埃爾·勞倫·艾瑪徳亦是受邀經(jīng)常奔波于全球演奏的著名鋼琴家，作為生于浪漫國度的法國鋼琴家，其演奏風(fēng)格也深深地體現(xiàn)出塞納河畔的浪漫音調(diào)，尤其是在演奏浪漫主義音樂時(shí)，他幾乎重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代音樂的動(dòng)人、細(xì)膩。

綜合來說，上述來自三個(gè)不同國度的三位音樂演奏家風(fēng)格各有特色，也都表現(xiàn)出其對(duì)于古典音樂的不同感悟和理解，體現(xiàn)出了較為明顯的地域色彩。

二、演奏特點(diǎn)及風(fēng)格分析

如上文所述，上述三人對(duì)舒曼《交響練習(xí)曲》的演繹都體現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)，筆者認(rèn)為，其特點(diǎn)主要可以歸納為演奏風(fēng)格、音色把握和節(jié)奏變化三個(gè)方面。

（一）演奏風(fēng)格

在演奏風(fēng)格方面，首先三人的彈奏速度各有不同。整體來看，來自俄羅斯的鮑里斯·貝瑞佐夫斯基演奏速度最快，而皮埃爾·勞倫·艾瑪?shù)碌乃俣仍谡w上是居中的。在貝瑞佐夫斯基的演奏過程中，由于旋律推進(jìn)較快，其所帶來的音樂動(dòng)力感十足，讓人能充分感受到來自俄羅斯式的粗獷大氣的音樂風(fēng)格;而王羽佳則充分體現(xiàn)了其作為年輕音樂家不拘一格、崇尚自由的演奏風(fēng)格，其中較慢的演奏速度帶來了更高的彈奏自由度，從而使得她的演奏聽來更加舒緩柔美;皮埃爾的演奏方式體現(xiàn)出其作為德國人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，不管是從開頭的慢速推進(jìn)，還是曲中波瀾不驚的彈奏速度變化，都體現(xiàn)出其德國傳統(tǒng)的演奏風(fēng)格。

（二）音色把握

在音色把握方面，筆者認(rèn)為王羽佳是這三人中對(duì)音色處理最為細(xì)膩的。一方面由于其是女性，對(duì)于音色等細(xì)節(jié)之處的把握更加敏感，另一方面其體型較小而手指較長且靈活，在演奏時(shí)經(jīng)常調(diào)動(dòng)了手腕、手臂乃至全身來演奏，這種細(xì)膩感加之全身的力量，讓她的音色聽起來十分澄澈。另外兩位演奏家的音色聽起來則較為偏粗獷些，但二者在這一共性的前提下也各有特色。其中在貝瑞佐夫斯基的演奏中，音樂的穿透力十分強(qiáng)大，音色也非常渾厚，極具感染力。而皮埃爾具有代表性的一點(diǎn)在于其較明顯的起伏，使其音色十分飽滿，具有古典主義音樂的典型特征。

（三）節(jié)奏變化

三位演奏家在節(jié)奏處理上都有不同的變化，筆者認(rèn)為其中變化最大的是王羽佳。以練習(xí)曲六為例，王羽佳充分利用了自己演奏較慢、彈奏自由度較高的特點(diǎn)，使得整個(gè)曲子在演奏過程中充滿了張力，并將其個(gè)人的情感處理融入到了節(jié)奏的變化當(dāng)中，做到了人與琴與樂曲的“情感結(jié)合”;在貝瑞佐夫斯基的演奏中，雖然其演奏速度較快，但是節(jié)奏把握得卻十分平穩(wěn)，對(duì)于旋律的把控也十分到位;而皮埃爾則更多的在樂曲的開頭階段加入了節(jié)奏的變化，他將每次變化的強(qiáng)弱對(duì)比都很到位地表現(xiàn)了出來。

三、結(jié)論

綜上所述，上述三位音樂家對(duì)于舒曼《交響練習(xí)曲》的演奏各有特色，筆者認(rèn)為尤其是在演奏風(fēng)格、音色把握、節(jié)奏變化方面有著較大的差異，這種差異也充分體現(xiàn)出三位鋼琴家個(gè)人的演奏特點(diǎn)和所表現(xiàn)出的地域色彩。綜合提煉、對(duì)比分析三者的演繹特點(diǎn)，對(duì)于進(jìn)一步深化對(duì)舒曼《交響練習(xí)曲》以及相關(guān)音樂作品的認(rèn)識(shí)、提升個(gè)人的演奏學(xué)習(xí)有著重要意義。

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作者簡介：梁曼玉，2017級(jí)鋼琴系研究生，杭州師范大學(xué)（浙江音樂學(xué)院）。