徐雪 鐘世祿

摘 要：原始彩陶裝飾紋樣獨(dú)具特色，其對(duì)自然的模仿和演化給人拙樸而又靈活的視覺(jué)感受。本文從彩陶紋樣的審美意義與價(jià)值入手，通過(guò)對(duì)仰韶文化體系的各種彩陶紋樣進(jìn)行圖像學(xué)分析，總結(jié)彩陶原始紋樣的風(fēng)格特點(diǎn)以及元素提煉，以現(xiàn)代人的思考和眼光對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)造，從而為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)啟示。

關(guān)鍵詞：彩陶紋樣;裝飾藝術(shù);現(xiàn)代設(shè)計(jì)

原始人類因生存需要發(fā)明器物，隨著自我意識(shí)的發(fā)展與精神世界的豐富，逐漸將思想情感、內(nèi)在信仰投于外在器物之上，受族群、地區(qū)、自然等影響，其表現(xiàn)形式有所不同。尤其是在裝飾藝術(shù)方面，作為一種意識(shí)和行為的表現(xiàn)形式，器物本身注重使用上的功能實(shí)用性，而紋飾的象征意義和審美價(jià)值具有精神上的意義，以現(xiàn)代的眼光，更多從審美的價(jià)值與意義來(lái)看，充滿生活氣息的造物衍生成了藝術(shù)，在形、構(gòu)、色等方面風(fēng)格特征明顯。本文以原始彩陶為例研究其裝飾紋樣，并思考其在現(xiàn)代裝飾圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

1 原始紋樣研究方法

彩陶紋樣的類型特點(diǎn)因陶器所在地域以及所屬文化類型的不同而呈現(xiàn)出差異性，大體上可分為三大區(qū)域，即中原地區(qū)、西北地區(qū)和東南沿海地區(qū)。以中原地區(qū)約6000年前的仰韶文化為體系，依據(jù)其發(fā)生的時(shí)間及風(fēng)格樣式的區(qū)別與關(guān)聯(lián)，大致上可分為半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等幾個(gè)主要類型。[1]

本文研究重點(diǎn)在彩陶紋樣的審美分析，通過(guò)研究仰韶文化體系中彩陶紋樣的紋飾結(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格，探究其形式語(yǔ)言和類型結(jié)構(gòu)、美學(xué)特性、民族或地域文化精神等，以當(dāng)代人的知性和審美判斷進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的、直覺(jué)的把握和觀賞，對(duì)其視覺(jué)形式做出現(xiàn)實(shí)意義的體察和感知的再創(chuàng)造。

2 彩陶裝飾紋樣研究

彩陶一般區(qū)別于素色的灰陶、黑陶、白陶，指在紅色或橙黃色的陶坯上加以彩繪的陶器，裝飾顏色主要是黑色、白色、朱紅色;其裝飾紋樣代表了當(dāng)時(shí)人們?cè)嫉淖诮绦叛龌虺绨?。[1]

半坡型彩陶出現(xiàn)于仰韶文化的較早時(shí)期，表面紋飾多呈黑色或深紅色，內(nèi)容主要有動(dòng)物紋和幾何紋，包括魚(yú)紋、鹿紋、蛙紋、羊紋等，[1]構(gòu)成元素主要有三角紋、直線紋、寬帶紋等。給人拙樸、剛健、單純和簡(jiǎn)練的視覺(jué)感受。

廟底溝出土的彩陶底色多為褐紅色，裝飾用的色彩主要是黑色和含紫的黑色。構(gòu)成元素有條帶紋、回旋勾連紋等，紋樣的形式多是植物紋樣，包括弧線圓點(diǎn)紋和葉形紋。彩陶紋樣將圖案進(jìn)行抽象化、連續(xù)化，弧線的運(yùn)用自然貼切，意味不明的圖形語(yǔ)言神秘氣息濃厚，設(shè)計(jì)方法和組合方式的多樣性產(chǎn)生了極大的審美價(jià)值。

馬家窯型彩陶地域文化色彩濃郁，紋樣多為組合且布滿器身，給人以飽滿、華麗的感受。其胎色以橙黃色為主，用黑色進(jìn)行彩繪，紋飾多以彎曲、平行、交叉、漩渦形和同心圓等形態(tài)組合構(gòu)成，充滿節(jié)奏與動(dòng)感，寓靜于動(dòng)。

半山型彩陶紋樣多為幾何元素，如鋸齒紋、折線三角紋、漩渦紋、水波紋、方格紋、貝紋、圓圈紋、網(wǎng)格紋、動(dòng)物紋以及抽象符號(hào)等，其紋樣及圖案的整體骨架主要由葫蘆形、螺旋形、交叉的菱形網(wǎng)格和三角折線形的彼此連接與間隔組成，具有富麗、飽滿和主次分明的裝飾效果。

馬廠型彩陶紋樣的構(gòu)成元素有蛙紋、回紋、三角紋等，整體風(fēng)格粗獷而簡(jiǎn)約，這一時(shí)期的彩陶紋飾仿佛又回歸到原始的直線造型居多的簡(jiǎn)約圖案之中，三角和直線同樣帶來(lái)節(jié)奏與律動(dòng)感，同時(shí)更添一分輕盈與活力。

3 彩陶紋樣現(xiàn)代化應(yīng)用

從形式上看，彩陶紋樣的構(gòu)成手法及表現(xiàn)風(fēng)格是一個(gè)由繁到簡(jiǎn)、從具象到抽象的過(guò)程，整體上發(fā)展為簡(jiǎn)潔、干練，這和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)不謀而合，其大量的幾何化圖案的運(yùn)用在神秘中體現(xiàn)了數(shù)學(xué)、自然規(guī)律，使設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。但又不同于現(xiàn)代極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，彩陶紋飾顯得拙樸而靈活，不僅是其與自然事物的關(guān)聯(lián)，更是人們對(duì)自然的感悟和理念。

通過(guò)研究得到，彩陶紋飾的構(gòu)成手法有對(duì)比、間隔、填充、反轉(zhuǎn)、綜合。[1]對(duì)比有曲直、粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜等方面的對(duì)比，通過(guò)點(diǎn)線面的組合，形成豐富的紋飾。間隔通俗解釋為留白，使器物的裝飾部位之間產(chǎn)生聯(lián)系又不同于彼此，達(dá)到視覺(jué)上的豐富效果，增強(qiáng)視覺(jué)上的延伸感，給人以主次、虛實(shí)、動(dòng)靜等有序的節(jié)奏感及韻律感。反轉(zhuǎn)類似于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的圖與底，用簡(jiǎn)單的圖形達(dá)到豐富的視覺(jué)效果。綜合是以多種裝飾手法進(jìn)行彩陶表面裝飾。

4 結(jié)語(yǔ)

原始紋樣本身美學(xué)價(jià)值極高，設(shè)計(jì)師應(yīng)以現(xiàn)代的眼光，思考對(duì)原始紋樣藝術(shù)的改良和應(yīng)用，為設(shè)計(jì)帶來(lái)活力的同時(shí)，體會(huì)當(dāng)時(shí)的文化和精神，意識(shí)到自然與人類的密切關(guān)系，使設(shè)計(jì)親近自然而非天馬行空，基于生活與實(shí)踐的設(shè)計(jì)才會(huì)擁有長(zhǎng)久的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊躍倩，徐偉，張琳，王亞楠，肖子璇.實(shí)木家具角部組合榫結(jié)構(gòu)功能性改進(jìn)研究[J].林業(yè)機(jī)械與木工設(shè)備，2019（6）：30-33.

[2] 閆小星，蔡云婷，錢(qián)星雨.脲醛包覆環(huán)氧樹(shù)脂微膠囊的優(yōu)化制備及顯著性分析[J].林產(chǎn)工業(yè)，2018，45（10）：11-16.

[3] 閆小星，潘萍，徐國(guó)躍.黑色色漿對(duì)氟樹(shù)脂/鋁紅外涂層性能的影響[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2019，51（01）：131-136.

[4] 張琳，徐偉.實(shí)木家具燕尾榫結(jié)構(gòu)形式分析與改良[J].藝術(shù)科技，2019，32（5）：70-71.

[5] 閆小星，錢(qián)星雨，張岱遠(yuǎn)，徐偉，申黎明.硅烷偶聯(lián)劑改性水性UV木器面漆性能研究[J].林業(yè)工程學(xué)報(bào)，2018，3（02）：149-152.

作者簡(jiǎn)介：徐雪（1999—），女，本科在讀，主要從事家具設(shè)計(jì)與制造方面的研究。

通訊作者：鐘世祿（1971—），男，副教授，研究方向：計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)及信息管理。