余雙菲 蒲濤

【摘 要】 “音樂神童”莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，他對古典音樂的發(fā)展起到了巨大的推動作用。他的作品題材涉獵廣泛，其中在歌劇創(chuàng)作上成就非凡。本文從莫特歌劇《牧人王》中阿明塔的詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的創(chuàng)作、藝術特征和演唱分析等幾個方面逐一進行分析，力求深入、全面得挖掘其聲樂作品的藝術特征，以期更好地演繹該作品，提高本人的聲樂演唱水平。

【關鍵詞】 牧人王 我愛你，這愛情堅貞 演唱分析

一、詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》創(chuàng)作概述

歌劇《牧人王》創(chuàng)作于莫扎特19歲，是當時為馬克西米連.法蘭茲大公拜訪薩爾堡創(chuàng)作的兩幕小型室內(nèi)歌劇。歌劇《牧人王》首演后幾乎被世人遺忘，但是詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》卻一直被世人所喜愛，歌劇《牧人王》是一部由五名演唱者和室內(nèi)樂團所演繹的兩幕室內(nèi)音樂清唱劇。詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情忠貞》是歌劇《牧人王》中一首著名的女高音唱段，該唱段最初由閹人歌手來演唱，一是因為這首詠嘆調(diào)音域比較寬廣，二是它的旋律富有抒情性和歌唱性，流露著優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的氣質(zhì)，所以音色要純凈圓潤。這首女高音詠嘆調(diào)的風格優(yōu)雅簡潔，顯現(xiàn)出莫扎特創(chuàng)作旋律的才華和天賦。在創(chuàng)作這部歌劇時莫扎特只有19歲，雖然當時他早已具備音樂作曲的極高素質(zhì)，但是思想意識上并未受社會時代變遷的影響，所以他順應社會時代流行而創(chuàng)作了這部“小歌劇”。

二、詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》藝術特征

莫扎特詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》，在音樂曲式結(jié)構(gòu)上采用了帶有引子和尾聲的回旋曲式（A+B+A1+C+A2），該曲不斷重復 A 主題，來達到加深主題的印象而表達歌曲的中心思想，加強詠嘆調(diào)的抒情性，即阿明塔對愛情的忠貞不渝。這首詠嘆調(diào)的調(diào)性發(fā)展都在近關系調(diào)內(nèi)，這與該詠嘆調(diào)的抒情性相適應;同時該詠嘆調(diào)的伴奏織體主要采用和弦音型和節(jié)奏音型的分解形式，讓伴奏聲部具有流動性和律動性，并與演唱聲部完美流暢的配合。主題 A 被重復了三次，也是全曲的核心，而樂段 B、C 的旋律素材也來自于主題 A。整首詠嘆調(diào)的各個部分的素材統(tǒng)一而又各具特色，使全曲邏輯嚴密又流暢動聽，并不會因為多次重復主題而使聽眾產(chǎn)生聽覺疲勞。

該作品的歌詞分為兩段，第一段歌詞是該曲的主題，并在樂段 A 中演唱了三次，第二段歌詞在樂段 B 與 C 中演唱各一次。該詠嘆調(diào)講述阿明塔對艾麗莎忠貞不渝的愛情，主題歌詞在每次重復時，雖然旋律大致相同，但情感卻是進一步的升華。A 段歌詞第一次出現(xiàn)時，阿明塔直接抒發(fā)對自己心愛之人的濃濃愛意。A 段第二次出現(xiàn)時，阿明塔仍然抒發(fā)著自己對心上人的愛戀，但透露著現(xiàn)實因素。隨即在C樂段，調(diào)式調(diào)性聲較B樂段變化更為豐富。A 段歌詞第三次出現(xiàn)時，阿明塔在現(xiàn)實中表達對愛人的愛意，同時內(nèi)心充滿著希望。結(jié)尾處，反復演唱“我愛你，這愛情堅貞，這愛情堅貞”，情感宣泄到頂點，反應出阿明塔從幻想中回到現(xiàn)實，這也是對后面劇情的發(fā)展埋下伏筆。

三、《我愛你，這愛情堅貞》演唱分析

1.技術處理

在《我愛你，這愛情堅貞》中 17 小節(jié)歌詞“我只愛你，只愛你一人”中第一拍出來就是在高音 ba2 上，因此需要演唱者提前做好準備，吸氣要深，吸到腰腹位置并保持住橫膈膜的張力，其次氣息量要有控制的出來，切記聲音直接強沖出來，唱時要想象聲音像從頭頂拉出一條絲線，聲音要綿長持久。在 23小節(jié)中歌詞“愛你一人”的音高偏低，所以要求演唱者保持前面聲音的高位置和氣息的支持力，落下喉頭唱出結(jié)實的聲音，切記不能丟了腰腹橫膈肌的支持力。

在詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》是一首非常富有歌唱性、非常柔美抒情的歌曲，所以要求我們必須聲音要連貫統(tǒng)一，在歌曲的第一句歌詞“我愛你，這愛情堅貞”，這句主要是 aoe 元音之間的連貫，所以從起音就要做好準備，輔音不要太強調(diào)，快速而干凈，元音每個都要在一個狀態(tài)上出來，氣息要一直保持控制在橫膈膜，小腹往里慢慢的推，形成一股氣柱沖擊聲帶，從而發(fā)出干凈明亮連貫的聲音。在詠嘆調(diào) 45 小節(jié)的華彩部分在連續(xù)地高音上十六分音符的半音連接，并且音區(qū)在高聲區(qū)，這就需要更大的氣息支持和壓力，演唱者首先得保證氣息沉底，并保持氣息的低位置，也要保證聲音的高位置，所有的音保持在一個“點”上，同時再用橫膈肌的力量去控制氣息的流量，氣息量不要忽大忽小，否則會使聲音銜接不連貫統(tǒng)一。

2.情感處理

在詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》中情緒為深情地、堅定不移表達對愛人的愛的堅貞。在整首歌曲中沒有較大的情緒起伏，所以需要演唱者的氣息要均勻地運用。A 主題第一次出現(xiàn)時，演唱者要似乎是自己對愛人表達忠貞的愛，要表現(xiàn)堅決之心，B 部分要表現(xiàn)出回憶和愛人在一起的甜蜜時光，A1 部分的再現(xiàn)要更加強烈表現(xiàn)對愛人的深情，C 部分的調(diào)性發(fā)生了明顯的變化，演唱時要表現(xiàn)一個憂郁、不安、傷感的阿明塔，像在控訴老天為什么不讓自己和愛人在一起。A2 再現(xiàn)主題部分要表現(xiàn)一個頗為失望，飽受愛情的悲歡離合和無奈的阿明塔形象。最后尾聲部分再次重復主題A，表達阿明塔的感嘆與吶喊以及對堅貞愛情的向往。演唱者要把握好每個段落的情感細微變化去控制好聲音的力度，深情并茂的演唱這首詠嘆調(diào)。

四、結(jié)語

歌劇《牧人王》是莫扎特早期作品，起初不太受到世人的關注，但經(jīng)過后來許多音樂家的努力，現(xiàn)在常做為音樂會的曲目。筆者通過分析《我愛你，這愛情堅貞》創(chuàng)作概述、藝術特征、演唱分析來全面剖析這首詠嘆調(diào)，通過對該作品背景文化分析、作品的邏輯結(jié)構(gòu)以及對歌劇人物的分析來對該作品有個整體的把握，以此更好的表現(xiàn)音樂情感。

【參考文獻】

[1] 郝雨.莫扎特歌劇《牧人王》中阿明塔的詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的音樂特征和演唱分析.[D]上海師范大學碩士

[2] 張美瑞，莫扎特歌劇作品的藝術特點研究，[J]音樂創(chuàng)作，2018年第六期