趙宇彤

摘要：隨著現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作與實(shí)踐的不斷發(fā)展，電子音樂(lè)很大程度的滿足了人們對(duì)精神娛樂(lè)文化創(chuàng)新的需求。本文旨在通過(guò)對(duì)電子音樂(lè)和好萊塢電影配樂(lè)的概念簡(jiǎn)要闡述，并以《泰坦尼克號(hào)》為例進(jìn)行分析，揭示電子音樂(lè)與各種音色完美融合對(duì)電影劇情發(fā)展的烘托作用，從而推廣電子音樂(lè)在電影配樂(lè)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè);電影配樂(lè);應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：G210.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：190216830

一、研究背景綜述

20世紀(jì)50年代以來(lái)，電子音樂(lè)歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)，有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。而電影配樂(lè)作為在電影作品中配合情節(jié)起承轉(zhuǎn)合、烘托氛圍的主題音樂(lè)，在影片中有著不可或缺的作用。大量的好萊塢電影配樂(lè)，通過(guò)應(yīng)用電子音樂(lè)，具有了鮮明的特點(diǎn)并成為觀眾心中的經(jīng)典。

二、電子音樂(lè)的概念

1948年，法國(guó)作曲家皮埃爾·舍費(fèi)爾用“具體的聲音”創(chuàng)作了一首《地鐵練習(xí)曲》。1自此為我們開(kāi)啟了電子音樂(lè)的大門(mén)。這里的電子音色，通常是運(yùn)用電子樂(lè)器來(lái)進(jìn)行演奏，或是對(duì)樂(lè)器的聲音、自然的聲音、人聲的拾音進(jìn)行采樣合成、計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻處理，創(chuàng)作出來(lái)的才是電子音樂(lè)。中央音樂(lè)學(xué)院的張小夫教授把電子音樂(lè)劃分出三個(gè)層面：“一是具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的“專(zhuān)業(yè)化”電子音樂(lè);二是具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的“社會(huì)化”電子音樂(lè);三是具有娛樂(lè)性、普及性和多樣性特征的“家庭化”的電子音樂(lè)?！?/p>

三、電影配樂(lè)的概念

電影配樂(lè)，是指在電影作品中為了配合情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，故事的發(fā)展情節(jié)而編配的主題音樂(lè)，從而達(dá)到烘托氛圍的作用。配樂(lè)的方式有很多種，人聲，樂(lè)件，樂(lè)團(tuán)，電子音樂(lè)等，

主要包括主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)。

“在世界電影領(lǐng)域內(nèi)，美國(guó)好萊塢歷來(lái)被認(rèn)為是最為強(qiáng)大的一個(gè)群體，也是特點(diǎn)最為突出的一個(gè)群體?！?電影配樂(lè)在電影中占據(jù)著舉足輕重的位置，這一點(diǎn)在好萊塢大片中尤為突出，通常一部經(jīng)典的好萊塢電影都會(huì)由很多音樂(lè)作為陪襯，從而達(dá)到更好的襯托劇情效果。

三、好萊塢電影作品《泰坦尼克號(hào)》配樂(lè)分析

作曲家詹姆斯·霍納（James Horner），出生于美國(guó)洛杉磯，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，后進(jìn)入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)2。他在配樂(lè)時(shí)喜歡將人聲和弦樂(lè)相結(jié)合，寫(xiě)出的旋律綿延柔美。在《泰坦尼克號(hào)》這部影片中，他在弦樂(lè)中融入了大量電子音樂(lè)，獨(dú)特的編配技法為詹姆斯·霍納贏得了1998年第70屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)與最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。

影片時(shí)間：00’30”——01’51”

影片開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)女聲，哼唱出了本片的主題音樂(lè)，空靈凄美，膠片質(zhì)感的畫(huà)面帶領(lǐng)觀眾回到了泰坦尼克號(hào)起航前的時(shí)光，凄涼的音樂(lè)與壯觀的告別場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比，暗示著接下來(lái)要發(fā)生的災(zāi)難。1分05秒畫(huà)面切換到深邃湛藍(lán)的大海，出現(xiàn)電影標(biāo)題，弦樂(lè)淡入，女聲哼唱持續(xù)至水下雷達(dá)出現(xiàn)。

影片時(shí)間：20’54”——22’18”

露絲開(kāi)始娓娓道來(lái)她記憶中的故事，配樂(lè)由柔美的鋼琴引入，圓號(hào)作為主旋，恢弘的管弦樂(lè)作為和聲聲部，加入童聲合唱和時(shí)有時(shí)無(wú)的電子音色，帶我們回到了泰坦尼克登船前的壯觀場(chǎng)面。

影片時(shí)間：46’25”——47’0g”

露絲的未婚夫把海洋之心戴在了她的脖子上，場(chǎng)景音樂(lè)下出現(xiàn)了一個(gè)中頻Pad電子音色，表現(xiàn)出了露絲的復(fù)雜心境。

影片時(shí)間：80’11”——82’49”

杰克站在船頭，露絲走過(guò)來(lái)跟他打招呼，主題音樂(lè)再一次出現(xiàn)，由幾個(gè)鋼琴音符開(kāi)始，隨后加入愛(ài)爾蘭風(fēng)笛和浪漫柔美的女生哼唱，在溫暖的夕陽(yáng)下，露絲張開(kāi)雙臂，杰克在背后輕輕扶著她，兩人相擁在船頭，唯美的畫(huà)面和背景音樂(lè)相互襯托。

影片時(shí)間：181’01”——194’49”

露絲站在船上看著自由女神像，主題音樂(lè)在鋼琴的引入下再次出現(xiàn)。露絲站在甲板上回憶著在船上的時(shí)光，主題音樂(lè)一直持續(xù)到影片結(jié)束。

四、結(jié)論

電影是時(shí)空的藝術(shù)，隨著敘事的進(jìn)展，時(shí)空在不斷變化。3電子音樂(lè)既可以描繪虛幻飄渺的時(shí)空，還能夠突出渲染時(shí)代感、科技感，這樣的音樂(lè)特性在電影配樂(lè)合中不可或缺，其獨(dú)特的表現(xiàn)力和新鮮的藝術(shù)形式，成為了好萊塢電影完美的搭檔。相信在未來(lái)更多的電影音樂(lè)創(chuàng)作中，電子音樂(lè)必定會(huì)占據(jù)更廣闊的天空。