田子馥 馬金晗 李宏宇

摘要：本文闡述了《雷雨》中戲劇沖突的主要觀點，我們重點分析了這一作品中戲劇結構技巧的運用案例，本文認為，《雷雨》戲劇沖突的含義很豐富，耐人尋味，值得好好研究。

關鍵詞：話劇《雷雨》;結構特點;戲劇沖突藝術

中圖分類號：G210.7 文獻標識碼：A 文章編號：1903168901

一、前言

戲劇沖突是戲劇美學的基本要求。特別是在傳統(tǒng)戲劇中，戲劇沖突不僅是傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的推動力，也是戲劇性效果的主要來源?，F(xiàn)代劇，雖然專注于戲劇場景和劇中人物內(nèi)心世界的表達，在劇中的外部沖突利益有所削弱，但在劇中人物的內(nèi)心世界的矛盾仍然是關注的焦點。因此，無論傳統(tǒng)戲劇或話劇，戲劇沖突是審美的一種組成部分，不能錯過?！独子辍愤@部劇作，秉承古希臘命運悲劇的特色，結合文藝復興莎士比亞的性格悲劇的特質，融合傳統(tǒng)戲曲所具備的戲劇沖突的許多特點，營造出強烈的戲劇沖突效果，給人以一種驚險刺激的感受。通過復雜多樣的戲劇沖突，曹禺表達了戲劇性的味道，他對于生活和社會的理解也更加成熟。本文將試圖認識和理解《雷雨》結構特點與戲劇沖突藝術。

二、關于《雷雨》中戲劇沖突的主要觀點

《雷雨》戲劇沖突的復雜性是眾所周知的。然而，作者如何統(tǒng)一這些錯綜復雜的矛盾和沖突，造成劇本中一個個深刻的具有豐富思想內(nèi)涵而又充滿濃烈戲劇情趣的藝術效果，這樣的情形該如何藝術化地體現(xiàn)，這些方面至今是一個沒被人們徹底揭破的“謎”。自1934年《雷雨》問世，特別是全國解放以來，評論界圍繞戲劇沖突主線的爭論，對它的戲劇沖突的統(tǒng)一性問題作了種種論述、猜測與推斷。這場爭論，近幾年來達到了高潮，眾說紛紜，各抒己見。歸納起來，大致有這樣幾種觀點：

一種意見認為，《雷雨》戲劇沖突的主線是魯侍萍和周樸園之間。他們的根據(jù)是：“在這出戲的總體構思中，魯侍萍和周樸園之間的關系，是全劇結構的中心，其他人物之間錯綜復雜的矛盾糾葛，都被它牽動著，影響著?！?/p>

另一種意見認為，周樸園與縈漪之間的沖突，是戲劇沖突的主線，引領其它方面的沖突。持這種觀點的理由是：“在這個作品里，作為周樸園的一個主要的對立形象的，并不是魯大海，也不是魯侍萍，而是縈漪，只有縈漪，才能夠最完全地揭露周家的罪惡，才能夠把周樸園的冷酷、自私、專橫和偽善的本質最充分地揭示出來。”

第三種意見，對兩種觀點持否定態(tài)度，并確認戲劇沖突的主線是縈漪和周萍之間。他們認為：“在整部劇的多重沖突線，是以周萍與縈漪的沖突線為主導，制約和影響其他沖突行動?！鄙鲜鲞@些觀點和見解，應該說都是論者對劇本經(jīng)過認真研究與反復思考得出的結論，都有一定的說服力。但毋庸諱言，這些同志在闡述自己的意見時，往往缺乏衡定戲劇沖突主線的統(tǒng)一的標準和原則，因而各執(zhí)一端。所以，確定《雷雨》的戲劇沖突主線，這首先涉及到判斷戲劇沖突主線的統(tǒng)一的標準和原則問題。這樣，才能使觀眾不致眼花繚亂，莫明所以，而把他們的注意力逐步引向劇本的規(guī)定情境。

因此，歷史劇理論家都強調(diào)高度戲劇性的運動和主題之間的一致性。當美國戲劇教育家貝克談到劇本的結構的統(tǒng)一，曾說：“必須有一個中心思想，或者叫作計劃或目的，來給予劇本以有機的結構”，而要做到這一點，”動作的統(tǒng)一，是頭等重要的東西”。這就是說，一切動作都必須在全劇主題思想上統(tǒng)一、聯(lián)結起來。約翰·霍華德·勞遜更明確指出：“真正的統(tǒng)一性必須來自主題和動作的結合?！雹輵騽∷囆g是通過動作實現(xiàn)沖突，進而揭示劇本主題的。黑格爾就認為，動作統(tǒng)一性的標志是沖突過程的完整。

三、戲劇結構技巧的成功運用

當“雷雨”于1934年發(fā)表在《文學季刊》后，評論家對“雷雨”的主題和結構的許多不同的聲音。曹禺還好幾次審查了《雷雨》感覺其“太像戲”，而且也檢討說是語言技術的“過度使用”。后來在寫《日出》，他決心放棄在雷雨中使用的結構，不再集中于幾個人身上。作者這些否定性的自評，影響到研究者對《雷雨》結構的公允評價。《雷雨》靈活運用了古希臘悲劇中“發(fā)現(xiàn)”與“突轉”的結構技巧。按照亞理斯多德《詩學》中的解釋，“發(fā)現(xiàn)”是指從不知到知的轉變，通常是劇中人物的被“發(fā)現(xiàn)”，有時是一個人物被另一人物“發(fā)現(xiàn)”，有時是彼此互相“發(fā)現(xiàn)”?！巴晦D”是指戲劇情勢發(fā)生急劇變化，通常是180度的大轉彎。大多數(shù)情況下，“發(fā)現(xiàn)”和“突轉”是相依共存，同時進行的，往往由于“發(fā)現(xiàn)”而造成劇情的“突轉”。

例如第四幕在戲劇沖突不斷向高潮遞進的過程中，也運用了“發(fā)現(xiàn)”和“突轉”手法。四鳳在第三幕已當著母親的面發(fā)誓說“從此不見周家的人”，可她為什么還要迎著暴風雨去追周萍？為什么不顧魯大海和魯媽的阻撓還要周萍帶她走？直到四鳳說她有了身孕，魯家人才同意他們遠走高飛?！独子辍返膽騽_突和結構藝術的警醒與恐懼之中，“突轉”的結果導致死亡、瘋癲和劇烈的痛苦，這是最富于戲劇性的“發(fā)現(xiàn)”與“突轉”。

四、結語

《雷雨》戲劇沖突的含義很豐富，耐人尋味。人們可以從不同的角度去理解，這本作品一個優(yōu)秀的、經(jīng)典的戲劇創(chuàng)作作品，值得好好研讀。