摘? 要：無名氏是文學(xué)史上頗具神秘感和傳奇性的作家，他著名的言情佳作《塔里的女人》，既是作者本人感情經(jīng)歷的產(chǎn)物，也是作者運用獨特敘事方式的寫作。音樂是伴隨無名氏小說寫作的重要元素之一，在《塔里的女人》里，作者運用豐富多彩的語言描述了多部音樂作品的演奏，并將這樣的音樂元素運用到人物情感表達與故事情節(jié)推動上，表達出獨具無名氏浪漫主義色彩的寫作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：無名氏;音樂;敘事;《塔里的女人》

作家簡介：陳婧（1993-），女，云南昆明人，云南師范大學(xué)文學(xué)院研究生三年級在讀學(xué)生，研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-30-0-01

一

無名氏，本名卜乃夫，是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上頗具浪漫傳奇色彩的作家，他前期代表作《塔里的女人》在上世紀四十年代一經(jīng)問世便風(fēng)行一時。40年代初，無名氏與中俄混血兒劉雅歌戀愛失敗后，友人周善同為勸慰他，講述了自己的戀愛故事，《塔里的女人》便是取材于周善同的愛情悲劇，也是無名氏因愛人劉雅歌與他人訂婚刺激后的靈感產(chǎn)物?！耙魳贰笔恰端锏呐恕分兄匾刂?，故事在男主人公青年小提琴家羅圣提的演奏中進行，讀者像是聆聽了一場小提琴演奏的音樂會，無數(shù)次響起的《卡伐底那》是故事憂郁哀愁的主旋律，其間變化的間奏和樂章組成了男女主人公從相識、相知、相戀、分手、離別的各個階段?！耙魳贰辈粌H是一種聲音藝術(shù)，還是可以形成意象的聽覺藝術(shù)，而且音樂還是表達人類思想感情的情感藝術(shù)，可以說音樂是一種特殊的語言。無名氏在小說中加入了音樂元素，用文字描述旋律和音符，通過音樂演奏內(nèi)心情感，調(diào)動感官讓讀者身臨其境，從而將浪漫主義色彩發(fā)揮了極致。

二

小說《塔里的女人》講述了一對才子佳人的悲劇愛情故事。男主人公羅圣提是南京著名提琴家，他的生活態(tài)度充斥著小資情調(diào)和享樂主義，女主人公黎薇是C女大校花，熱愛音樂，鋼琴水平高超，音樂是兩個人產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的試劑也是溝通的橋梁。小說用大量篇幅借男主人公的演奏表達其內(nèi)心情感，后半段加入女主角黎薇的演奏，情感的基調(diào)隨著樂章的演奏而變化，使音樂具有表情性，模仿人類或熱烈興奮，或悲痛苦悶，或纏綿細膩的心情。

兩人初次相遇時，命運因一個誤會而糾纏。羅圣提登臺演奏了一首華麗的曲調(diào)《康塞特》，他有足夠的演奏時間將最美最瀟灑的姿態(tài)展示給那位高傲的女子，作者將琴音寫作流動的泉水、琴弦寫作少女芬芳的肉體和香馥的心，將弓與琴弦的接觸喻為詩人散步、舞者跳舞的輕快愉悅，寫羅圣提像一只自由翱翔的鳥在琴弦之間演奏出歡快的節(jié)奏、迸發(fā)出自由的靈感，表達出男子玩笑得逞后的小得意以及吸引女子關(guān)注的愉快心情。接下來羅圣提表演了舒伯特的《圣母頌》、勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，旋律里飽含了邂逅少女的欣喜和玩味兒。之后的日子里羅圣提獨奏《夏季最后一朵玫瑰》時用“旖旎的情緒”繪出美麗的薔薇花表達出對這場吸引游戲的興趣，仲夏夜里輕快的《小夜曲》是男子游戲其中的快樂心境，不同場合男子是演出者，女子是觀眾，男子演奏著曖昧的協(xié)奏曲，女子漸漸沉迷其中。故事在史特勞斯“香艷、旖旎、甜膩”的華爾茲舞曲和探戈舞曲《鴿子》的伴奏中迎來高潮，兩人肢體的接觸、浪漫的氛圍、壓抑許久的情欲，讓他們墜入情網(wǎng)。

三

相較于前半段歡快音樂的演奏，羅圣提再一次彈起《圣母頌》是理智戰(zhàn)勝情欲的開始，后半段殘酷現(xiàn)實的到來，那曲憂郁悲愁的《卡伐底那》響起了，這次的演奏者換作黎薇，她的演奏“仿佛是嗚咽的流水，啜泣的秋風(fēng)”，“說不出的凄酸”，這首曲子伴隨著兩人的分手一遍遍奏響，黎薇的琴聲像一只只灰色的鴿子翱翔在黯淡的房間內(nèi)，每一個音籟都變成了“無望的呼吁，沉郁的獨白”，黎薇離開后羅圣提又拉起了過去黎薇愛的《小夜曲》和《提琴協(xié)奏曲》，琴聲里回憶起美好的畫面但歡快的歌曲卻更讓人痛苦悲傷，最后羅圣提生活中唯一的安慰是提琴，那首《卡伐底那》依然于青燈古佛中伴隨男子一同沉下去?；氐焦适麻_頭，一首《卡伐底那》奠定了整部作品的基調(diào)：“美麗而憂郁”，它“仿佛一個飽經(jīng)憂患的衰老舟子，經(jīng)過各式各樣的大海變幻，風(fēng)暴襲擊，困苦與掙扎，到了晚年，在最后一剎那，睜著疲倦的老花眼，用一種猝發(fā)的奇跡式的熱情，又傷感又贊嘆的唱出他一生經(jīng)歷”，這是男主人公歷經(jīng)人世滄桑的最終曲目，一首《卡伐底那》帶出了人物背后神秘的往事。當(dāng)“我”看完這個故事時，耳邊仿佛響起了《卡伐底那》，隨著故事里演奏過的音樂出現(xiàn)了黎薇與羅圣提相愛到分離的畫面。

無名氏對音樂的喜愛可以說是極致，將文學(xué)與音樂融為一體是對浪漫主義愛情的書寫，把華麗的辭藻、絢麗的色彩與古典音樂相結(jié)合，把人物命運般地相遇以及復(fù)雜情感的走向編織其中。作者將西方古典音樂作為故事背景音樂，在不同人生境遇中演奏不同樂章，在樂曲的背后我們可以看到無名氏對浪漫主義色彩故事的書寫，是浪漫愛情柏拉圖式的表達，文章最后，作者借“我”之口說出世界上最富于夢幻美的，是“隔岸琴聲”，但也借老道之口說出珍惜當(dāng)下之言，這是無名氏對浪漫主義色彩寫作加入現(xiàn)代主義理性的思考。

參考文獻：

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[4]姜輝.2001年.媚俗的愛情神話——從《北極風(fēng)情畫》到《塔里的女人》[A].《新疆師范大學(xué)學(xué)報》哲學(xué)社會科學(xué)版，第22卷第1期.

[5]劉衛(wèi)紅.2010年.《塔里的女人》：審美之巔峰.北岳文藝出版社學(xué)苑擷英（名作欣賞），第30期.