徐尚楣

摘要：中華戲曲文化歷史悠久，內(nèi)涵豐富。花旦作為戲曲旦行中的重要一支，有其特有的表演特色與表演技巧。本文從對(duì)花旦表演的特色入手，對(duì)戲曲中花旦的表演技巧進(jìn)行探究，歸納總結(jié)花旦行當(dāng)?shù)娜宋镄蜗笏茉?、人物情感注入、表演藝術(shù)功底等不同層面，為戲曲花旦表演的完善提供思考。

關(guān)鍵詞：戲曲花旦;表演技巧;觀賞性

中圖分類號(hào)：G210.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：190517113

“生、旦、凈、末、丑”組成了戲曲的幾大行當(dāng)?；ǖ┦堑┬兄械闹匾M成部分，并且其表演具有一定的難度和技巧性。而表演技巧是花旦表演能否成功的關(guān)鍵?；ǖ┍硌萦衅洫?dú)特而又鮮明的藝術(shù)特色，從事花旦表演的演員多演繹年輕化、個(gè)性特征明顯的女性角色，這些女性活潑、天真、伶俐，大多在愛(ài)情戲曲里呈現(xiàn)，這些角色也有著濃厚的愛(ài)情色彩。

一、花旦的藝術(shù)特色

（一）花旦的裝扮

花旦演員大多飾演年輕女性，多數(shù)身穿短衣，比如襖、褲子等，搭配坎肩等;有的也穿長(zhǎng)衣[1]。同時(shí)，根據(jù)角色的差異，眉眼之間的神態(tài)也各有不同。比如天真活潑的少女妝容更為清秀，青年婦女則是妝容略微重一些等等。

（二）花旦的動(dòng)作

和其他戲曲行當(dāng)一樣，“唱念做打”不可缺少，側(cè)重做功?；ǖ┑淖龉t比較柔美，特別注重舞蹈性，以此呈現(xiàn)花旦塑造的年輕女性形象的特點(diǎn)。比如演員飾演的花旦角色為待字閨中的小姐，花旦演員在表演的過(guò)程中就需要一舉一動(dòng)之中呈現(xiàn)出大家閨秀的風(fēng)范，滿足人物形象塑造的需要，讓觀眾從言語(yǔ)的一顰一笑之中感受人物特點(diǎn)。再如，演員角色特征可以通過(guò)臺(tái)步展現(xiàn)出來(lái)，輕盈的臺(tái)步可以反映出角色的天真、活潑的性格特征，不少、r鬟角色腳步輕快地行走正是可以達(dá)到這一效果。

（三）花旦的身段

花旦因扮演的角色多為年輕女性，她們動(dòng)作輕巧、腳步輕快，身段靈巧又充滿魅力。在表演的過(guò)程中展現(xiàn)腰肢靈活、身段輕盈[2]。比如，不少、r鬟的角色，因?yàn)殪`動(dòng)、機(jī)靈，被稱為“俏丫頭”。這就要去花旦角色的表演者在平時(shí)的訓(xùn)練中注意鍛煉自己的身段，增加腰肢的靈活度，這樣在表演的中能夠更好地借助身段的表演呈現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。此外，花旦角色可能還會(huì)借助手絹等表演道具呈現(xiàn)人物俏皮的個(gè)性，讓人物形象更為生動(dòng)靈活。

（四）花旦的唱腔

雖然唱是戲曲的基本功，但是花旦行當(dāng)又有其獨(dú)特之處?；ǖ┒嗍乔嗄昱?，因而唱功比較清麗、優(yōu)美。能夠凸顯花旦角色的性格特征，通過(guò)唱反映和塑造人物。

（五）花旦的念白

在表演呈現(xiàn)過(guò)程中，花旦的念白比唱腔更難把控。唱腔能夠跟隨音樂(lè)的節(jié)奏開(kāi)展，規(guī)律性較強(qiáng)。而念白顯得更為復(fù)雜。缺少音樂(lè)伴奏的情況下，需要演員在日常練習(xí)的基礎(chǔ)上熟能生巧不斷積累經(jīng)驗(yàn)，這樣才能結(jié)合角色需要、人物情感、表演環(huán)境等進(jìn)行呈現(xiàn)，這對(duì)于表演者的要求就提高了一層。這也要求花旦演員在平時(shí)要注重穩(wěn)扎穩(wěn)打抓好基本功，這樣才能在臨場(chǎng)發(fā)揮中適應(yīng)念白的表演方式，進(jìn)行角色的精彩演繹。

二、花旦的表演技巧

花旦豐富的表演手段形成統(tǒng)一的整體，為花旦形象的打造、為劇情的推進(jìn)服務(wù)。對(duì)花旦的表演技巧進(jìn)行全面、系統(tǒng)的歸納分析，可以使得表演形神兼?zhèn)?、豐富充盈。

（一）塑造人物形象

花旦是旦行的分支之一。然而，這種分類只是手段，是為了區(qū)分類別，戲曲表演的最終是為了勾勒人物形象、呈現(xiàn)戲曲故事。因而，花旦在人物塑造的過(guò)程中，也不能被行當(dāng)所局限，而是要充分發(fā)揮行當(dāng)?shù)奶亻L(zhǎng)，根據(jù)人物特征與劇情結(jié)構(gòu)塑造不同的人物形象。這樣，戲曲中花旦的表演才能立得住、才能站得住腳，也才為整個(gè)表演的呈現(xiàn)打下基礎(chǔ)。而且，不少花旦是作為配角存在的，比如丫鬟等，這時(shí)候需要演員對(duì)于角色有一定的定位與把握，自己角色的戲要完成度高，又要配合好其他演員，呈現(xiàn)戲曲中的人物關(guān)系，使得表演恰如其分地整體呈現(xiàn)。

（二）豐富人物情感

和戲曲表演中的其他表演一樣，花旦表演需要對(duì)人物注入情感[3]。單純通過(guò)表演技巧的呈現(xiàn)出來(lái)的人物不是有血有肉的。脫離了人物情感的形象是臉譜化和程式化的，是難以反映復(fù)雜多樣人物形象的。只有將人物的情感與動(dòng)作、語(yǔ)言等外在表現(xiàn)形態(tài)相結(jié)合，才能成為有機(jī)統(tǒng)一的整體，實(shí)現(xiàn)人物的飽滿、生動(dòng)。因而，花旦演員需要在表演過(guò)程中將創(chuàng)作者賦予人物的情感通過(guò)自身體驗(yàn)后演繹出來(lái)，實(shí)現(xiàn)外部動(dòng)作呈現(xiàn)與內(nèi)心情感體驗(yàn)的高度融合，從而打動(dòng)觀眾、感染觀眾，引起他們的情感共振。

（三）表演貼合劇情

演員如果在表演的過(guò)程中一味看重舞臺(tái)效果，或者為了讓觀眾理解而過(guò)分夸張地通過(guò)動(dòng)作或者唱腔演繹角色，會(huì)呈現(xiàn)表演不夠真實(shí)的情況，讓人物的呈現(xiàn)也顯得虛無(wú)，表演與劇情之間呈現(xiàn)兩張皮的情況。因而，演員在形象呈現(xiàn)與塑造的時(shí)候，需要結(jié)合劇情、緊貼故事情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展，運(yùn)用真情實(shí)感和恰如其分的表演去感染觀眾、展現(xiàn)人物，這樣才能帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)人物，走入戲曲故事。例如，《拾玉鐲》中孫玉嬌是待字閨中的花旦，這時(shí)候要求演員的表演呈現(xiàn)活潑的性格特點(diǎn)，這樣才能凸顯少女的天真。

（四）注重口型技巧

旦角演員在演唱的過(guò)程中，充分投入情感，主動(dòng)調(diào)動(dòng)觀眾情緒的目的是值得肯定的。但是，如果因?yàn)檫^(guò)分投入出現(xiàn)神情僵化、口型夸張等，不僅會(huì)影響表達(dá)效果，而且會(huì)降低角色的欣賞度，不能夠使得女性角色賞心悅目地呈現(xiàn)出來(lái)。因而，花旦在表演的過(guò)程中，要注意技巧與呈現(xiàn)形態(tài)的結(jié)合，做到觀賞性與悅耳性兼具。

（五）關(guān)注語(yǔ)言特點(diǎn)

不同的花旦具有不同的語(yǔ)言特色。這需要演員結(jié)合角色特征進(jìn)行語(yǔ)言的呈現(xiàn)。如若不然，角色語(yǔ)言難以凸顯人物形象，人物顯得不夠貼合，效果適得其反。比如，戲劇《紅娘》中的紅娘這個(gè)角色，通過(guò)語(yǔ)言讓其形象豐滿、鮮明突出，能夠展現(xiàn)其聰明伶俐、俏皮可愛(ài)性格，留給觀眾深刻的印象。

三、結(jié)束語(yǔ)

戲劇藝術(shù)是民族的瑰寶。然而，當(dāng)下在戲曲的發(fā)展普遍不理想的狀況下，以“做”為主的花旦的發(fā)展?fàn)顩r更令人嘆息?；ǖ┳鳛閼蚯鷮殠?kù)中的明珠，有其獨(dú)特的價(jià)值與藝術(shù)表現(xiàn)力，這當(dāng)中蘊(yùn)含了舞臺(tái)的美學(xué)，民族特色的裝飾，表演手法等等，值得進(jìn)一步的深入研究與探討。因而，在歷史推進(jìn)的浪潮中，需要不斷豐富花旦表演的藝術(shù)寶庫(kù)，結(jié)合時(shí)代需要持續(xù)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造，促進(jìn)藝術(shù)形象的豐富與表演行當(dāng)?shù)耐晟啤?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]周斌，戲曲中花旦的表演技巧[J]戲劇之家，2017（14）：26-27.

[2]張蕾，旦角表演藝術(shù)的特性分析[J]戲劇之家，2017（11）：47-47周斌，京劇花旦表演藝術(shù)[J].戲劇之家，2017（13）：28-28.